说起毛主席的书法风格，小伙伴们心中自然就会想起他老人家那奔放、潇洒的草书。的确，他老人家的草书，那气吞山河的气势，让世人惊叹不已。

下面是他老人家写给陈云的一封问候信，信中的字数虽不是很多，看上去也像是无意间的信手挥洒，但，细心的小伙伴还是发现了，这幅作品的书法，无论在字体的结构上，还是在章法的安排上，都是别具风格，很有特色，极具法度的。

上图是毛主席这封信札的封皮，让人一眼看上去，线条或浓或湿，或细或粗，犹如春天的藤蔓，缠缠绵绵地绕在一起。尤其是“陈云同志”这四个字，是连在一起写的。这四个字中的放与收，恰到好处地展现出了“毛体”草书，超一流地艺术境界。

信封上的字体共分三竖行，不仅有字与字之间的疏密穿插，而且行与行之间的揖让也很明显，就像木艺中插在一起的卯与榫，有一种非常结实的感觉，让观赏者精神为之一振！

上面这张图片是信札的内容，细心的小伙伴还是发现了，信中的“陈云同志”这四个字，与信封上的“陈云同志”的写法有着明显的不同。而其他字体都写得比较小，就在这小字当中，偶尔出现个较大的字体，为整幅作品增加了跳跃的灵动之美。

上图中的“再”字，不仅字体较大，而且墨色也非常饱满，尤其是还出现了浓墨的“飞白”用笔，这不仅让人惊呼，毛主席对于笔墨的掌控能力，实在是高超的很。这个“再”字，写的无拘无束，长横笔画，直接写到了另一竖行中去了。

落款中“毛泽东”三个字，更是写出了崭新的境界。细心的小伙伴会发现，他老人家在竖写自己的名字时，常常把“东”字与上两个字错开位置，不是向左写，就是向右写。这封信中的“东”字是向右写的，直接把“东”字写到另一竖行中去了。落款中日期的位置，成了用来填补“泽”字和“东”字留出来的空白了，这种布白的处理，非大手笔不敢为也！

整幅作品字体的大小，笔画的粗细与长短，墨色的湿与干，等等，都为了打通作品气韵打下了伏笔，甚至是放弃了某些个别字体的造型。所有这些，就是为了将通篇作品的气韵发挥到最佳效果。

作品中，这一系列的、来自方方面面的美，促成了这封书信在他老人家所有书信中“扛把子”的地位，这封书信的美，给人们带来了视觉上的冲击，让人应接不暇。