似乎没人知道读者喜欢什么样的文章，好文章的出现总是带有几分偶然性，甚至是不可预测的。谁知道读者喜欢什么样的文章？

倘若读了大学中文系的大学生，打算写一篇好文章，要让很多读者读到，而且还要流传于世，那么他一定写不出这样的文章。即便他读了大量的文学作品，也读了大量的文学理论，照样写不出好文章。因为好文章的出现是偶然的，并不一定是必然的，除非有了权力系统的推崇，有了资本的吹捧，才会生造出一批所谓的好文章，但很快就会被时光淘洗，被时代淘汰。不管是汪国珍的诗歌还是余秋雨的散文，都曾经火了一段时间，后来就逐渐销声匿迹了，也没几个人愿意看。他们的出现并非必然，而是有一定的偶然性。虽然在社会时代背景下，会出现这样的诗歌和散文，也会引发读者大量阅读的热潮，但这样的诗歌和散文并非经典，只是矫揉造作，哗众取宠罢了，而真正的好的诗歌和散文却可以被当成经典流传于世，有的能够流传上千年。唐代的诗人王湾写了不少诗，但只流传下来三首，就在文学史上占有一定的地位，而乾隆皇帝写了四万多首诗歌，却没有一首流传于世，并不算个诗人。读者喜欢读王湾的诗歌，不喜欢读乾隆的诗歌。虽然有意识形态的影响，有权力系统的影响，但王湾的诗歌和乾隆的诗歌放在一起让人们看，高下立判。

历朝历代的文学作品不在少数，有很多让人喜欢的，也有一些不容易引起读者的注意，以至于湮没无闻，一旦被发现就会让人很吃惊。当人们发现写优美田园诗的陶渊明写出“精卫衔微木，将以填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在。”诗句的时候，大为惊讶，认为诗人的风格并不能完全用田园诗风格来概括。当人们读到苏轼的游戏之作的时候，就觉得诗人能写出这么浅显易懂的诗歌，甚至写的有点像打油诗，似乎不太相信。这样的诗歌不容易流传，即便流传一段时间，也很快销声匿迹。读者喜欢什么样的文章似乎并没有固定的章法，也有没有固定的文体，似乎一切都是那么自然，随随便便就产生了读者喜欢的作品。就像现在的流行歌曲，哪一首流行歌曲突然火爆起来，是不可预测的，火爆之后很快就会被人们冷落，下一首火爆的流行歌曲迅速取而代之。文学作品的淘汰率并没有这么高，倘若出现一两部优秀的小说，就很容易受到追捧。

曾经获得诺贝尔文学奖的作家写的作品受到追捧，加印了很多次，最终弄得库房里存放很多，卖不出去。出版社只是要蹭诺贝尔文学奖的流量，蹭获了诺贝尔文学奖的作家的流量，趁机出手，大赚一笔，有着“割韭菜”之嫌，但获得诺贝尔文学奖的作家并非每一部作品写的都很好。他只有一部作品获得了诺贝尔文学奖，其他的作品并没有获得诺贝尔文学奖，只能算是蹭了获得诺贝尔文学奖作品的流量。现在的人们似乎不怎么读书了，都喜欢读网络上的信息，甚至整天盯着手机不动地方，嘻嘻哈哈，自得其乐。很多优秀的文学作品没有出现，出现的大多是一些平庸的作品。即便有一些文学奖获奖作品出现，也仍然是权力系统主推的结果，也是作家小圈子内部评奖的结果，却并不会引发读者的购买和阅读狂潮，很快这样的活动就过去了，获奖的作家也很快就失去了名人光环，而他们的作品也很快无人问津。

被权力系统主推的文学作品一般不是最好的文学作品，大多符合了主流意识形态观念，甚至只是主题先行，作为宣传品出现，而不是作为文学作品出现的。而资本推出的文学作品大多是一些网络文学作品，直接奔着赚钱去的，并不是为了显示文学作品的艺术特色，也不是纯粹构建文学艺术精神的殿堂。即便有的网络文学作品一时大热，拍成了电影或电视连续剧，有的改编成了网剧，还改编成了网络游戏，赚钱非常多，作家变成了大富豪，也仍然不能说明这样的网络文学作品就是优秀的文学作品。这样的网络文学作品只是热了一时，却不能热一世，也不能流传下去。被资本开发殆尽之后，这样的作品就成了烂大街的作品，几乎没人愿意看了。

谁也不知道读者喜欢读什么样的文学作品。倘若作家读了一些文学理论，就要按照文学理论来写作，就很容易写出“四不像”的东西，根本不能称之为文学作品，就更别提世代流传了。倘若网络文学作家们写作的时候，一边写一边和读者互动，还要顺从读者的意愿，修改一些情节和人物设定，就很容易被读者牵着鼻子走，也很容易落入俗套，当然也就写不出读者喜欢阅读的作品了。读者喜欢阅读的作品不一定是好作品，坏作品很可能是读者喜欢阅读的。以读者喜欢不喜欢来衡量文学作品的高低，本身就是错误的。谁也不知道读者喜欢读什么样的文学作品。倘若被权力和资本鼓吹，作家和作品很可能会火一时，但很快就会被人们抛弃，甚至不再提起了。作家凭作品说话，只有拿出过硬的作品才可以证明作家的价值。没有反映社会真相的作品，没有敢说真话的作品，不管文词多么绚烂，不管写作技巧那么高超，不管权力系统和资本的推动力度如何大，都不是好作品，也不是读者喜欢阅读的作品。