陈思诚不愧是产品经理，用做产品的理念拍电影。

他太懂观众想要什么，对港味中功利主义的运用可谓是炉火纯青。

这不是贬低，功利不是不好，能把功利转换成尊重观众的好，而非从观众兜里掏钱的烂，便值得肯定。

如得加钱的梗，增添会心一笑的笑料，墙壁上狰狞女孩的画像，如同《唐探1》里张子枫的微笑，这两处闲笔，惊悚+惊艳。

而且像《三大队》这样的片子，本可以灌输一些大道理，剖析一些社会现象，往人性、社会、法与情方面深挖。

但陈思诚没有这么做，只是简单的点了下这世界总不能一直都这么脏吧，总得有人当清水，除浊流，还世界一片清净。

他很清楚加这么多东西会让电影变得沉重，而观众观影追求的是轻松，并非上教育课，否则票房只会离你远去。

即便是《我不是药神》这种级别的电影，都要包裹一个喜剧的外衣。

陈思诚深谙此道，片中有些思考让底线兜住，通俗易懂看着不累，达到共鸣为角色揪心，这三点实际上是对当下集体情绪的拼盘式组接，让普通观众有一种饱腹感。

再在其中加一些艺术，营造一种高级感，让他的目标人群达到满足感，高票房自然不在话下，《三大队》就是此类比较高级的情绪电影。

其实，《三大队》的故事并没有什么悬疑性。

案件一目了然，结果可想而知，最大的麦格芬就是躲在暗处，未露面的王二勇将以何种方式落网。

但《三大队》之所以好看，是因为有《士兵突击》中不抛弃，不放弃的一腔孤勇，有公路片属性中全国到处跑，足以叫人泪目的选择和退出的悲壮。

有半途而废与坚持到底，谁都没有错的英雄本色，有这么多年一直待在萧瑟的秋天，被大雪堵住春天的漫长的季节，有不断寻找存在意义的梦醒时分。

马振坤第一个退出三大队，因爱人等了他五年，一个人操持家里家外，他愧疚十分。

廖健第二个退出，为了孩子能有出息，不能再做前路渺茫的追捕，徐一舟第三个退出，结交了女友，有了新的明确且清晰的目标。

蔡彬最后一个退出，困于“我执”，是他痛苦的根源，兄弟们都去了，他表面上放下过去，向前走，但还是走了回头路，而让他放下“我执”的也不是醒悟，而是外因。

他们都有一个驱动力让他们面临人生第二选择时毫不犹豫，大于第一次重组三大队的坚定，可程兵没有这种际遇。

马振坤、廖健、徐一舟、蔡彬他们的存在主义是为家、为孩子、为生活、为未来，但程兵存在的意义是自我塑造。

在片尾，王二勇因全国联网被捕，即使零口供也可立案，但程兵不懂这些刑侦手法和社会变化，这是他曾经引以为傲的东西。

可见十几年来，程兵早已脱节，妻子跟他离婚，女儿与他陌生，家对于他来说是一个熟悉且陌生的地方，认可他的社会没在等他。

他得活着，就得有个信念支撑，别人都劝他别再执着，然程兵与他们不一样，千里追凶就是他活着的证明和宿命，放下了便如行尸走肉一般了。

这种宿命，导演在一开始就透过一些细节来铺垫了。

程兵出警时，为他点的歌是《少年壮志不言愁》，历尽苦难痴心不改才能迎来《重整河山待后生》，所以程兵必须一条道走到黑。

还有拍全家福，安防盗窗，女儿往程兵手机上贴自己的照片，这都是为后续剧情转变埋下的草蛇灰线，注定了程兵的几度风雨几度秋。

他因执念而固执，人情与法律，制服和约束的两难让他立于纠结的煎熬之中。

牢狱过后，他的禁锢没了，可以放手一搏，五个人的漫长的季节开始了，春夏秋冬，只有他度过四季，于是这场轮回新生的漫长的季节变成了一个人。

就像最后那一幕，王二勇被捉拿归案，老张和其他五人跟程兵逆向而行，他们早早走出了漫长的季节，程兵直到那一刻才如释重负，才走了出来。

这是《三大队》在群像塑造和角色定位上的成功，悲怆又现实。

有纪实报告文学为基底，古典叙事打辅助，两个多小时的时长酣畅淋漓，比戴墨和陈思诚之前合作的《误杀2》高出十个八个《唐探3》。

《误杀2》是纯粹的圈钱的虚假，而《三大队》最起码讲了一个通顺的故事，加以立得住的角色与感人的执念，“扎实”两个字扑面而来。

最难得可贵的是，《三大队》的煽情没那么刻意。

出狱后酒桌上潸然泪下的合唱，各自因某些事宜的离开，执着而坚定的追凶，任务完成后敬礼，都在意料之内，情理之中。

陈思诚以往监制或导演的作品总带有一种刻意感，专门让你笑，故意让你烧脑，《唐探3》《消失的他》都是如此，看煞费苦心，实则画蛇添足。

这次的《三大队》返璞归真，踏踏实实地拍电影，就算依然带有功利，但这种功利是喜闻乐见的，若接下来能保持，一大幸事。