按说，大家应该早习惯男频文里女主角的工具人属性了。

但我还是被《庆余年2》中林婉儿的人设无语到。

尤其这一季的无聊烂梗和插科打诨的废戏太多，让人觉得他们宁愿水剧情，也不愿多花一点心思塑造女主角。

林婉儿像是一个给范闲送钱、送权、送背景的贤内助挂件，送到最后一无所有，二哥被杀、妈被驱逐、爹告老还乡，只能抓住范闲这唯一的依靠。

这就是男频白月光的待遇？

当我们把男频中的白月光与女频里的白月光对比来看，会发现男女频各自拧巴在何处。

具体来聊聊。

男频白月光可以分为三类，无一例外都是幻想的寄托，可望不可及的存在。

第一类是与男主识于微时，后因种种原因离开男主，成为他们永远得不到的白月光。

这类男频叙事，连女主人选都如此相似：杜鹃。

杜鹃冷傲、疏离、清贵的气质，很容易让她成为男主们遥远的梦。

这样高不可攀的白月光，但凡表现出一点嫌弃，都能掀起男主的惊涛骇浪，成为刺激他们向上爬的导火索。

既然被刺激到，便总想着有一天在前女友面前证明自己，最好让她后悔当初离开他。

于是就有了功成名就的男主，与白月光重逢的场景，彼时白月光必定落入下风。

《繁花》里，洽谈生意的阿宝一抬头，面前的酒店服务生正是他的白月光雪芝。

《中国合伙人》里，创业成功的成冬青，在手扶电梯上与带着孩子的初恋女友苏梅擦肩而过。

阿宝雪芝还算体面，成冬青苏梅落入俗套，而居心叵测莫过于《南来北往》，不惜破坏姚玉玲的人格统一性，也要让她在前男友面前抬不起头。

在现实剧里，白月光是爱而不得，在爽剧里，当然是娶到白月光了。

《赘婿》里温婉可爱的白富美苏檀儿、《庆余年》温雅贤淑的长公主与宰相之女林婉儿，哪个不是男人的幻想型。

这里的男主无一不是踩着白月光的家世飞黄腾达、建功立业。

第三类是有毒的白月光，他的念念不忘、深情款款建立在对别人的漠视之上，甚至是掩盖薄情、规训他人的手段。

《情深深雨蒙蒙》《甄嬛传》虽都不算男频剧，却都有一个典之又典的大爹——陆振华和胖橘。

陆振华早年在大官家做马夫时，跟大官家的小姐萍萍相爱，奈何这对鸳鸯被大官拆散，萍萍也自杀身亡，当上司令的陆振华便得了“集邮癖”，眉毛眼睛鼻子只要跟萍萍一分像就娶回家攒着，生下的女儿名字也要带上“萍”字。

小时候觉得陆振华也有深情一面，现在只觉得可怖。他在用他的九房姨太和三个女儿，向萍萍证明：看，这就是我为你打下的江山。

甚至也不是为萍萍，为他曾被贬斥的自尊，和日后膨胀的自恋。

而《甄嬛传》如果纯元再世，难保不会被逼成第二个宜修或甄嬛，遭胖橘厌弃。

可见胖橘的念念不忘，是做给在世的妃嫔看的，纯元死了，她就永远不会威胁他的地位，忤逆他，惹他生气，永远都是温柔贤惠识大体的存在。

这样的深情，何尝不是虚假的寄托，又何尝不是对其他妃嫔的训导？

相比男频白月光是他们永远的“床前明月光”，女频女主对待白月光则清醒现实许多。

现实很多女孩子的白月光，大概是情窦初开之时，校园里打篮球的阳光、干净少年。

像《想见你》许光汉饰演的李子维那种类型。

看到他心里的小鹿都扑通扑通撞死好几回了，实际上只是假装擦肩而过，一句话都不敢说。

女频不是不会幻想白月光，只是被写进小说里的白月光故事，只是青春的一段残酷物语。

青春电影里那些打架、劈腿、堕胎、歇斯底里、要死不活的桥段，很可能是中学平淡生活的想象补偿。

《左耳》黎吧啦

这些白月光只是停留在青春里，作为美好、纯净、无忧无虑的记忆而存在。

说白了，他们只是人生的过客，女频女主不希望跟白月光重逢（重逢很可能是啤酒肚的中年大叔），更不会幻想嫁给白月光。

典型的如《知否》里明兰对待齐衡的态度。

齐衡作为明兰的初恋，再合理不过，相比顾廷烨这样的浪荡子，哪个少女不喜欢齐衡这样温润如玉的翩翩公子。

而明兰清醒地知道，自己只是一个五品小官不得宠的庶出女，齐衡是汴京众人瞩目的出身高贵人品贵重相貌俊美的小公爷，她的喜欢只敢停留在学堂上齐衡作《六国论》时，用笔细细描摹心上人的影子。

最勇敢的时刻也不过落水时，死死抓住齐衡送她的陶瓷娃娃，作为齐衡这么喜欢她，这么珍重她的报答。

除了家世的阻隔，齐衡不会懂得明兰凄楚的身世带来的暗淡心思，那么就让他的记忆停留在明兰单纯的少女时代就好。

明兰选择顾廷烨时不一定有多喜欢，但却知道他是最适合的，二叔懂她，在二叔面前她能做自己。

一旦做出选择，感情只会放在后者身上，白月光就埋葬在了记忆深处。

看起来白月光是女频女主认清现实，逼着成长的一环。

女主们只要过了从男人那里找存在感、价值感的阶段，比如明兰对齐衡的喜欢就有此种需求，就跟点了穴一样，一通百通，清醒无比。

被“莞莞类卿”伤到痛哭流涕的甄嬛，回宫后反利用胖橘对纯元的念念不忘，为了说服胖橘成全苏培盛与槿汐，搬出纯元若在，也会成全他们，反将胖橘一军：

你不是常夸你的白月光宅心仁厚，样样都好，你把她当作六宫的标杆，那这件事若不听纯元的，岂不是打脸。

从前令甄嬛心伤的阴影，在清醒后，会成为她的工具。

并不是女频女主只认现实，没有理想，《我的阿勒泰》里那个勇敢又不失柔情的巴太，正是女导演女编剧脑海里理想化的哈萨克少年。

纵使是理想的化身，巴太亦有自身独立于别人的性格、困境和成长逻辑。

哪怕女频里的霸道总裁，也不乏缺点，只不过缺点在女主眼里变成了可爱，像明兰的直男老公顾廷烨，个性蛮横偏执，有时候很气人，但女性惯于享受包容另一半，觉得只有我能受，那他就跑不了。

享受霸总的多金深情专一，也知道其背后的价码，于是早就准备好被这段感情所伤所虐。

相比之下，男频白月光，几乎集世间所有对自己有用的好于一身，牺牲是白月光的事，好处自己得。

这就常常造成单视角的割裂与扭曲，让白月光看着不像个人。

比如林婉儿一个得了肺痨（肺结核），整天病怏怏的女子，人设还是活泼可爱的鸡腿姑娘。

还有，生父是一人之下的宰相，母亲是掌握庆国经济的长公主，从小作为私生女被养在深宫，饱尝冷暖，性格又聪慧机敏，政治敏感度高。

有最不傻白甜的身世，行为逻辑却像傻白甜，对关乎身家的事如此糊涂，一步一步让自己陷入被动，只能依靠范闲。

很多人为林婉儿得知二哥的死，跟范闲脱不了关系时的反应生气，怎么工具到这种地步：

只要你说

只要你骗我的话我都会相信

再多的证据摆在我面前

我都假装看不见

我以为这段是林婉儿在这一季中唯一发出的自己的声音，虽然这自我声音很隐蔽，需要观众去发掘，去解读。

其实林婉儿纠结挣扎，宁愿生活在谎言里，不是她眼里只有男人没有家人，是到这个关节，她醒悟到自己已经无依无靠了，她不是不恨，是不敢恨。

林婉儿终究会成为那个委屈憋闷、不敢怒不敢恨的大婆。

尽管早就知道男频里的正妻不配拥有自己的意志，还是不愿接受这样的事实——范闲实际上在剥夺林婉儿。

范闲明知自己是林婉儿二哥的间接凶手，明知林婉儿得知后会发疯，会不能自处，会一辈子伤心，还能一直瞒着她，跟她高高兴兴成亲。

原本隔着世仇的两人就不应该在一起，在一起全是林婉儿在牺牲，一个个至亲或离她而去，或跟她为敌，范闲是不是另一种程度的“吃绝户”？

写到这，我忽然觉得大女主剧的金手指还是轻了。

男频爽剧靠女人，靠六个“爹”帮扶，没人骂范闲不是大男人，大女主剧靠一下男人，立马被骂不独立，不是真正的大女主。

造成两种不同观感，是因为大男主剧完全削弱了女主的存在感，剧中不少桥段是看上婉儿的面子上才成立，但却不让婉儿出场，这就变成了男人与男人之间的惺惺相惜，boy helps boy。

但凡大女主剧男主们的存在感不那么强，让他们的母亲和姐妹，代他们帮助女主，怎么会被骂靠男人？怎么就不是girl helps girl了？

总结一下，白月光在男频里除了是工具人，还像遮羞布。

看中白月光是白富美，美其名曰“一见钟情”；明明万花丛中过，念念不忘白月光，便是片叶不沾身的情圣；不折手段往上爬，是因为白月光嫌贫爱富，实际上女人更嫌弃男人幼稚。

的确，很多男主像活在自己制造的梦里的幼稚狂，想得到最顶层的待遇，却不愿意付出一点代价。

而女频女主们，很少有不受苦的，《长相思》小夭思想的转变，靠身心被虐得死去活来，《庆余年》范闲的转变，是看别人被虐，比如看老金和她女儿被残害。

女孩们从小就知道自己不配，要得到想要的东西，自己得付出代价。

正因为知道得付出代价，在现实一点的女频剧里，白月光只能是阴天的月亮，他存在，她们却看不见，转而找能庇护自己的太阳。