谁说今人不如古人？这位刻字工的书法，丝毫不逊古代大书法家！

在当今社会，常有人感叹书法艺术的辉煌似乎只属于古人，然而，这样的武断的说法，只能说明这些感叹的人眼光狭小，没有见识过同时代真正厉害的人。如果早些遇见徐之谦的书法时，可能就不会显得那么绝对了。

徐之谦，本来少年时期是一个在民国时期踏入刻字工行业的学徒，凭借不懈的努力与坚持，最终跨越重重困难，成为了备受瞩目的书法家，不仅在民国，乃至新中国成立初期，他的书法都是赫赫有名，连建国后很多党和国家领导人都找到写字。

即便天安门广场上的人民英雄纪念碑上十块浮雕的标题文字、詹天佑墓碑上的碑文，宋庆龄故居的牌匾都出自徐之谦之手。

对于经历过上世纪50年代、60年代的人来说，徐之谦这个名字或许并不陌生。在那个时代，如果你对书法有所热爱，那么你很可能接触过由徐之谦“一手包办”的字帖。他的字帖在当时极为流行，几乎成了学习书法的必备之选，因此，称他为那个年代的“字帖王”，并不为过。

徐之谦建国以后出版的字帖有《雷锋日记字帖》（仿九成宫体）、《王杰日记字帖》（集柳体字）、《焦裕禄的话字帖》（仿皇甫君碑）、《毛主席的语录》（柳体字帖）、《毛主席诗词三十七首》（草书帖）和《毛主席诗词三十九首》（草书帖）

遗憾的是，尽管成就斐然，徐之谦先生却异常低调，以至于在网络上几乎难以觅得其影像资料，为这位书法大师增添了几分神秘感。

徐之谦的书法艺术广泛涉猎隶、行、楷、草、篆等多种书体，每一种都展现出他深厚的书法功底与独特的艺术风格。他的书法，端庄而不失灵动，古朴而不失现代感，笔画之间严谨流畅，挺拔瘦硬，中锋运笔，顿挫有力，给人以一种刚正不阿、大气磅礴的视觉冲击。

尤其是在楷书方面，徐之谦更是将欧阳询与褚遂良的风格巧妙融合，用笔刚劲有力，笔画方正而圆润，结构开阔而健朗，既有楷书的稳重与庄严，又不失生动活泼之感，同时，他还巧妙地融入了一种静谧的气息，使得整体作品在稳定与庄重中，透露出一种难以言喻的和谐之美。

面对徐之谦的书法作品，很多人或许会提出疑问：这岂不是与“印刷体”无异？的确，徐之谦的书法中确实带有几分刻字印刷的痕迹，这得益于他早年作为刻字工的深厚积淀。长期的刻字工作，不仅锻炼了他的笔力与结构感，也让他的书法作品在保持传统韵味的同时，展现出一种独特的遒劲与瘦硬之美。这种美，不同于纯粹的印刷体，是一种经过时间沉淀与技艺磨砺后形成的独特风韵。

看过徐之谦的书法，你还会有”今人不如古人”的感觉吗？