继《信条》跟《明日的我与昨日的你约会》撞梗后，导演三木孝浩这次也迎面撞上诺兰，玩起了《记忆碎片》的顺行性遗忘症，两个风马牛不相及的人，居然也有了莫名其妙的羁绊。当然两人的片子完全是两个类型，三木孝浩也不会像诺兰那样跟观众玩心智游戏，就是用高概念来包装爱情片。既然是不同赛道，就不适合直接放在一起比较了。这部《今夜，就算这份爱恋从世界上消失》基本上把顺行性遗忘症所带来的困境都锁定在爱情领域，其他方面尽量扫清障碍。

比如福本莉子演的女主，她的父母完全是自适应父母，完美规避了日常生活困扰，以及亲子关系之间的矛盾。他们每天都很正能量，也不会因为女儿生病就过度关心，或加强对她的管控，就连建议她考大学都是客客气气的，好想知道这样的父母在哪里可以领养？出了家门后，这项任务就落在古川琴音演的闺蜜身上，不仅在社交方面为女主保驾护航，感情方面她也自愿当一个备胎，水族馆那段不婚宣言就是一个终身备胎的承诺。

排除干扰项之后，就可以把精力放在男女主上面了，别的先不说，光是妆造方面，男女主就完全处在另一个图层，跟周围的人比起来，就像是拍了合照之后，只给自己开了美颜。人物塑造也只是把他们的身体设计成有缺陷（大脑和心脏），性格是几乎没有缺陷的，永远都是微笑面对对方，面对生活，有负面情绪也马上会得到外界帮助，不久就解决了。包括摄影也是配套的，女主在家独自醒来的时候光线都偏暗一点，男主出现的戏多是在户外。

即使是室内，也是在窗户多的教室，光线一下子就亮起来。甚至女主在家里挑衣服准备见男主的时候，窗外的光线都比较亮。再搭配大量爱情片惯用的背光柔焦镜头，恋爱的酸臭味一下子就出来了。当然酸臭味里还带着点工业味，对比筱田升掌镜的岩井俊二电影，差距还是挺明显的。夜景也很好解决，直接上烟花，片名中的“今夜”，应该就是指这一场烟花戏了，因为其他戏大部分都是白天。

这些东西确实是比较老套的，但这片子的主要受众应该是年轻人甚至是学生，每个世代总有人还没经历这一套组合拳的洗礼，所以它可能也是行之有效的。不过有一个地方影片倒还算有点新意，就是关于程序性记忆的部分，也就是女主不断画男主的肖像，形成程序性记忆，这样就不会受到顺行性遗忘症的影响，提笔就能画出男主来。由于我知识面不大广，也不知道这是否科学，所以把它看成一种设定，就蛮好接受的。但主创似乎对这个设定并不是很重视，相关剧情编排得有些随意。

比如肖像第一次出现的时候，是女主之前画好的，不是拍她拿起笔忽然就画了一个自己不记得的人出来。当然后面还是有拍到这个剧情，只是被安排到接近片尾的时候，但马上闺蜜就跑过来把日记还给她，让她知道过去发生的事，肖像的作用瞬间被削弱了。我在这个思路上也胡乱想了一些桥段，是不是可以在味道上也做点文章，比如男主的爸爸是木匠之类的，身上总有一股木头的味道。女主闻多了也会形成一些惯性记忆。

恢复后她偶然闻到了木头味，勾起了一点模糊的记忆。恕我不是恋爱高手，想不到比较浪漫的桥段，总之大致就是这么个思路，用味道来充当记忆开启的开关。这个灵感来自于《记忆碎片》，里面虽然没有明确提到程序性记忆这个词，但男主有一段对白，说他知道敲一敲旁边的木头会发出什么声音，以及面前的玻璃制品拿起来是什么感觉。这实际上就是程序性记忆，但因为我们早就习以为常，甚至很少人把它们当作记忆的一部分，但对顺行性遗忘症患者来说，它们就是自己的记忆还能运作的证明。

诺兰给演员讲戏的时候就重点强调要感受这个世界，因为除了这些感官体验，主角对周围的世界一无所知，这些体验不仅作为线索，也是他赖以生存的东西。三木孝浩的思路完全不一样，顺行性遗忘症不能只作为女主个人生活与精神上的障碍，而是要重点成为爱情的障碍，人物就会做得粗糙一些。在爱情片的缝隙中，影片还加入了一些顺应时代思潮的表达。比如刚才提到的备胎闺蜜，虽然没有明确表达她对女主的感情，但一直在暗示。

除了水族馆那场戏，还有她和男女主一起看芥川奖直播那天，直接穿了一件印着彩虹图案的衣服。当然她在剧情中的作用仍然是一个工具人。另外男主的姐姐这条支线，讲的是一个脱离家庭的独立女性，男主崇拜的人也不是以往那种男性形象，而是一位女性，并且崇拜的不是她照顾家庭的辛劳，而是她的写作才华。观念方面稍微更新了一下，不过后面姐姐回到家还一直道歉那里还是比较传统。这些东西因为不是主线，所以只是打出一个旗号，并没有多深入的探讨。

本来把姐姐的写作内容展开来谈，可以揭开她更深层的内心世界，但片中只出了个书名，配角果然比较惨。至于男主的绝症梗，已经无力吐槽了，到最后影片又回到了如何面对死去的恋人这件事，实际上跟顺行性失忆症无关了。《记忆碎片》的结尾主角还在继续利用这个病来骗自己。在面对死亡的议题上，影片也比较大而化之地结束了。我想起另一部电影叫《横道世之介》。

男主最后也是死了，但这个信息在影片中段就先交代出来。而女主知道他的死讯时，他们已经分开了比较长的一段时间。死亡是近的，记忆是远的。二者之间拉开一定的距离之后，那种悲伤就不是催泪弹式的，而是更加细腻且隽永。甚至悲伤也不是唯一的情绪，片中每个人想到世之介的时候，都会忍不住笑出来。而观众想起这部电影的时候，也跟那些人有同样的反应，仿佛跟他们经历了一样的事情，这是电影能带给我们的非常独特的生命体验。