文|令狐伯光

最近《三体》剧版刚刚完结，万万没有想到的是，这个美国媒体在批评《流浪地球2》。当时是给了30分，就是说100分距离60分及格线还差很多！批评的点就是什么故事太虚浮、情节荒唐，制作水平太差，“充斥着政治潜台词与民族主义”，是“科幻外衣下的政治宣传”等等。

这个《流浪地球2》过后，没有想到这家美国媒体又开始批《三体》剧版了，批评的理由则是。该剧的演员表现不出彩，3D动画平淡无奇，整体制作质量平庸，除了还原原著其它方面都是一无是处之类的。

它对于中国电影工业，中国电影和中国流行文化的影响力，现在只是刚刚开始。

怎么讲呢，不知道大家发现一件事情没有，那就是以前国内那么多影视剧，还有号称投资多少亿的大片，哪怕在美国上映那边可以说也是波澜不惊的，唯一有过批评的就是《战狼2》《红海行动》这些，批的内容就是主旋律政治叙事和所谓的民族主义。

但你还是能感觉美国媒体有种高高在上的感觉，而且由于两部作品表达太硬了。而且国内文化意识还处在防守阶段，所以很多中国观众也跟着附和，但是这次批《流浪地球2》和《三体》不同。

不但绝大部分中国观众就当个笑话，你会发现对方批评的点也站不住脚？而且一眼看去有种现在网友说的：急了，他急了。

我觉得《流浪地球2》也好，《三体》也罢，一是它真正拍出独属于中国的科幻风格，也就是现代化中国科学幻想。二是电影独特的哲学思想不但让中国科幻片区别于世界其它科幻片，而且为世界科幻片强势注入了东方科幻。

最关键的是以前科幻几乎由西方垄断（过了就是日本），这次作品出现真的挑战从未有挑战过的领域了。

众所周知，西方科幻片也分为以前和现在，以前的西方科幻片当然不用多讲。但这些年的西方科幻片要么是《星球大战》《沙丘》《基地》这种太空歌剧，要么就是《阿凡达2》和各种超级英雄这类水货。

当然，好莱坞作为世界科幻片大本营，前十年优秀科幻片也不少，《星际穿越》《地心引力》《火星救援》《猩球崛起》《降临》《湮灭》《机器姬》《银翼杀手2049》等等。

可能是西方观众自己都不喜欢看科幻片了，后面4部都是科幻文艺片，票房不高。

《地心引力》《火星救援》等科幻片中规中矩。以前经典科幻系列片很多，这十来年似乎只一个《猩球崛起》（难不成还要算《饥饿游戏》？），有科幻史诗气象的《星际穿越》都是9年前的电影。

《流浪地球2》和现在西方科幻片相比，第一个好就好在更加的“硬科幻”，而且是难得的科幻史诗。

电影里大规模自动化、无人机集群控制、外骨骼、智能实时翻译、人工智能辅助等等，已经是中国已经开展应用并逐步扩大范围的“现实科技”。量子计算机、可控核聚变、高性能纳米材料、机械自适应自动化建造、未来先进战斗机、大型空间站、月球基地等等。

这些可以说是中国在全球第一梯队或者领先水平，已经处于“实验和工程试验阶段”。甚至近日官方都出来说2045年建设太空电梯。也就是说《球2》最科幻的地方，在于一部“科幻片”竟然如此的“现实”。

《球2》的叙事风格是极简式的，极限压缩信息量，让人无一刻不在经历信息量爆炸的冲击。电影共有3名主角，军人、科学家、政治家，整部作品以编年史的方式，加速度推进了人类遭遇太阳危机后的种种应对场景，并不断用大字幕来提示观众剧情节点和时间节点的变换。

电影多线叙事+多主角+高密度信息量+多国语言的风格，考验观众的耐心和信息理解能力。但在呈现上，在剧情内核上，这绝对是高成熟度的工业化电影，对标第一梯队的好莱坞大片没有落下风。

例如对人工智能取代人类工作的感慨，人类用智慧用在了彼此的伤害之上，尤其他关于生存与公平的话题的零星几句，更像是一种对主题的升华——我们正追求的，与老一辈所选择的，彼此的边界和极限会是在哪。这几种风格和叙事重点在期间交相呼应，各类人文关怀交融、碰撞，看得十分过瘾。

《球2》这样硬核，还这么有深度，多元素，完成度还极高的科幻史诗电影，实在是值得高兴的一件事，它不止是中国电影，在这些年的世界科幻片里都难得一见。

电视剧版《三体》值得分析的倒没有那么多了，因为投资和导演团队的关系，在影视工业层面是没有办法和《流浪地球2》比较的，一句故事剧情还原也就够了。而且哪怕影视工业水平一般，但是导演团队尽力去还原原著的著名场面。

像宇宙闪烁，三体游戏，古筝计划等等，又岂是一句只是还原能概括的？

很多中国科幻迷之前都是只知道西方科幻，当然有些人也喜欢《阿基拉》《攻壳机动队》等日本科幻。但在刘慈欣的《三体》出现后才发觉西方科幻，日本科幻在新世纪的发展好像进入了瓶颈期。

比如这个外星人有关的太空片，日本科幻就不提了停滞真的是30年。

西方太空科幻片不但完全停滞状态，而且明显呈现出一种因为现实因素，竟然还倒退的现象。像中国观众吐槽已久的“太空歌剧”战争规模永远都是中世纪骑士打架，再到土著反杀现代军队的反殖民。

在看过刘慈欣科幻和《流浪地球》后，还有两点也觉得刺眼，至少是陈旧不吸引人。

一是披着科幻皮的宗教片，神棍片越来越多，就跟香港科幻片的《明日战记》是披着科幻皮的警匪片一样。

比如《普罗米修斯》《神秘代码》《星际穿越》，美剧《异星灾变》《边缘世界》等等。

美国用最发达的电影工业把科幻概念，科幻设定包装得炫目多彩，十分高大上。好莱坞的叙事节奏又成熟，演员表演又好。前面整得鬼迷日眼的，把你看得欲罢不能，结果到了中后期发现就是“神棍片”。

最后搞得格局太小，剧情非常老套，如果是美剧还不停的挖坑埋线，你好奇啊，那就等第二季吧。第二季剧本只有个大概甚至可能都没有写，然后继续这样操作让你等第三季，到了后面就烂尾。

二是披着科幻外衣的宣传片，早期《独立日》美国空军大战外星人，《世界大战》里美国陆军大战外星人，《洛杉矶之战》里美国海军陆战队大战外星人，《超级战舰》美国海军大战外星人。

这个时候国内网友不会骂好莱坞科幻片有民族主义，有什么政治宣传的倾向了。

这两个问题还算是轻的，最重要的问题还是电影背后，西方文化精英创作的思想上停滞，而且结合现实zzzq被各种思潮绑架，两相结合在一起就产生了创作上面，从思想哲学、格局视野、文本叙事、角色情感等全面大倒退。

你说《沙丘》《基地》是改编几十年前的小说不算，最典型的就是《阿凡达2》。

卡梅隆可是拍出《异形2》《终结者》系列的大神，《阿凡达1》老套归老套但好歹各方面还均衡，《阿凡达2》除了电影特效，思想哲学没突破还倒退了，格局视野更是下降到了一个部落和捕鲸船，叙事和角色更是沦为现实西方电影各种正确杂糅。

《三体》《流浪地球2》第二个区别于西方科幻的地方就是继承刘慈欣科幻精神，还有找到的中国文化精神。为什么《三体》《球2》一出，我们觉得其他西方救世题材科幻片就不那么史诗了。

中国人和西方人的文化价值观不同，这两部作品好就好在里面有无数的英雄救世主，只是摄像机镜头正好对准了一个主角出来拍而已，像《球2》刘培强与无人机对战时，作为一个观众，你完全可以想象其中一架J20改的驾驶员就是你自己。

刘培强完成壮举时，摄影机没拍到的其他地方，可能你正在完成比刘培强更艰巨，更重要的任务。因为电影早就告诉你了——刘培强不是天选之人，或者说，他只是无数天选之人中的一个。

现在美国科幻片是啥？那就是男主角是一个吊儿郎当早早退役，妻子不爱孩子叛逆一无是处的白人，有且只有他一个人。然后再加黑人，各种技术工种的少数族裔搭配，相信不用讲了吧。

《三体》《球2》好就好在以中国思想哲学为底，以近现代中国科学发展为框架，刘慈欣的中国科幻植根于中国文化，文化是什么？文化是文明的一部分，是反映认识事物，看待事物的视角与方法。

绝不是把科技变成“马甲”，电影用中国人的思想方法，视角、品味去反映科幻，把科幻根植、尊重14亿大众的“生态”之中，才是中国科幻发展的根本与壮大的源泉之所在。

《三体》《流浪地球2》之所以受到中国观众的欢迎，这就是就是最好的注释。以中国文明为基础描绘后人类文明，守住人类文明，冲向无垠的宇宙。

《三体》《流浪地球2》在中国大片里已是神作，但在世界经典科幻里还差点。前者影视工业层面确实不够，节奏确实有些缓慢了，同时把叶文洁重要戏份删减了影响了内核的表达。后者三条线加条暗线，最终还删除了80分钟，这就让电影相当复杂节奏又很快，很多方面完成度都差点。

《三体》剧版也就这样了，《球2》我个人最希望的是最好能出导演剪辑版，或者拍一部中短篇的同人性质的网剧做衍生，这些内容出一个“导演剪辑版”补充回去，虽然长达4个小时但可以让电影更加完整，到时绝对是完整的硬科幻史诗神作。

如果拍一部衍生剧，《流浪地球》小说本身内容不多，但现在这个科幻IP挺庞大，背景设定也变得很宏大，衍生网剧可以补充和适当修正背景设定，《流浪地球2》拍摄剩下的道具也可以继续发挥余热吧。

这类网剧有充足的时间补充设定，增加和塑造角色人物，如果有一些塑造得比较成功的，在将来《流浪地球》的电影里可以让这些角色给主角做补充。有这么一部网剧的话，还能让这个科幻IP保持一定的热度，提升和拓展商业价值。

我希望这个科幻IP能发展成像日本《高达》系列，美国《星战》这样文化IP，有庞大而相对完善的世界观，真正的世界级别科幻文化IP。

最后，《三体》《流浪地球2》这样描摹我们内在的家国情怀，个体情绪矛盾、思想冲突、对于未来担忧和希望的作品多少年难得一见。其深度让它有了具备了可能未来可以拿出来反复咀嚼的生命力。

很高兴2023年中国科幻正式远航，至于美国媒体开始骂了，那就证明中国科幻的路，走对了。