刚刚看到一个评论家评论某著名作家（我不太认得也不太认同这一称谓）的作品。赞其故事独特新异，如某女子稼给一个媒矿工人，目的是等其某天下井出事，好领其抚恤金。诸如此类大肆渲染，故意放大人性偏狭，阴暗，恐怖心机的故事，对此类描写与叙述大加赞赏，极力褒扬。 听有些“名编辑大作家”讲座，动不动卡夫卡，加缪，毛姆，村树……一片言必称希腊的架势。甚至听到有大编公开作出如下结论:如果你不喜欢《城堡》，看不懂《城堡》，你必是一个与文学无缘不适宜搞文学的人。说得我都自信心崩塌了。去年又碰到一好朋友，公开地豪气冲天地大言:从来不看中国小说，因为中国没有小说;从来不看活人的作品，只看死人的作品。又看到许多大学生年轻文学发烧友，许多作品许多文字从语言风格，结构设计到内容挖掘，一派西方味道。一个发呆走神写二千字，一个对镜梳妆搞三千字，从头到尾几乎没有内容，不知何物，一味在某个自我的小角落里翻来覆去自我纠缠顾影自怜自怨自艾……冷静地说，文学一定是百花齐放万紫千红的，所有这一切现象都应该包容都应该被允许。 但现在的问题是，所有这一切“怪、异、偏、狭、邪”倒成了主流，倒被编辑们评委们捧着宠着爱着护着。于是“屎尿体”“泼妇体”“疯癫体”“呓语体”大行其道;“屁股画画”高调获奖，“拖把抹墙”“巴掌拍字”成了高手。愈是中正平和，愈是面向大众，愈是立足生活愈是被他们蔑视鄙弃，如果是陌生来稿，毫无疑问被扫入垃圾桶！ 又看多年以来文艺领域发展方向，整个都在追求突破，都在求新求变，都在追求创新。这本没有错且是必须的。但是求新求变求创意总要有个方向有个尺度有个基本原则:符合“大多数人”（以国家为单位则应该是中国人）的审美趣味，符合社会的审美标准，符合民族的基本道德、道义、价值追求。一句话，应该符合、走向与弘扬民族与社会的普世价值。不然，必然是走向混乱，走向疯魔，走向灾难，最终会把一个民族的文艺带向深渊。 我不赞同中国当代文学这种追求。故然社会多有此类阴暗，纵然人性多有此类机心变态，但决不是人类的洪大主流，更不必盯着这样的角落放肆泼墨。因为这样越来越偏，越来越怪，越来越狭窄，越来越变态，最终是越来越走向死胡同，越来越失去受众，最终成了一种极少数“半疯半癫”的顾影自怜的小众自娱，而最终结果必然是被社会被大众抛弃！因为人民是不可媚惑的。 你可能在短时间内迷惑大多数人，也可能在长时间内迷惑少数人;但决不可能在长时间内迷惑大多数人。 鲜花所在多有，为什么要死盯着那株病苗且翻来覆去写它？为什么还要把这一切病态的疯狂的魔怔的东西奉为圭臬？把变态捧为美态？