上月月底，电影《坠落的审判》在北京大学举行了首映礼。

导演Justine Triet不远千里来到中国，希望将这部电影介绍给中国观众。

期待中这应该是一场高校学子对谈、对电影深刻剖析的交流会，实际上却成了今年最大的互联网闹剧之一。

座谈会上主持人和男嘉宾的大放厥词，不但贡献了诸多热搜，还创造了2024年网络热门新词语「爹爹不休」「kenken而谈」「男言之瘾」……

何其可笑，作为一部无可争议的女性主义作品，解读却依然被男性话语权所占据。

截至今日，票房仍不足四千万，但关于这部电影的深入讨论远没有停止。

《坠落的剖析》所探讨的，是一个会发生于大多数婚姻关系中的故事，但故事的主体却与以往发生了转变：

不是《消失的妻子》，而是「消失的丈夫」。

女主桑德拉发现丈夫塞缪尔于家中坠楼身亡，她被指认为嫌疑人。

《坠落的审判》女主角桑德拉

在调查与庭审中，这段婚姻关系长期以来的暗流涌动被抽丝破茧般剖开。

丈夫塞缪尔原本是名小说创作者，只是因为某天创作入迷没有接儿子回家，间接导致儿子在路上发生了车祸，从此视力损伤。

陷入懊悔中的塞缪尔放弃了写作，将全部时间和精力用来陪伴丹尼尔，也从此成为一名「家庭主夫」。

但与此同时，妻子桑德拉却在后来成为一名成功的作家。

面对家庭主夫「需要时间」的困境，女主建议「do it」

家庭矛盾埋下隐患，争吵一触即发。

丈夫认为是自己的牺牲换回了儿子需要的陪伴，亦是自己对于家务活动的全权包揽才让他没有时间去创作；

而妻子桑德拉却可以在享受这一切空闲、逃避这一切责任的同时，「剽窃」他的创意成为优秀作家。

熟悉的吵架内容，所持立场的对象却跟以往完全调换。

面对家庭主夫的指责，女主的反击，是不是很耳熟？

在这段争吵中，丈夫成了那个怨声载道、歇斯底里的「怨妇」：

他抱怨着妻子对家庭的忽视，责怪着妻子的成功；

他认为他没能成为成功作家的理由是家庭的牵绊，妻子的成功则是剽窃了他的创意，且妻子从来没有尽到作为母亲的职责。

而妻子桑德拉却成为现实生活中无数忽视家庭但事业成功的「丈夫」，冷静克制，表示不做他人生失败的背锅侠。

难以忍受妻子成功的失败丈夫，太典了

与此同时，她对自己所忽略的琐事避而不谈，享受着事业成功的喜悦和婚外情的刺激。

面对「婚外情」的指责，女主的反击，是不是很耳熟？

这段堪比诛心的争吵被丈夫偷偷录下来，最终成为指证女主桑德拉有心杀害丈夫的证据。

在庭审现场，桑德拉始终冷静地为自己辩护，关于儿子的遭遇、为丈夫而选择搬家的妥协、丈夫不满时的默默承受。

但自始至终，围绕在她身上的审判并不与案情完全相关。

她不仅要为自己没有杀人而辩护，还要为自己「从来不对别人微笑」、「在丈夫的行业里取得成功」「疑似与女学生暧昧」等因性别带来的偏见辩护。

她所面临的处境，仿佛只因她是一名女性。

如果角色性别互换，「她」是一位疏忽家庭责任、偶有桃色新闻的成功男性作家，或许将不会遭受诸多莫须有的审判。

「没有谁的生活经得起这样的审判」是电影宣传语的核心，亦是女性在当前叙事环境下的艰难处境。

在电影之外的采访，导演Justine Triet曾对批判女主的观众表示：

我想，你不支持她，是因为她从来不对任何事道歉。她听到指责之后，就只是说ok。但男性很久以前就是如此。

而女主的扮演者Sandra Hüller 同样表示：

仅仅因为她很强大，就要承受更多的攻击，但她绝不为自己的存在而道歉——为她的才华，为她爱人的方式，为她是否尊重他人、是否给情感留出空间的方式。

女主角扮演者Sandra Hüller

凭此电影获奥斯卡最佳女主角提名

女主的拒不道歉是这部电影叙事的基础，亦是导演拍摄这部电影的原因。

让这个女人和她所代表的东西拥有最终决定权。

导演Justine并不希望Sandra Hüller扮演「受害者」的身份：

人们审判她，因为她很独立，因为她的性取向，她有杰出的的创造力，当女性表现出这些品质时，就会被认为是可疑的。桑德拉挑战了社会的规范，在她丈夫失败的领域取得成功。这是我拍摄这部电影的原因。

在我们日常随处可见的传统叙事里，女性通常被默认为弱势群体或者附庸属性。

比如一度在网上风靡的「娇妻文学」、「霸总文学」，本质就是「婚姻中女性必须仰望、臣服男性」的逻辑。

上野千鹤子曾精准评价这类故事：

这种男人不就是依靠比自己弱小、比自己弱势的性别来确立自身吗？

在现实中，女性的确常常面临这样的处境，被要求优秀，可又不能太优秀；被期望强大，但又不能是逃离传统叙事以外的强大。

仿佛天然有一种规训围绕在身边，如若冲破这层规训，则是一种「罪行」。

而一旦反叛这类规训，便会被冠以「离经叛道」、「牝鸡司晨」的骂名。

就像《大明宫词》中，武后掌权，她不解「天下人，为何突然与我为敌。」

身边人告诉她：「因为，您是女人。」

因为女人当道，是男人们最不能容忍的，于是他们会无限的苛求，「怪女人偷走了他们的精气，甚至智慧。」

当朝众臣竭力反对，武后并不会为此怀疑自我或是退缩不前，她直言：

这篇檄文没有涉及到我的任何功过，只耿耿于怀于我身为女人的过错，这说明我干得还不错。今天你们反对我，只是用另一种更动听、更华丽的说辞，核心只有一个，怪我是个女人，是一个大权在握的女人。

而当武后的男宠为她争宠时，她又一针见血道：

你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。

似乎也再次印证了波伏娃的那句名言：

女性是一种处境，而非一种性别。

没有哪位女性该为此而道歉。

导演Justine Triet在到拿到凯撒奖之后强调：

我谨将此凯撒奖（最佳影片）献给所有女性。那些感到被困在自己的选择和孤独中的她们，那些存在得太多和存在得不够多的她们，献给那些成功的她们，献给那些失败的她们，献给那些受到伤害并通过发言解放自己的她们，以及那些未曾做到的她们。

让女性拥有表达权，说出女性的诉求，是《坠落的审判》想展现的重点之一。

在以往的电影叙事中，这点被忽略太久了。

无论是电影从业者，亦或是电影奖项行业人员，都毫无疑问由男性群体占据主流。

好莱坞就曾有这样一条被心照不宣的潜规则：大片、商业片都该由男性导演执导。

而各大奖项也表现出女性作品奖项的缺失，以及对女性电影的差别对待。

导演凭此电影收获多个大奖

奥斯卡设立了50个年头后，才迎来第一位女性导演提名者；

戛纳历史参赛作品中，男性导演执导的足有上千部，女性导演的作品却在百部徘徊。

金球奖颁奖现场，主持人甚至会因为出于「幽默」的缘故，将《芭比》电影介绍为「关于顶着大胸的塑胶娃娃的电影」。

为了改变这种现状，Justine Triet在电影创作过程中始终践行「让女性来做」的理念。

对于女性导演的自身定位，茹斯汀认为：

女导演穿迷你裙、化大浓妆没有任何问题，穿得像个男性就意味着她很认真可靠吗？这些偏见是很奇怪的，我觉得这些规则现在在改变。

《坠落的审判》从导演到主演到现场工作人员，几乎都是由女性组成；

就连电气工作这样在刻板印象中似乎必须由男性来完成的工作，剧组女性工作人员也完成的非常优秀。

这或许也是我们应当支持女性创作者的原因。

当女性创作者拥有话语权，女性视角回归电影本位，女性处境才能得以被阐述，越来越多的女性才能被发声、被看见，从而得到解决问题的答案。

正如Justine Triet所说：

我梦想有一天这些事情不再成为问题。我们将被允许像今天的男人一样，代表普遍的目光。我相信我们会到达那里。

导演和她的女主角

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本文图片来源网络

撰文丨姜姜

编辑丨qko

主编丨眠去

出品丨麦子熟了工作室