有部短剧最近很出圈，7.6分的《执笔》。

但争议大，评价两极。

有人说她是真正的大女主戏，有人说她还是老套路搞雌竞。所以到底什么状况？

肉眼可见，这两年短剧成为内娱最热门的赛道，曾身处鄙视链底端，如今却开始突破小圈层，走向大众。尤其在思想性、进步性方面，很多短剧获得了比长剧作品好得多的评价。

所以咱今天不光聊《执笔》，也借它聊聊，短剧圈是真弯道超车了，还是只是一种幻觉?

《执笔》高分其实很能理解，毕竟确实有创新。

“庶出妹妹苏落落善良，命定为后，相府嫡女的苏云琦歹毒，必死无疑”。

苏云琦在一本叫《命书》的书上看到这个关于自己的预言，一个不爽烧毁了这本书。

没想到，她开始能听见写书人的系统音，并能看见每个章节的摘要。

恰逢作为相府嫡女的她正要许配给王爷为妃，没想到锁甲卫陆淮闯入，以宰相与边关将军、王爷勾结谋反为名，欲将三人带走。

边关将军为自保，谎称不是结党营私，而是和宰相夫人私通，宰相也为脱身默许这种解释。

害得宰相夫人、也即苏云琦的娘撞头而死，以证清白。

苏云琦发现《命书》所说为真，赶在墨迹未干时救下娘。可惜话本很快又上演《死神来了》，换种死法还是让苏云琦的娘死掉。

更悲催的是，苏云琦发现，自己原来是古代爱情话本中的恶毒女二。

话本中的所有人，都只是女主苏落落的工具人。最夸张的一次，是大夏天有人在大马路上冻死，只为体现苏落落善良，好让话本中的男二陆淮爱上苏落落。

所以不单是娘会死，自己也会因方便主角恋爱而死。

为打败写书人安排的剧情，逆天改命，成为一个有自由意识的人，她弑夫弑父证道，颠覆了整个虚拟世界。

一听，是不是很爽很大女主？

确实，在别的女主还在为男人苦恼时，苏云琦看到父亲为自保献祭妻子后，果断送他上路；同时故意接近陆淮，也只是为了利用他查案扳倒父亲妹妹，重新回归王爷妃位。

当看到原定剧情设定，陆淮会为了苏落落杀死自己，她干脆把陆淮推下悬崖。 一句“我选我自己”，更是燃到不行。

又比如为了斩断她丞相嫡女和王爷妃位的身份荣光，让她永无翻身日，《命书》执笔人安排她失贞，她这么回应：

在你的故事里

一个人只有出身高贵才能赢得尊重

一个女人

她只要失去清白就一文不值

实在太可笑了

这就是你笔下的世界

如此荒唐

令人作呕

不仅批判了命书的爹味，更有除去性别之外的，我命由我不由天的为个人自由意识抗争的励志。

最让我惊喜的一点是，当她百般改命失败，而《命书》执笔人用女主之位换她安分时，她没有屈服，而是选择了自杀换来自己能把控的最后自由，大有《勇敢的心》中威廉•华莱士死前喊出的那句“freedom”的立意之美。

但必须得说，《执笔》的创新和进步，尚停留在最浅层。

它还有不少批判空间，因为本质上，它依然是个顶着女二头套的传统女一剧。

实际上，苏云琦并没真失贞，且为了保持其精神洁白，创作者强行将其恶女的“恶”洗白：

将其狂按下人的头进水缸泡水解释为奖惩分明，将欺负二娘和庶出妹妹解释为替娘亲向小三讨公道。

又把原书女主的“善”茶化，让其露出心机一面，全面扶正了女恶的正义性。

由是，也就从事实上将苏云琦确定为了肉体和精神双洁的“新女主”。

这没有偏离国产影视的固有轨迹，而只是前半程多绕了几个弯，火车头都没换。

且，苏云琦的所谓改命，实际依然是在承认父权结构下的改命。

她每一步，都是依靠男人的能力才能复仇，而且无限认可嫡庶神教，跟父亲谈判要的，永远都是母亲正妻和自己嫡出的身份，真正大女主的自我认同自我仰仗，一点没有。

还有我最烦的一点，就是男主不免俗地必须爱上苏云琦。

按照原话本执笔人的逻辑，男主应该会无差别爱上苏落落，但为了真正女主苏云琦有纯爱战神守护，这部剧的创作者们违背了自己的故事基本逻辑，给男主安排了个一见钟情，永生不变。

即便剧终时，苏云琦颠覆了执笔人，让大家按照自身意愿生活，但唯独男主工具人一样必爱女主。他到底在爱女主什么？不知道。

苏云琦怼执笔人为女主谈恋爱只把别人当工具的话，变成了自刮巴掌。

对女性话题的关注，这剧只停留在口号上。毕竟，谁说一个女人必须得有男人爱，她的一生才能称得上圆满？

除了披着恶女配新鲜感外衣却演着传统女主戏码之余，更要命的是，他们还把大女主的自爱精神，亵渎成了自私自利的冷漠。

前面提到的，那句弑夫时说的出圈名言“我选我自己”。

实际上苏云琦是在得知陆淮有主角光环不会死后，才推他下悬崖的。她的行为动机很合理。

当时她和陆淮已经相爱，她为了保命，可以不要爱情，但非必要不会伤害陆淮，这是成年人成熟理性，且带着正常人该有的温度。

可那句为了强调清醒人设的“我选我自己”，却硬把她塑造成一个为自保能牺牲任何人的冷血魔头。

这和她反抗的为自保舍母亲的爹有什么区别呢？

这明显是为了讨好女性，却不小心又往自爱的女性身上泼脏水了不是？

当然，批评归批评，不得不承认的是，短剧的影响力完全突破了圈层。

近些年我对它的关注，也是从0直接到沉迷。

从除了爽没有任何营养的电子榨菜，到可以写长文分析内容思想，也可见短剧发展之迅猛。

事实上，短剧真的越来越卷，甚至开始反卷长剧，从下而上倒迫内娱进步。

短剧最初的盈利模式以吸引观众付费为主，所以不同于内娱资本先圈定热门IP，再用流量明星为数据护航的保稳操作，短剧颠覆了原本的立项标准：剧本＞演员服化道等其他。

比如短剧《授她以柄》里，主角团的衣服，都被网友察觉是白鹿、罗云熙主演的《长月烬明》里的同款。

上《长月烬明》，下《授她以柄》

讲真，只要剧本好，TVB一个公鸡碗用30年都没有观众异议。戏服各种撞脸，但剧本身够好看，这些小事情根本不影响观众老爷们的心情好吗？

也就不难解释，为什么观众对短剧的情感常常是“虽土但爱”，因为被无视感受喂屎多年，短剧再怎么不成熟也不再是光讨好资本，而是冲着观众创作的，从基因上就显出诚意。

再加上，相较于动则上亿的S级项目，短剧投入少且生产周期短。

一部微短剧制作周期一般是7至15天，平均成本为30万至50万，每个月全国都有四五百部微短剧产出。

就比如今年春节爆款《我在八零年代当后妈》被曝拍摄成本仅耗时10天，后期投入约8万元。

所以短剧迭代飞快，差不多一个季度就能作为短剧生态的一周期。

从一开始只有肤浅的爽点，到如今也真的能逐渐真正给观众爱看的，填补苦内娱久矣的空白：

比如，内娱影视老年人早已消失，但由《西游记》玉兔精李玲玉主演的喜剧类短剧《大妈的世界》高达8.1分。

又比如古装丑男。

短剧已捧出了好几个帅哥演员，比如年初爆款《授她以柄》的李菲，前年《虚颜》的丞磊，和《长公主在上》《东栏雪》的锦超。

《授她以柄》的李菲

其中，丞磊和锦超早已上桌吃饭。丞磊去年就主演了小四的《云之羽》。

锦超去年就参演了《长月烬明》，今天在演技综艺《无限超越班》被导师夸演技，性格谦卑屡上热搜，真正破圈，在内娱有了姓名。

而除了古装美男，短剧女主也有很多上桌的。

包括《执笔》女主李沐宸，很多人觉得她眼熟，其实她参演过《全职高手》《司藤》《余生，请多指教》，去年在《梦华录》中饰演葛招娣，戏份相当于女四了。

还有亲热戏。

内娱亲个嘴要嘴替，猎人和猎物之间的性张力拍不出也不敢拍，尽整些无语的猎奇，什么奶头吻，倒立吻、面条吻……

短剧中很多很撩很会的场景，虽然偶有不合理设定，但氛围绝对拿捏准确，根本无需靠猎奇。

印象最深的是《东栏雪》女强男弱的床戏，颠覆性别却冽艳充满真实感的荷尔蒙名场面，已可供上述创作团队反复学习了。

而当中最核心的一个转变是，在短剧生态中，从业者公认“7 分靠剧本，3 分靠拍摄”。

剧本，才是真正影响一个剧成功的关键，由此，在通常内娱失语的编剧在短剧生态中，该挣到的钱不会再被男女主演员分走，且有一定话语权。

短剧的暴利吸引了大量资本涌入。

2023 年中国网络微短剧市场规模为 373.9 亿元，同比增长 267.65%，预计 2024 年将超过 500 亿元。与此同时，博纳、华策、阅文等传统影视文化企业相继入场，周星驰联合开发运营“九五二七剧场”，并宣布今年 5 月将会推出双方合作的首部短剧《金猪玉叶》……

卷吧，如果短剧对好吃懒做一潭死水的内娱起到鲇鱼效用，对观众来讲，何尝不是一件期待已久的幸事？

飘收集资料的时候发现一件很讽刺的事。

前面说到的上桌吃饭的古装演员，丞磊和锦超，他们后期正儿八经进入内娱，分别参演的《长月烬明》和《云之羽》，评分仅为5.6和6.2。

评分还不上他们当初出圈的短剧，7.4的《虚颜》和7.3的《东栏雪》。有够讽刺的。

短剧的爆火，说白了不是因为开创了什么新东西，而只是内容创作逻辑的回归。

76集、总时长57小时的《甄嬛传》会因为太长被嫌弃吗？没有的事，人们还会额外追加时长翻倍的解说、解读、分析。

因此人们看中的本质不是短剧的“短”，而是它的内容密度。

在内娱充斥着各种又长又臭的裹脚布时，有一些能够不兑水、不掺料，老老实实讲故事的作品，就算清新脱俗了。

但恰如我前文所说，短剧的短板仍明显，它过于看重故事的刺激跌宕，以致无法在意识和思考上真正突破，这是个亟待解决的困境。

我希望的是，短剧能够带回更多过去娱乐圈创作上的优良传统，继续倒逼传统影视剧进步。

希望内娱的遮羞布，很快就会被短剧卷得渣都不剩。