一千个人心中会有一千个哈姆雷特。一场话剧，最独特的魅力就在于编剧、演员、观众都有各自心中的“哈姆雷特。”西北政法大学南山剧社的《白烛 · 他的清晨》也这种效果。

《白烛，他的清晨》是由发生在两个不同时空的两个故事组成。众所周知，尤金奥尼尔先生与契诃夫先生是19、20世纪伟大的剧作家、艺术大师。故事以奥尼尔和代表契诃夫灵魂的列果为主线，完全不同的境遇，却有着相似的感受，作品采用后现代主义的创作手法，用演员优秀的演技传达着作品的真谛。

也许编剧想要通过它达到唤醒人性和艺术真谛的目的，但正如我前面所说，每个人心中的“哈姆雷特”都是不一样的，每个人从话剧中所体会感知到的东西是不同的。

戏开始时，灯光亮起，楼上响起咚咚东西倒地的声音，旅店老板普利曼大声喊道：“亲爱的，别再跳绳了，好好休息吧！”一旁的黑仆诺斯插道：“老板娘根本不是在跳绳！”故事以此拉开序幕。旅店老板的儿子朝鲜参军不慎牺牲，两人共同开了这家旅店，完成儿子的遗愿，妻子思念亡子因而心理有些许不正常，在此时，普利曼收留了受尽欺凌的黑人诺斯，诺斯可以说是普利曼儿子的化身，诺斯虽然不太正经也有点搞笑，但也正是因为诺斯，夫妻俩有了一些安慰，给这个孤单的旅店平添了许多生机。

一辆古老的载着诺贝尔文学奖作家奥尼尔先生的轿车来到这家旅店，言谈中总有一种孤独落寞拒人于千里之外的感觉，也许成名的人并不想成名，作家往往都是孤独的，有名有利但没爱。正如他所说，幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。在热情的旅店一家人的故事感化下，奥尼尔打开了自己的心结，走向了自己更美好的未来。一只白烛，贯穿故事之中，白烛的光亮就是未来的光明。

第二幕开始，灯光再次亮起，列果在踱步中，神情烦躁不安，他因自己的剧本持续遭到冷场和嘲讽而抑郁，凄美的月光下，两个人的交谈也显得有些悲美。灯光暗下来，场景切换，马克多罗夫的冷言冷语，对列果作品的蔑视尽显其中，薇亚的虚情假意更加令列果不知自己的作品自己的命运该何去何从，是该孤芳自赏，还是顺应时势，同流合污，只有女仆拉娜热爱戏剧，给予了列果安慰和关怀，也让列果能够在孤独无依时有所慰籍，能够坚定自己。

拉娜成功饰演了列果的角色，而列果也在掌声雷动中结束了自己的生命，不带遗憾。人的一生也许都在理想与现实的纠结中度过，那我究竟是要选择跟随自己还是跟随现实？大多数人会选择融入现实，走着大家都在走着的路，只有一小部分人会选择自己喜欢的路，也许那条路上的东西他也不知道，但他愿意并且渴望追寻，这就够了。

这是两个故事，两个时空，却穿在一起成为一个新的话剧，传达着不一样却也相似的主题。如果说哑剧依靠肢体动作传递感情，相声依据语言逗乐观众，那么话剧则是用语言和动作共同表达，这也是话剧的美丽之处。也许演员的表演有缺陷，也许我和其他人看的想的并不一样，我看到的是真诚，是一颗颗传递真情的心，心中有共鸣，我有我的“哈姆雷特”。