从双阴挤阳标本析春秋阴线特征(附高清微距对比）

西周之后，礼崩乐坏，自春秋开始弱化至战国崩溃，玉器工艺也是如此，春秋玉器造型和阴线远较战汉阴线严谨庄重 ，以这件春秋早期双阴挤阳标本为例（标本已经缺米换大饼了，勿询），分析一下春秋砣具阴线的特征：

一是宽深比，从阴线的宽深比来看，砣的宽度和深度基本在1：1左右（砣腹部接砣腹部的做法，线条体现的宽度几乎就是砣的宽度）。

二是沟底，呈U型，砣砣相接为梭型砣痕的腹部与腹部相接，保证了线条几乎宽深一致的观感，但可见明显叠砣的叠压痕……在显微镜下像水波一样起伏不平，古代砣碾导致沟底出现陈启贤老师说过的“晶团状凸脊与凹槽”“长条状凸脊与凹槽”同时并存的现象。

三是阳线，砣碾导致两条阴线挤出的阳线必然出现手工误差，阳线会有明显粗细不均、时正时歪的不匀感，偶有歧出导致的断续感。

四是沟边，会有略微向外挤压扩张形成的弧线，弧度不大，且两侧对称。在阴线拐弯处能见砣峰的歧出，在拐弯阴线内侧能观察到一砣的长度，以及直线找圆相接的棱角。

我们通过观察每条每类阴线基本锁定之后，鉴别真伪需要看的就是沟底沟边的状态。

1.砣痕在沟边沟底不能有原地转弯的情况；

2.砣痕不能有长距离拉丝的情况；

3.沟边沟底的碾磨要凸点凹窝同时存在；

4.砣砣相续方式要一致；

5.修磨精致歧出的拐弯位置，有密集的砣痕存在。