每当人们提起著名大画家黄胄先生的时候，大家首先想到的是他笔下那栩栩如生，任劳任怨的驴子，除了画驴，黄胄的书法水平也是响当当的。他的书法用笔果断、自然，让人一眼看上去就非常干净利落，给人一种既霸气又亲切的感觉。

他的书法和他画的驴一样，很有特色，已经达到了不同凡响的境界。在用笔上，也是中锋与侧锋，疾与涩相互搭配使用。这种从容淡定的处理方式，让人一见倾心。无论是在笔画线条的打磨上，还是笔画线条之间的相互呼应、顾盼揖让上，都是前后照应，笔笔到位，彰显出黄胄书法的独特个性。这便是作为一名画家对书法用笔的娴熟掌控。

说起黄胄苦练书法这事，其中还和陈毅元帅有一段鲜为人知的故事。有一次，陈毅元帅看到黄胄的绘画作品，很是高兴，他夸奖黄胄的绘画很有才气。夸奖完绘画后，陈毅元帅话锋一转，指着作品落款上的字迹说:“你不能只练画不练字呀，你看你写的这字，就像是鬼画符。”刚才还因为得到陈毅元帅的夸奖而满面笑容的黄胄，听到陈毅元帅的这话，一下子就涨红了脸。

从这以后，他开始更加刻苦的进行书法上的学习，将学习书法当作一门必修课与绘画共同进行钻研。他认真反复临习古人的碑帖，并对北魏时期郑道昭的《郑文公碑》，以及北魏时期的许多造像题记的魏碑和墓志铭上的字体，以及历代的经典书法进行了细致的分析与总结，并将书与画的用笔相互借鉴，相互融合，最终形成属于自己具有明显画家风格的书法。

他不仅能将绘画作品上落款的字体写的非常漂亮，就连绘画作品中题长跋的字体也与绘画的风格完全吻合，漂亮至极。

后来，他的书法并不仅局限在绘画作品的落款与题跋上的漂亮字体，而且还有意识的进行了书法上的创作。这样一来，更加促成了他的书法风格的形成，使得他在书法上有了质的飞跃。

从本文使用的这六幅图片上看，黄胄的书法作品是以行书为主。在用笔的方面上，也是中锋与侧锋相互融合，相互搭配使用的。在他笔下的字体，就如同疾风骤雨一般，无拘无束，甚至给人“一团漆黑”的感觉。其实，这样的效果，正是他书法夸张风格的一大特色。

在观赏黄胄先生书法作品的时候会，我们会发现，他每幅作品中都会用到“枯笔飞白”、“虫蚀木”这样的技法。这种技法在他的笔下，有的时候是若隐若现的，有的时候是让人一看就一目了然的。这种技法的运用，无论是在某个字体的位置上，还是整幅作品的位置上，都是相当微妙的。“枯笔飞白”之间呼应感也是相当明显与突出的，体现出了他书法中高超的和谐之美。

在经营位置这个方面上，黄胄总是能根据不同纸张尺寸的特点，进行创作上的灵活布局，灵活运用。他这种或紧密，或疏松的布局方式，才是真正达到了“意在笔先”的“天花板”级别的布局方式。

黄胄先生的书法，是具有画家书法明显特征的书法，他将绘画中的许多笔法都融入了书法中。我们可以从他书法的，点、线、面上，能够感觉到他给我们带来的，不同凡响，美仑美奂绘画般的，美的享受