坦率地讲，作为一名「星球大战」粉丝，2024无疑是“小丑”的一年。
自剧集《星球大战：侍者》耗资2.3亿美金在IMDB创下“屎诗级”的4.2评分并惨遭“抹除”后。
育碧联合旗下11个工作室，近600名员工花重金打造的“3A开放世界大作”《星球大战：亡命之徒》则直接令公司股价跌至十年新低。
亏损额超2.7亿欧元。
卢卡斯影业虽高估了「星球大战」在本世代的影响力，但迪士尼“顾头不顾腚”的举措同样值得诟病。
仅漫威的“烂摊子”就够烦心了，星战项目还“应拖尽拖”。
达斯·米奇名不虚传。
自2019年“毁誉参半”的《星球大战9：天行者崛起》上映以来，“星战大电影”仿佛陷入了开发地狱。
作为一个创收达百亿美元的超级IP，长期无缘大银幕可不是什么好兆头。
唯一确定的，还是由剧集《曼达洛人》衍生的长片《曼达洛人和古古》，定档2026年5月22日。
在如此“危机”的关头，Disney+“照例”推出了他们早在2022年便官宣的剧集《星球大战：骨干小队》。
指望其如《安多》般力挽狂澜明显不切实际，幸运的是，《星球大战：骨干小队》似乎带回了该IP最原初的特质。
即，星战是为孩子们准备的。
本剧目前的口碑属上乘，是否选择观看，取决于你刷到“光剑变装”短视频时，更关注“变装”还是“光剑”。
毕竟，严格来讲，“灯管”可不算光剑。
01
上世纪七十年代初，当乔治·卢卡斯尚未拍出《美国风情画》时。
他的好友，处在“老登榜单头名”的弗朗西斯·福特·科波拉建议他：
“做点温暖的东西”。
然后顺走了卢卡斯筹备四年之久的《现代启示录》剧本。
《美国风情画》上映后，卢卡斯以75万美元的成本博得了1.15亿美金的票房，他也一跃成为备受瞩目的新锐导演。
一位小影迷特意给卢卡斯写信，希望他能拍一部儿童片。
1973年2月，卢卡斯开始构思起这个新故事。
他坐在桌前，将他童年时幻想的有趣事物全部记录下来。
至于此片的主题，则回到了最本真的源头——邪不压正。
（卢克·天行者推翻帝国的统治）
而名称，是日后全银河系最响亮的——The Star Wars（星球大战）……
1982年，碍于好友卢卡斯的盛情邀约以及《星球大战》2.5%的高额票房分红。
拍完《E.T.外星人》的史蒂文·斯皮尔伯格顶着与女友分手的不悦心情，投入到《夺宝奇兵2》的前期制作中。
恰逢卢卡斯在处理离婚事宜，两人一拍即合，决定本片必须“一黑到底”。
于是从“失落的恐龙”，到“闹鬼的城堡”，再到“大战孙悟空”，每个极尽离谱的方案都进入了考量范畴。
“孙悟空”险一度成型，如此“改编不是乱编”的剧情自然遭至时任当局的严词否决。
虽然“黑悟空”未能落地，但上海情节还是可以保留的。
在斯皮尔伯格、卢卡斯和哈里森·福特的试镜间内，13岁的亚裔男孩关继威被一眼相中。
他成了与印第安纳·琼斯博士同行的机灵小鬼豆丁（Short Round）。
一年后，斯皮尔伯格带着关继威前往了《七宝奇谋》的剧组。
接连两部爆火的影片，使关继威成了同伴们的偶像。
不过随着他长大，一个残酷的现实摆在他面前，亚裔男演员在好莱坞很难立足。
更不用提其1.65米的身高，几乎断送了成为主角的可能性。
1985年《七宝奇谋》上映时，同为亚裔的青年导演关家永尚未出生。
命运的齿轮兜兜转转，当关家永和他的搭档丹尼尔·施纳特在为《瞬息全宇宙》选角时。
关家永突然想到，“嘿，《夺宝奇兵2》里的小鬼豆丁现在怎么样了”……
后来的事我们都已知晓，关继威凭借《瞬息全宇宙》摘得第95届奥斯卡最佳男配角奖项。
他的演艺生涯，也因亚裔在好莱坞的全面崛起而得以延续。
2017年，《蜘蛛侠：英雄归来》的导演乔·沃茨及编剧克里斯托弗·福特找到卢卡斯影业的现任总裁凯瑟琳·肯尼迪。
他们向肯尼迪提出了一个想法：
“在星战宇宙里讲述一个“类似于《七宝奇谋》的故事，尽量贴近80年代安培林出品电影的基调。”
肯尼迪听后很满意，但还是纠正他们，安培林并非孩童特供，它只是恰好关乎孩子们的冒险，适合全年龄段。
当乔·沃茨完成《蜘蛛侠：英雄无归》后，他与福特正式入驻星战剧组……
现在，让我们将上述元素融合在一起。
在乔治·卢卡斯初创的《星球大战》宇宙中，发生了一个由史蒂文·斯皮尔伯格撰写的“《七宝奇谋》式的故事”；
它恰好具有“《E.T.外星人》、《夺宝奇兵》等80年代安培林公司出品的电影风格”，以及关家永（导演）、基里亚娜·克拉特（主演）等亚裔面孔的加入。
由此，你便得到了《星球大战：骨干小队》。
02
看到这可能有读者好奇，究竟什么类型才能被称作“安培林基调”？
近年来诠释该题材最出圈的作品是网飞的《怪奇物语》。
那是冷战尚未终结的80年代，智能手机更多为“科学幻想”，不用担心被“天网”及“老大哥”追踪。
孩子们被允许在外随意闲逛，而父母们则忙于自己的事情。
经过一天或数天的冒险，孩童组成的小团体解决了某些问题，然后回去与大概率离异的家长达成和解，关系变得更加亲密。
以《七宝奇谋》为例，七个出身贫寒的小孩根据藏宝图发现了一个神话般的地底世界，希望能找到传说中的宝藏……
而《星球大战：骨干小队》的冒险将始于一颗与地球类似的阿塔廷（At Attin）行星。
本剧的时间线发生在《曼达洛人》第三季后。
阿塔廷的整体观感和《E.T.外星人》中“斯皮尔伯格式”的加利福尼亚郊区大同小异。
只是该街区多了机器人以及来自不同星系的生物。
维姆（Wim）是一个热衷于“绝地武士”的孩子，他由忙碌的父亲单独抚养长大。
维姆颇为“中二”，他喜欢和朋友尼尔（Neel）模拟光剑对决。
寻常的学院生活，并不是维姆所追求的。
他总是向往更宏大的事物，希望自己能像故事内的“绝地”一样，化作英雄。
某日因错过了考试，维姆意外寻得附近森林里埋藏的“秘密”。
维姆坚信这就是「绝地圣殿」。
圣殿是黑暗中的光明灯塔，当银河系呼唤英雄，勇敢的绝地武士团从不退缩，他们时刻准备为正义与和平而战。
不幸的是，维姆的判断出现了偏差。
他所认为的“圣殿”，在好友尼尔和一位地方官员叛逆且成绩斐然的女儿弗恩（Fern），以及她精通技术的闺蜜KB的注视下，变成了一艘宇宙飞船。
随着飞船按照既定目标起航，进入“超空间跳跃”。
四个孩子很快便迷失在奇怪且危险的太空中。
（《迷失太空》亦是本剧的灵感来源之一）
他们在海盗横行、非法活动猖獗的博尔戈港（Port Borgo），遇到了由“发际线难掩盖”的裘德·洛饰演的神秘“绝地幸存者”。
自此，一场以“返乡之旅”（反向《E.T.》）为主题的星际探险缓缓展开。
而这位“绝地幸存者”将教会孩子们懂得“银河系的险恶”……
03
俗话说：星战大舞台，够胆你就来。
「星球大战」从诞生之日起，便以“软科幻”的“太空歌剧”自居。
而关于孩童的故事，还需追溯至千禧年之际的《星球大战前传1：幽灵的威胁》。
「星球大战」的本质是简洁纯粹的浪漫主义。
一部优秀的星战电影，在不偏离根基的情况下，需同时具备史诗、幻想、冒险及成长属性。
这令星战正传系列的开发难度陡然飙升，也导致“天行者家族”无法彻底摘除。
故事因他们而起，也因他们而立。
剧集则可以专精不同的象限。
《曼达洛人》是一部现代西部片。
《安多》是一部成人政治剧，没有丝毫超自然元素。
《侍者》将绝地武士描绘成巫师般的神秘存在。
尽管现阶段的《骨干小队》还难以看出其对星战宇宙主线的影响。
但“四宝奇谋”式的欢脱历险，总能唤起粉丝对卢克首次踏入《星球大战：新希望》酒吧的鲜活记忆。
本剧亦是卢卡斯影业试图吸引新一代星战受众的重要商业行径。
在接连吃尽情怀与粉丝向的红利，并被乔治·卢卡斯痛批“不懂原力”后。
《骨干小队》以谦逊，真诚的姿态，乐观地告诉孩子们，快乐和勇敢是支撑他们探索“大世界”的核心。
“Big things have small beginnings.”
（伟大的事物源于微小的开端）
《骨干小队》绝非无懈可击，对于那些从小看着《星球大战》正传与斯皮尔伯格电影长大的人而言，过度的熟悉会产生枯燥的观感。
更为无奈的是，我们都伴随这一IP被动成熟，充满希望的未来终将渐行渐远。
《星球大战：骨干小队》是当下最适合儿童观众入坑星战的影集，它带着一股清新之风，展现了太空应有的乐趣。
当然，星战的未来，仍需押宝在《曼达洛人和古古》上。
「星球大战」是一个浩瀚无垠的宇宙，但身处一片“不存在”课间休息的土地，兴许《安多》里的监狱星球才是“最佳”归宿。
