01
玉溆花争发,金塘水乱流。
相逢畏相失,并著木兰舟。
——崔国辅〔唐代〕《采莲曲》
玉光闪闪的水塘边,绚丽芬芳的鲜花争相绽放,采莲的轻舟来来往往,塘中水波回旋荡漾。
一对青年男女在小河上相会,相遇之后生怕再次被水波分开而错过对方,于是干脆把小船紧紧靠拢,并驾齐驱,谁也舍不得离开谁。
南朝诗人梁简文帝萧纲、吴均,唐朝诗人王勃、贺知章、王昌龄、李白和白居易都写过《采莲曲》。
他们大概全都来自江南或去过江南,在江南的采莲舟上,他们见过江南少女的“芙蓉如面柳如眉”。
江南小儿女的青梅竹马总是让人情不自禁地想起了自己的情窦初开,所以他们笔下的采莲女格外清新明媚。
崔国辅是江苏苏州人,他和贺知章都是横跨初唐和盛唐的诗人。那时正是唐朝的光辉岁月,在大唐盛世之下的,岁月静好,江南水乡的青年男女们真的天真活泼,他们对对美好的爱情有着大胆炽热的追求。
那时候的爱情十分纯真,也十分含蓄,一句“并着木兰舟”,十分耐人寻味。
诗人不直接写人,而通过富有诗情画意的景物,将人物的活动融入美景之中,写得神态逼真,生活气息浓郁,风味淳朴。
02
梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
——温庭筠〔唐代〕《望江南·梳洗罢》
梳洗打扮后,在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。
太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水缓缓的流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
这是一首小令,只有二十七个字,可谓是词不惊人,但是却刻画出一个女人临镜梳妆,顾影自怜,她着意修饰一番,结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实,带来了深一层的失望和更大的精神痛苦。
它像一幅清丽的山水小轴,画面上的江水没有奔腾不息的波涛,发出的只是一种无可奈何的叹息,连落日的余晖,也缺乏峻刻的寓意,盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
“女为悦己者容”一心期望中丈夫会回来的女子,希望丈夫能看到自己的美好容貌,所以才会认真梳洗。
那临江的楼头,点点的船帆,悠悠的流水,远远的小洲,水中白色浮草,都惹人遐想和耐人寻味,古时男女常采蘋花赠别,有如柳宗元“春风无限潇湘意,欲采蘋花不自由。”
望着江海茫茫之水,心中所念之人,如今身在何方?这里有着一种美的情趣,一种情景交融的意境油然而生。
彩云易散琉璃脆,多少有情人终成眷属后又劳燕分飞。相爱的人如果不想互相伤害,擦肩而过也许是更好的安排。
温庭筠笔下的“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”大概总好过南宋陆游的“伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来”。
03
南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。
雨后却斜阳,杏花零落香。
无言匀睡脸,枕上屏山掩。
时节欲黄昏,无憀独倚门。
——温庭筠〔唐代〕《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》
南园地上堆满飘落的柳絮,忽然听得一阵清明时节的急雨骤然而来。急雨过后夕阳斜挂天边,飘落泥中的杏花仍带着芳香。
被雨惊醒的女子容颜显出几分匀和秀美,起身将那枕后的屏山轻掩,窗外已是日暮苍茫的黄昏时分,无聊地靠在门楣上望着那黄昏风景,悠悠然有种淡淡的哀伤。
在这样的暮春时节,柳絮轻飞,女子被雨惊醒的,闻雨而愁,当雨停下来了,天空中出现斜阳,只见那零落的杏花,依旧散着芳香。
可是,这时的落花之香给予人的并不是美的享受,而是心灵上的刺激,暮春已尽,夏将近了,此时只是加重了伤春情绪。
如果可以和心上人经常往来,就算在江南的梅雨季节,雨声也是一种天籁;就算相见以后送你离开,我们依然心情愉快,当时明月在,曾照彩云归;
“雨后却斜阳,杏花零落香”和“时节欲黄昏,无聊独倚门”有一种恬静慵懒的美。在这样的黄昏微雨杏花飘香,将相思的惆怅缠绵体现得淋漓尽致。
04
春日游,杏花吹满头。
陌上谁家年少,足风流。
妾拟将身嫁与,一生休。
纵被无情弃,不能羞。
——韦庄〔唐代〕《思帝乡·春日游》
早春,缤纷的杏花花瓣落了游春的姑娘一头都是。原野上游人如织,在把客户而过的瞬间,突然映入眼帘的是,对面小径上有一位仪表堂堂、风度翩翩的公子,他是谁家少年呢,简直是帅呆了。
一个人傻呆呆的想着,我想要是能够嫁给他,这一生也就满足了,哪怕他是一个风流浪子,就算他日被他无情地休弃了,也绝不后悔。
一位天真烂漫、热情大胆的少女敢于冲破封建礼教的束缚,迫切要求婚姻自由,追求爱情和幸福,表现了不顾一切封建伦常大胆追求纯真爱情的主题。
“不在乎天长地久,只在乎曾经拥有”这种强烈的爱慕之情,不仅使她要终身相许,嫁给他,而且即使以后少年公子将她无情地遗弃,她也心甘情愿,这大概就是我们广东人一句口头语“食得咸鱼抵得渴。”
韦庄和温庭筠齐名,年轻时迷恋歌儿舞女的温柔怀抱,多次参加进士考试都名落孙山。
“当时年少春衫薄,骑马倚斜桥,满楼红袖招。”这是他早期的作口,后来做了宰相,位极人臣,他才开始一本正经,这个时候的他,大概自己都不想承认自己写过这些让人脸红心跳的歌谣。
05
蝴蝶儿,晚春时。
阿娇初著淡黄衣,倚窗学画伊。
还似花间见,双双对对飞。
无端和泪拭胭脂,惹教双翅垂。
——张泌〔唐代〕《蝴蝶儿·蝴蝶儿》
晚春时节,蝴蝶在花丛中翩翩飞舞。阿娇,一个穿着淡黄色衣服的少女正倚窗学画,她想将这美丽的蝴蝶画下来。就像花间所见的那般,成双成对,翩翩飞舞。但她忽而就无故掉下了眼泪,惹得她笔下的蝴蝶都垂下了双翅。
全篇不言恋情,只摄取学画者情绪的细微变化,遂将少女难言的心事和盘托出,收到不以言传而以意会之艺术效果。
自古以来,蜂蝶成双成对往往是表现男女相恩相爱的感情。词中的少女这么爱画双蝶,透露了她内心的感情活动。
本来,在繁花如锦,草木丰茂,莺歌燕舞的暮春三月的风光。胡蝶正是在这时出现,驾东风,采花粉,扇起它灵巧的双翅,又给春天增添了新的活力和气息。
可是她却触景生情,借物寓情,一种热切的怀春感情涌起,眼前数不清的双蝶可说是冶游酣畅,春情骆荡,而少女的心事毕竟虚幻成空,这就引起了她的伤心。
“无端和泪湿胭脂,惹教双翅垂。”或者此情此景,她想起了情郎,或因客观因素不能相聚,或者是悔不当初的手分,我们不得而知,总之她泪下滂沱,沾湿了脸上的胭脂,真是伤心透了。
这似乎感染了胡蝶,惹得它们双翅下垂,不再翩翩飞动,同情少女的悲伤。
晚唐诗人张泌生逢乱世,朝不保夕,却依然浪漫多情,他那首著名的《浣溪沙》写的就是自己的亲身经历:“晚逐香车入凤城,东风斜揭绣帘轻,慢回娇眼笑盈盈。”那是张泌一生最美好的遭逢,也是大唐帝国临去秋波那一转。
张泌不直写主人公心情沮丧,致使她笔下的胡蝶失却了写真的生气,而说胡蝶灵犀一点,关怀同情人,极为深刻地表现了人的感情的婉曲、细腻。
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