2024年暑期，互联网上的相声圈被此起彼伏的八卦和争吵弄成了一地鸡毛，中国曲协却默默无闻办了一件大事。
8月2日，由中国曲艺家协会、中国关心下一代工作委员会办公室、江苏省文学艺术界联合会、张家港市人民政府联合主办的第十一届全国少儿曲艺展演在江苏省张家港市开幕。
经过三天四场演出，本次全国少儿曲艺展演于8月4日圆满落幕，为什么说这是曲艺界一件大事？本文展开谈一谈。
一、曲艺界的大事
全国少儿曲艺展演两年一届，2024年是第十一届，截至2024年5月，中国曲协一共收到了来自30家曲艺团体及3个曲艺专业艺术委员会报送的194个优秀节目，经过专家遴选，一共有51个节目入选最后的全国少儿曲艺展演，其中涉及到的曲种有36个，演员有336人，创新原创节目38个。
1、节目多
报送到中国曲协的194个节目只是各个曲艺团体经过本省或本行业少儿曲艺大赛选出的优秀节目代表，在此背后参加全国少儿曲艺展演的节目数量那是相当多。
以辽宁省曲协为例，辽宁全省的少儿曲艺大赛一共入围了六十个节目，遴选出了26个节目参加全省少儿曲艺大赛，再通过比赛决出9个优秀节目上报到中国曲协，最终参加本次全国少儿曲艺展演的则是一个节目，对口快板《我家有个小妹妹》
辽宁省少儿曲艺大赛之前则是全省各市的少儿曲艺选拔，总共有三百多个少儿曲艺节目参加了比赛。
也就是说，对口快板《我家有个小妹妹》不仅代表了自己，也代表了辽宁省曲协，同时更是代表了全省三百多个参加本次大赛的少儿曲艺节目，而在全国少儿曲艺展演中，类似情况的少儿曲艺节目有51个，这就意味着全国至少有几千个少儿曲艺节目参加了本次大赛。
2、覆盖面广
简单统计了一下，参加本次全国少儿曲艺展演的地方协会有上海市曲协、广东省曲协、河南省曲协、河北省曲协、江苏省曲协、湖北省曲协、湖南省曲协、北京市曲协、陕西省曲协、四川省曲协、安徽省曲协、中国曲协粤曲艺术委员会、中国曲协山东快书艺术委员会、福建省曲协、浙江省曲协、重庆市曲协、广西壮族自治区曲协、新疆维吾尔自治区曲协、内蒙古自治区曲协、山东省曲协、云南省曲协、江西省曲协、辽宁省曲协、中国煤矿曲协。
从这些参赛单位可以看出来，本次全国少儿曲艺展演基本上覆盖了我国大部分区域，其中最远的是新疆维吾尔自治区报送的玛纳斯史诗说唱《玛纳斯》。
这个节目的小演员们来自新疆维吾尔自治区克孜勒苏柯尔克孜自治州乌恰县实验小学，学校位于中国和吉尔吉斯斯坦边境，距离张家港超过5000公里，他们坐汽车转火车长途跋涉三天才赶到比赛地。
3、参赛曲种多
很多人误以为所谓曲艺主要就是相声，再加上快板、大鼓差不多就齐活了，实际上中国曲艺曲种有很多，仅在这一次全国少儿展演中就出现了36个曲种。
相声、小品、评书、快板、单弦、快板书、锣鼓书、好来宝、粤曲、双簧、山东快书、京韵大鼓、湖北大鼓、绍兴莲花落、河南坠子、广西文场、四川清音、四川荷叶、四川谐剧、四川金钱板、陕北说书、上海说唱、河阳宝卷、苏州评弹、南阳三弦书、北京琴书、闽南讲古、淮河琴书、温州鼓词、扬州弹词、义乌道情、永新小鼓、泉州南音、景德镇大鼓、玛纳斯、江格尔。
即使是对曲艺行业非常熟悉的观众，恐怕也不敢说自己听过看过这么多曲种在同一个舞台上表演的盛况。
因此，不论从参赛人数、覆盖区域和展演剧种等各方面看，第十一届全国少儿曲艺展演都称得上一件曲艺界的大事。
二、真正“拯救曲艺”
网络上有些网友动不动就谈“拯救曲艺”，在有些人的认知里，似乎开几个商演、吸引一些年轻观众甚至邀请几位退休老艺术家亮亮相，就算是拯救曲艺了。
实际上，拯救曲艺的形式可以有很多种，其中大力开展青少年曲艺的普及，绝对算得上真正的拯救曲艺之举。
拯救曲艺就像建造一座大楼，青少年曲艺是大楼的地基，曲艺队伍的成长和建设是大楼的主体，曲艺明星则是大楼的玻璃幕墙。
如果没有大楼的主体尤其是没有大楼地基的支撑，再漂亮的玻璃幕墙到最后也不过是一地玻璃渣子。
像中国曲协一直坚持举办的全国少儿曲艺展演，就是在不断夯实这座曲艺大楼的地基，保证整座大楼的稳定和整个行业的长远发展。
如果非要谈“拯救曲艺”这个话题的话，曲协所做的这件大事可以称得上真正的“拯救曲艺”。
三、宣传不足
可能有些网友会感到不解，曲协在八月份搞了这么大一件事，为什么没人知道？也没上头条更没上热搜，远不如相声圈叔叔婶婶那些八卦流量大。
客观来说，曲协的很多工作内容确实存在宣传不足的问题，这是多方面原因造成的。
1、曲协没有炒作流量的能力和意愿。
以辽宁省曲协为例，办一次全省少儿曲艺展演的费用只有十万元，不足的资金需要多方筹措，压根不可能有资金投入到宣传费用上，连请自媒体在后台吃水果的钱都没有。
同样是辽宁省曲协，整个曲协领工资的工作人员只有一个人，也不可能设一个专门的副总去联系自媒体帮忙做宣传。
更何况，曲协并不是一家以盈利为目标的经营团体，也不存在炒流量和炒热度的意愿。
2、曲协长年被误解被妖魔化
没有炒作的资金也没有炒作的团队之外，曲协还存在一个现实问题，那就是在网络上长期被一些居心叵测之人进行恶意炒作，他们拿曲协当假想敌当标靶，不断抹黑曲协甚至妖魔化曲协，造成曲协长期被一些网友误解。
在这种情况下，曲协不仅吸引不到寄生主播，甚至连普通自媒体也吸引不到，即使有一部分关心曲艺热爱曲艺的人士想宣传曲协的工作，也会担心自己被饭圈网暴或被恶意举报导致望而却步，
3、曲艺观众培养不够
和全国少儿曲艺展演同一时间段，相声界发生了几场八卦闹剧，从清门之争到饭圈内讧，从寄生主播到五叔五婶，这些闹剧的流量和关注度一直很高。
这就是曲艺行业的现状，有些观众被洗脑变成饭圈，有些观众为了追八卦变身吃瓜群众，总之就是没有多少人真正关心曲艺，这其实也是曲艺行业长期存在的观众培养和引导的问题。
不管怎么说，纵然遭受误解，纵然遭受冷遇，曲协所主导的包括全国少儿曲艺展演在内的各项曲艺推广和普及活动依然有条不紊推进，在一定意义上，他们真正起到了“曲艺压舱石”的作用。
