一曲《上春山》，争论不得安。

摇头何须理，花开展笑颜。

一句“二月天杨柳醉春烟”，应已经让许多人有了重回童年的感觉，这一句不是出自清代高鼎那首大名鼎鼎的《村居》嘛。只不过原诗写的是“拂堤杨柳醉春烟”，这里是把月份换上了。即使当年上学没有学过这首诗的人，也会有些熟悉，这不是《新白娘子传奇》中片尾曲的句子啊，说不定还会哼出来“西湖美景三月天，春雨如酒柳如烟。”其实以春烟喻杨柳古已有之，唐朝的王维说“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟”，韦庄说“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。”；宋朝的寇准说“千门柳色春烟淡”，欧阳修说“即看绿柳含春烟”，又说“古堤老柳藏春烟”；元代的赵孟頫说“陌头杨柳绿烟丝”，明代的祝枝山又说“西山蹋遍柳枝烟”。到清朝，高鼎的句子也自然出现。杨柳如烟，朦胧柔和，还带着春天的温度和湿气，想一想，真美，读一读，岂不更美哉！

“三月三来山青草漫漫”，三月三，还是说时间，说的还是中国人心底的“三月三”，传说中这一天是王母娘娘的生日，天宫要在这一日盛宴摆上，众仙请来，喝美酒，品蟠桃，隆重的举行“蟠桃盛会”。这是天上，而人间，这一天称为“上巳节”，百姓要胜服而出，踏青郊外，修禊河边，流觞曲水，不醉不还。

“最美是人间四月的天”，更是搬来了二十世纪的著名才女林徽因的名句，她的这首诗有一种淡淡的风情，据说是写给爱慕她的大诗人徐志摩的，真假不知。

“一江春水绿如蓝”则是把李煜的《虞美人》和白居易的《忆江南》组合在了一起，李煜说“一江春水向东流”，白居易说“春来江水绿如蓝”。相比而言，李煜句凄苦，白居易词深情，但有一种别样的美，合在一起倒正好把春水的流动、柔和表现了出来。

“春色恼人不得眠”，出自王安石的诗句，有一天晚上王安石在禁中值夜班，料峭春风吹还冷，漏尽更深难入眠，竟然失眠了。有人说这是政治抒情诗，咱也不知道，咱也没法问，就不管了，就当是一首普通的写景诗对待吧。春色撩人，不美怎么撩人，不美怎么勾的王相公半夜不眠，想来景色确实不错的。不过再提说一句，歌词中把“恼”字误写为“闹”，难道要说“红杏枝头春意闹”吗？

“春雨涨满池塘唤睡莲”，这句里的春水涨满池塘似是化用的李商隐的“巴山夜雨涨秋池”，宋朝的张耒也有过类似的句子，而“唤睡莲”我却没看出来有没有出处。

“春花儿开遍呢喃的燕”，春花就不多说了，写春天的诗十之七八都会写春花，反正“春花秋月最美丽”嘛，汤显祖的《牡丹亭》就写道“却原来姹紫嫣红开遍”。写燕子呢喃也是一大堆，宋朝的扬无咎说“燕将旧侣。呢喃终日相语”，著名的女词人朱淑真说“呢喃飞过双双燕，嗔我垂帘不上钩。”；明朝的汤显祖说“花自无言春自老，却教归燕与呢喃。”，王凤娴说“伤心怕见呢喃燕，犹在雕梁觅主人。”；就连后来极端不堪的那位也在意气风发时写道“呢喃何语，掠舷曾笑双燕”。

“春风得意正少年”，前面四字让我们想到了金榜题名的孟郊，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”。“正少年”，让我们想到了韩翃的“骏马轻裘正少年”，想到了杜荀鹤的“才子风流正少年”，更想到了刘伯温笔下美女的心仪之人——“侬做春花正少年”。

“山上儿童放纸鸢”，很明显也是来着高鼎的《村居》，“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”。“上下游人纷纷追画船”，来自欧阳修的《浣溪沙》，“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。”画船悠悠随流水，行人更看船中人。

“东风拂人面落花作簪”，东风拂人面，也是诗中常见的写法，志南和尚就写过“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，脍炙人口。落花作簪，可能是写簪花，古人爱簪花，男女皆如此，尤其宋人更是把簪花的爱好带上了至高点。宋人为新进进士办的闻喜宴上，还有朝廷赐进士簪花的习俗，“报班立笋嵩呼远，接宴簪花拜舞迟。”

“踏遍春山不思还”，也是运用化用，宋朝的葛郯说“踏遍春山，归来高卧，笑濯沧浪足。”林季仲说“芒鞋踏遍春山雨。”，教员更是说“踏遍青山人未老，风景这边独好。”而“不思还”也很好理解，这么美好，怎忍归去，只要不是刘禅的“乐不思蜀”，总是好的。

“春花人只觉得春光太短”，里面的看花人，歌曲《茉莉花》里就有，诗人杨巨源说“若待上林花似锦，出门俱是看花人。”到了春季，谁还不是个热爱生活的看花人呢。越美好越觉时光短暂，古人“秉烛夜游”不就是出于此嘛，连李白都说“鸟去天路长，人愁春光短”。

“灿烂笑啊似今年”，写到“似今年”的有关春天的诗词也不少，如白居易说“昨日老于前日，去年春似今年”，不过这个情感有点低沉；同样是白居易，他还写过“霁色鲜宫殿，秋声脆管弦。圣明千岁乐，岁岁似今年。”是吹吹拍拍的诗吗，你自己判断，不过倒是不悲情了。

到春天了，春天又这么美好，这首歌也把春天的美毫不遮掩的告诉了你我。在这个美好的时节，可不要辜负了好春光，有时间也唱着这首歌，登上春山把春看，最后来几句顺口溜作结:

春来珍重些，且去上青山。

莫使花空发，风吹绽笑颜。