明崇祯 青花山水人物故事纹蟋蟀罐
年代明崇祯
尺寸直径10
来源：Morris Whitehouse（1878-1944）旧藏，编号620 伦敦古董商 Bluett & Son 旧藏，1972年5月10日 Peter Fawcett 旧藏
明崇祯 青花八仙点化人物故事图罗汉炉
年代明崇祯
尺寸直径21.2
本品侈口，束颈，弧腹及底内收，下承外撇式圈足。腹部青花通景绘八仙点化人物故事图。山林间，童子挥扇煮茶，二道人对坐，背剑者应为吕洞宾，志气倜傥，钟离权硕额长髯，持扇说道。另一边，一女子持笊篱，明显应是何仙姑，对面一野僧袒胸倚坐，手持葫芦者为铁拐李。其貌似不拘法度，放浪形骸，实则是点化俗清，摆脱世故，行灵通神妙之术。 据《东游记》载，吕洞宾二十未娶，两举进士不第，后游庐山，遇大龙真人，授其遁剑祛魔之法。六十四岁。于长安酒肆始遇钟离权。钟离权见此人骨质不凡，有心度他成仙，于是十考其诚，见其精诚至极，乃悉传上真秘诀。后流传为“钟离权智度吕洞宾”典故。 传说何仙姑是被吕洞宾点化，但本品人物描写更符合铁拐李度化形象，皆因故事流传版本不同导致。据《古今图书集成·神异典》引《安庆府志》等方志记载，相传于聚仙会时何仙姑应铁拐李之邀在石笋山位列八仙。“八仙点化”题材在瓷器装饰上颇为少见，应与本品用途有关，以“点化”为题装饰香炉，祈求摆脱世故。 本品绘画风格粗犷洒脱、无拘无束，用笔以单线平涂为主，色块往往超出轮廓线范围，青花发色浓郁，细微处显混沌模糊，装饰风格具有明显等承前启后特征，且有可能为崇祯早期佳作。
明崇祯 青花抱璞刖足人物故事图大笔筒
年代明崇祯
尺寸高21.6
题识“抱璞荆庭愁刖足，遗珠沧海叹奈何” 本品直口微撇，筒腹，平底。足底露胎处可见胎体坚白细腻，釉面光润莹洁，通体以青花为饰，腹部通景绘青花抱璞刖足人物故事图。画面中和氏倚石独坐，侧身陈表于楚文王，华盖高覆，文王虽有侍从车马跟随，但虚心纳下，显士人风骨。画面一隅青花书“抱璞荆庭愁刖足，遗珠沧海叹奈何”，具有重要的点题作用。 “抱璞刖足”故事典出《韩非子·和氏》，故事主要讲述了春秋时期，楚人卞和献璞玉于厉王，玉工说“石也”。厉王以和为诳，断其左足。武王时复献之，又以为石，断其右足。等到楚文王即位，卞和抱璞哭泣于楚山之下，泪尽继之以血。文王乃使玉工剖其璞，得美玉。后将“抱璞刖足”比喻怀才不遇，表达了早日遇伯乐，施展才能的希冀。 此类人物故事题材出现于明末，或与此时社会历史背景有密切关系，崇祯时期，天灾人祸不断，明朝江山统治岌岌可危，科举更是一蹶不振。文人想入世为国家效力的唯一途径被阻断。才华不仅得不到施展，而且性命也于乱世中难以得到保障，故文人渴望被伯乐所识，为国家效力。 本品主题突出，题材新颖，文气十足，不失为一件品质颇高的文房案头陈设佳品。
清康熙 五彩三国演义之书生拜将人物故事图棒槌瓶
年代清康熙
尺寸高44.2
本品盘口，束颈，筒腹及底内收，下承圈足。瓶通体纹饰以五彩绘就，其中腹部通景绘五彩三国演义之书生拜将人物故事图，画面中金甲士兵立于厅堂，文官宣读诏书，陆逊执笏板，跪听诏文，一众将士静候在侧，手捧赏赐，玄色绞金丝的鱼鳞甲，大将军印信及宝剑依次罗列，一班文官，持笏板，肃穆静立。此画面主要描绘了一介书生陆逊，临危受命，官拜校尉的场景。 陆逊为三国时期东吴重要谋士和将领，其饱读诗书，原是孙权府内幕僚，管理孙权的内政事宜。公元二一九年，刘备夺取关中命关羽率军出击襄樊。当时东吴统帅吕蒙觉得时机已到，建议孙权出其不意地袭取荆州，并力荐孙权让陆逊接替自己的职务，驻守陆口。当时孙权麾下众人对书生陆逊拜将议论纷纷，孙权力排众议，坚持任用了陆逊。陆逊不负众望，谋羽取荆，夷陵破蜀，屡立奇功。一生出将入相，被赞为东吴“社稷之臣”。 本品造型挺拔，器型规整。通体五彩装饰绚丽华美，故事题材场景宏大，人物描绘更是细腻生动，彰显了熙朝窑工不凡的绘画功力。
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