在1902年到1910年这段8年时间里，为了倾吐他心中的苍茫山水、繁华盛世和传统人文，德国人恩斯特·柏石曼将这一切都拍摄到了镜头里，并将这些照片带回了德国。
从古老的寺庙到熙熙攘攘的街道，每一张照片都记录着清朝时期中国的点滴。
可即使是作为德国人的柏石曼，对中国的浓厚文化还是大为赞赏，然而，当时清朝中国的现状却已经不如以前。
1905年，光绪皇帝下旨废除科举制，标志着中国社会发生了一次重大变革。
柏石曼的镜头。1902年，柏石曼为自己下一站的旅行目的地做准备时，他发现了中国这个神秘的东亚国家，这是一个充满美丽传说和浪漫故事的国家。
于是，柏石曼决定将中国作为自己的下一站旅行目的地，他来到了中国。
在接下来的8年里，柏石曼遍访中国名胜，记录下了清朝时期中国的建筑、景观以及人文风貌。
他的镜头捕捉了寺庙的古老建筑，街道上的喧闹，以及人们日常生活的场景。
时光荏苒，不知不觉间已经过去了一百多年，如今再次翻看柏石曼的这些照片，能让我们穿越回一百多年前那个即将消逝的年代，也能够看到当时中国发生的一些事情。
当时的他拍下的这些照片中，我们能够感受到他对中国传统文化的敬意之情，同时也能够看到当时社会环境中的一些变化。
柏石曼的每一张照片都似乎在诉说着当时中国的一些故事，有些照片中我们可以看到壮观的历史遗迹，有些照片中则是表达当时社会存在的一些景象。
有些照片中我们甚至能够看到一些落魄到乞讨的人们，他们的衣衫褴褛、面黄肌瘦。
在当时，像这样的人比比皆是，我们也能想象他们的辛苦和悲惨。
尽管清朝历史悠久，其间兴衰更迭，但是终究是在鸦片战争后开始走向衰亡。
柏石曼在其镜头下记录了清朝晚期历史，但所拍摄的这段时间是历史洪流下最为静谧的一段历史，波澜不惊，却也波诡云谲。
从近现代的角度来看，一百多年前是一个动荡而又迷乱的时代。
在这些照片中，我们可以看到古老寺庙雄伟壮丽的建筑风格，这些寺庙承载着深厚的宗教信仰和文化底蕴。
同时，我们也能看到街上的人们穿着传统服饰，有的人在做生意，有的人在赶路，还有许多人闲坐在街头。
透过柏石曼的镜头，我们仿佛置身于当时的社会中，能够感受到那份烟火气息，感受到历史与生活交融的瞬间。
而其中一些画面则是人们寻求神灵庇佑时在庙门口放置香火所形成的香烛堆，也是那一代人的真实写照。
尽管那些人拍摄时大概率是出于好奇，但是却真实地记录着那个时期人们生活的辛苦与艰难。
柏石曼每到一个地方就用手中的相机拍下当地风土人情，也包括当地的一些名胜古迹和一些大人物，比如寺庙和皇宫等。
他拍摄了很多城市，还有很多著名的地标，包括京城中的天坛，以及南京城中的紫金山明孝陵等等。
然而，在柏石曼眼中，这些壮丽宏伟的古老建筑只是他眼中的物体所散发出的美感，他注重的是人与环境之间的关系，所以才会用他的镜头记录下社会中的人们。
而他所拍摄的人们竟然被现代社会评论为“人文关怀”，这也让柏石曼哭笑不得。
见证时代变迁。恩斯特·柏石曼记录之后带回德国的是清末最后几年的日常风貌，在当时看似平静、但细看却充满变革气息。
世界上第一个成为社会性动物的是人类，但这种社会性并不只局限于高层次的人群，而是每个人都一样是社会性动物。
人类就是在人与人的合作中不断进步并改变世界的，所以人类的一切也都是不可或缺的。
因为人的存在，才有家庭、部落、村庄和城市等不同层级和规模的人聚集体。
在柏石曼所拍摄的人群中，尽管他们的面孔和衣着不同，但是他们构成了生活共同体，是一个个完整的家庭。
柏石曼以为自己来到了中国皇帝统治时期，但事实上，中国早已不是皇帝统治之下的人。
清代末期，帝制已经衰微，大多数普通百姓对满族皇帝已经没什么感情了，只希望能够过上安稳富足的生活。
而当时光绪皇帝下旨废除科举制的时候，对于人民来说这可是一件非常值得欢庆的大事，因为这不仅意味着将会有越来越多的人走出家门去工作，同时也意味着越来越多的人能够过上安逸富足生活，这让人民非常开心。
但是这对于士大夫家族来说，却是一件非常悲哀甚至是痛苦至极的事情，因为科举制是士大夫家族赖以生存的重要手段，更是家族地位的重要保障。
这也让士大夫阶层愈发具有危险性，因为一旦失去了他们所依仗的一切，最终可能走向沦落甚至是入不敷出，成为乞丐等低下的人群，所以才更加注重自己的身份地位。
他们身处高处，自然目光也更加高傲，对底层群众更是习以为常自以为高人一等。
柏石曼作为外国人来到中国，对这一切并没有亲身经历，只是看见这些底层民众觉得惨状实在不忍直视，所以才会有这些影像记载下来，让现代人看见他们沉痛又凄惨的生活。
柏石曼也不过是个普通人，他拍照更多的是出于兴趣，而不是说他很关心这些民众生活，也不是什么人文关怀，所以我们不能过度解读。
看见历史变迁。柏石曼拍下这些照片留存下来，是为了留念这一百年前中国发生的一切，让后世的人看见曾经的一切变化，这也就是摄影最重要的一点，就是能让你回忆起过去遗失的一切。
柏石曼拍摄的照片展现了两个方面，一方面是旧时代即将消亡，另一方面则是新时代正在崛起，它们形成鲜明对比，也让我们看见历史变迁。
我们不能批评柏石曼是不是非要以第三者态度分析，而去解读他那些不带感情色彩仅仅只是简单记录下来的照片，因为毕竟他的客观性到现在来看仍然是被认可的。
许多图片不仅让我们看到许多已不可考、无从考证的东西，还有各种各样人物身上的细节，对比一下就知道那是几个世纪前才流行穿着的风格，通过一些细节就能推测出许多东西。
虽然这些图片不能成为绝对证据，但是却可以让我们从中推理一些东西，如果今天没有名家先生对它们进行专业处理，那么我们就不会有如此奇妙之旅。
就像我们从未听过王莽所做的一切，但是通过图景，我们依稀还能看到这个王莽试图建立的新王朝，那同样还处于无所事事时期的刘秀开始逐渐发光。
以及图景中还有许多许多建造大运河般伟大的工程师，还有大量劳动者，他们都是汉代的重要元素，是大汉帝国兴盛的根基。
刘秀建立的新王朝汉朝，以及其后繁盛时期造就的不仅是辉煌壮丽的大好河山，还有那些扭转千年历史的大漠胡骑和大海之滨鲜卑铁骑，他们都是历史洪流中不可或缺的一部分力量，是不可忽视的大部分力量。
所以，当我们看到这些大场景的时候，就会感叹它们好像又回到了那个辉煌又荣光绚丽的时候，不禁感慨万分。
但如今，这些照片仍然提醒着我们铭记历史，不要忘记曾经发生的一切，同时也要珍惜当下拥有的一切。
