黄宾虹作画二十技法——中锋两法，绘就乾坤。
黄宾虹说作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。
（此处已添加书籍卡片，请到今日头条客户端查看）中锋用笔中的剑脊法和圆柱法是他独特的绘画技巧，他通过对中锋的运用，使线条更加生动、有力，表现出了物体的质感和形态，为中国山水画的发展做出了重要贡献。
《秋林图》
中锋用笔之剑脊法，那线之中间的白痕，如同一道神秘的光，引领我们走进秋树枯木的世界。这一技法看似简单，实则需要下苦功才能掌握。当我们凝视黄宾虹的《秋林图》时，便能深刻体会到剑脊法的精妙之处。画面中那苍劲的秋树，枝干挺拔，中间的白痕宛如岁月的痕迹，诉说着时光的沧桑。每一笔都饱含着画家的心血与情感，通过剑脊法，将秋树的神韵展现得淋漓尽致。这种技法不仅仅是一种绘画技巧，更是画家对自然、对生命的深刻理解与感悟。
局部
局部
中锋用笔之圆柱法，线之中间的黑痕则赋予了巨石和树木以雄浑的力量。在《黄山图》中，那巨大的山石轮廓，便是运用圆柱法勾勒而成。黑痕在画面中犹如坚实的脊梁，支撑起整个画面的结构。它让巨石有了立体感与重量感，仿佛可以感受到其沉甸甸的质感。画中的树木在圆柱法的描绘下，也展现出顽强的生命力，与巨石相互映衬，共同构建出一幅壮丽的山水画卷。
《黄山图》
黄宾虹的这两种中锋之法，相互融合，相互补充，为我们呈现出一个丰富多彩、充满诗意的艺术世界。它们不仅仅是技巧的展示，更是画家精神世界的折射。他以中锋为笔，以自然为师，将自己对人生、对世界的思考融入到每一幅作品中。
局部
黄宾虹的作品如同宝藏，正是因为有了他对中锋技法的深入探索与创新，才让中国绘画在传统的基础上不断发展与进步。我们在欣赏他的画作时，仿佛能穿越时空，与画家进行一场心灵的对话。
局部
他的中锋两法，是艺术成就的重要体现。通过对这两种技法的深入理解和研究，我们可以更好地领略他作品的魅力，同时也能从中汲取营养，为自己的艺术创作之路指明方向。
图文供稿/虹•艺术空间
文/弘毅
