在中国的传统美学当中，有一种是以盛唐为代表的，灿烂的积极的盛放的热烈美学；有一种是以宋代为代表的，沉静的素雅的极简的克制美学；还有一种是以颓败的、凋零的、破碎的为代表的恐怖美学。

当然中式的传统美学并不局限于这些，还有其他很多文字所不能描述之美。

在之前，我并不太能够理解，为何恐怖也能够成为一种美学，直到看到了陈瑶的河神新娘造型。

河神新娘出自民间故事，说是因为村庄长期干旱，于是少女被村民献祭给何伯，以缓解干旱。

被献祭的新娘虽然身穿艳丽的红衣，妆容精致，但因为这一悲惨命运，身上充满了悲剧的破碎美感，也就诞生了各种各样的恐怖故事。

在今天陈瑶发布了一组河神鬼新娘的中式红衣造型中，陈瑶身穿一套浓郁的红色中式婚服，头戴华丽的金色凤冠，珠翠满头，姿色艳丽，但是暗黑的背景跟喜庆的服装，形成了巨大的反差，恐怖氛围拉满，充满了一种诡异之美。

这种暗黑新娘的风格，跟传统中式风俗中的唢呐有着不一样的搭配美感，以至于网友调侃“唢呐一响，陈瑶红嫁衣登场”。

陈瑶身穿红嫁衣，在纯黑色的背景下，红蜡烛、红色的伞，完全将鬼嫁之美具象化了，以至于让人移不开眼睛。

果然是陈瑶，在正统的中式恐怖美学赛道，领先的一骑绝尘，强到几乎没有对手。

陈瑶的脸型非常流畅，虽然骨骼量感很轻，但是这种各浓郁妆造在她脸上，反而放大了她的美感。

这种充满破碎的美感，让不少的观众想到了陈瑶多年前的另外一部代表角色：岳绮罗。

在《无心法师》这部电视剧中，陈瑶饰演的角色是岳绮罗，当时出演这部电视剧的时候，陈瑶才21岁，但是却凭借着满身的灵气，与当时还不算大火的金晨、张若昀搭戏，成功的破圈。

人畜无害的小萝莉脸配上魔鬼的灵魂，再穿上一身红衣，带着她的纸人军团，中式恐怖感直接拉满，成功的在观众心中留下深刻的记忆。

而今天的这套鬼新娘妆造，更是让观众梦回岳绮罗这个经典角色。

陈瑶妥妥的剧抛脸，明明最近这两三个月时间里，先后有三部剧播出，虽然不是女主，但是戏份都不轻，但是如果不把这些角色链接起来的话，很难想的起来这是同一个人。

在最近正在热播的电视剧《颜心记》中，陈瑶扮演的是江桫椤。

当她头戴纱帽出场的时候，这个造型美的我梦回陈红的经典掀帽镜头，简直是天选古人，美感拉满。

而且陈瑶在《颜心记》中的造型，几乎每一套都很漂亮。

当她穿上男装的时候，身上颇有英气；当她身穿少女的服饰时，娇羞可爱拉满；当她身穿华美的皇族服饰时，身上又是一副贵族端庄之感。

几乎没有一套造型是出戏的，太过于惊艳。

但是看完她在电视剧《玫瑰的故事》当中的扮相时，更加惊艳了。

原来她在《玫瑰的故事》当中，扮演了白晓荷。一个出生富贵，但是沉迷学术的高智女性。

当她身穿白大褂戴上眼镜的时候，身上的清冷感和疏离感，以及沉迷于学术的知识分子氛围，活脱脱的一个整天沉浸在实验室的科研人员。

对比白晓荷和江桫椤，完全就是想不起来这是同一个人啊。

更惊艳的是，陈瑶在《狐妖小红娘》中扮演律笺文。

在这部电视剧中的陈瑶，手拿长剑身穿官服的时候，又是活脱脱的、英气十足的一个女捕快。

拍摄打戏的时候，动作流利顺畅、丝滑，丝毫没有任何的拖泥带水，将英姿飒爽的感觉完全拿捏了。

陈瑶这张脸，造型太百变了，风格也太多样，演什么像什么，几乎没有看到她驾驭不成功的。

英姿飒爽、明媚阳光的律笺文；清冷十足、满满高智感的白晓荷；傲娇腹黑、优雅高贵的郡主江桫椤；霸气十足的翰林司祭酒。

几乎每一个角色，给观众留下的感觉都是不一样的，以至于不把这些角色放在一起，完全想不起来是同一个人塑造的不同角色。

出生于1994年的陈瑶，今年30岁，对于角色的驾驭和理解呈现能力真的很有自己的想法，妥妥的剧抛脸。

但是对于同样出生于1994年，今年30岁的鞠婧祎来说，则完全不同。不同于陈瑶的剧抛脸造型，鞠婧祎几乎可以说，演哪一部剧都是在演她自己。

从《新白娘子传奇》开始，到《漂亮书生》、《如意芳霏》、《嘉南传》、《花戎》、《仙剑四》、《花间令》，虽然出演了这么多部的电视剧，但是在这些电视剧中，鞠婧祎的造型雷同度以及表演方式，实在是跟复制黏贴一样。

在这些电视剧中，鞠婧祎的妆造几乎都是一致的，如果抛开对手演员以及背景，凭借着妆造，你很难辨认得出这是哪一部电视剧中的妆造。

而且在演戏的时候，自己的小动作不断，非常浮夸，差不多的造型，相似的的演技，同质化非常严重，以至于让人审美疲劳。

看鞠婧祎的剧，最大的感受就是，人虽然是美的，但是没有人愿意在每部电视剧中，都看到几乎一模一样的复制黏贴，长此以往，再美也有审美疲劳的一天。

同样是30岁，几乎是剧抛脸的陈瑶，和已经出演了这么多部女主角的鞠婧祎相比，两个人仿佛就是两个极端。

虽然不同于鞠婧祎，陈瑶并不走流量路线，但是看的出来是有在好好打磨演技的，只有这样才能贡献一个又一个经典的角色，成为一个真正的优秀的演员。