上映第三天，电影《浴火之路》票房突破1.5亿，排在国庆档第三名。

导演五百此前成名于网剧《心理罪》《画江湖之不良人》系列，后又拍摄了大热的《扫黑风暴》。今年除了《浴火之路》，还上映了电影《扫黑·绝不放弃》，擅长江湖争斗和心理博弈相结合的硬核动作类型片，有奇观，有黑暗，也有现实的残忍和人情味。

不得不说，作为打拐题材，《浴火之路》的拍摄角度和人物设定很新鲜。它不是纯现实主义、过于强调亲情浓度的打拐片，电影给沉重的题材赋予了复仇片+公路片的双重爽感，片中没有绝对的好人，但快意恩仇，善恶有报，因果循环，给观众找到了对抗恶的情绪发泄出口。

肖央、赵丽颖、刘烨也组成了极富化学反应的“拐三角”，CP怎么搭都能说得通，给足了网友二创空间。这些都极大降低了原本题材自带的疼痛感。

同时电影也尽可能展现了失独父母的绝望、恐惧和愤怒。“每一个失踪孩子的背后，都有一对活得像鬼一样的父母。”“丢了孩子的人，除了怕，也会代入自己的孩子，替孩子害怕。”这些台词背后是个体难以名状的血和泪，是受害者对于拐卖妇女、儿童罪恶产业链的痛诉。

但抛开“打拐”主题看内容，《浴火之路》又有些不可忽视的套路。

比如暴力美学的场景和视觉冲击力、同路伙伴之间纯粹的情义、人性的暴戾与善良，都在90年代港产电影中看到过多次，这些男性爽片的核心卖点，在《浴火之路》中再次被新瓶装旧酒；

影片对于女性角色的刻画有创新，但仍没能摆脱旧模式，女性在正反角逐中仍处于被支配的从属地位；表达内容和混搭元素过多，又要在现实的基础上给人以希望，结局难免走向癫狂和荒诞。

如果是讲普通人遭遇儿女被拐卖，被迫走上打拐之路，那将会是另一个更容易引发社会严肃讨论的故事。但《浴火之路》中的三个主角可一点都不普通。

故事的起点在1997年的兰城。刚出狱的崔大路（肖央 饰）卧轨未遂，转而去夜总会要债，行为举止依稀还能看出混不吝的社会大哥痕迹；行踪诡异的赵子山（刘烨 饰）独来独往，目标明确，眼神里流露出孤狼般的凶狠，他的出现意外阻断了崔大路的自杀行为；

性格刚烈、面容姣好的李红樱（赵丽颖 饰）更加落魄，没堕入风尘却过得狼狈。崔大路出狱后，李红樱选择和他一起重操旧业，设局“仙人跳”，两人一度在法律的边缘游走。

故事前半段氛围荒蛮而麻木，“全员恶人”的西部片风格强烈，多次近身搏斗的动作戏、黑吃黑的设局互害，充分挑动肾上腺素，灰色人物无视规则，横冲直撞的动物性显露无疑。

其中，崔大路一手提着斧子，一手拿着相机踹开李红樱房门的镜头，最能凸显出极致的人物性格和地方生态。

三人初相遇阶段各怀鬼胎，支撑他们形成一个小团体的最大驱动力是找孩子。电影也以失独父母如何“活得像鬼一样”展开。当他们的眼里没有了魂，被恐惧、害怕、恨意紧紧包围，绝望的他们就得变成虎，变成狼，才能与恶人厮杀、搏斗。

《浴火之路》原名《虎狼之路》。虎指的是表面肆意张狂、无所畏惧，实际在打拐路途不断掩盖着内心恐惧的崔大路。

崔大路在入狱前是一身江湖气的社会大哥，本性有顽劣孩童的一面。逮到快手胡子（冯德伦 饰）后，他会在塑料袋里挤芥末狂虐毒贩；与儿子互动、与李红樱相处时也时而显得幼稚，但极重情义。他身上有不少劣根性，赌博、偷窃、仙人跳，但总能在关键时刻缓过神来，扭转乾坤。

在澡堂里卸下一身防备时，崔大路被赵子山戳破眼神里有丢过孩子的混沌感，要遮盖住这种能被人贩子一眼看穿的眼神，只能通过伪装。

肖央是歌手转型演员的佼佼者，擅长用微表情表达情绪，感染观众。《误杀》中他是沉稳内敛的父亲，《浴火之路》中的崔大路显然外放得多。

在演出这个角色时，能看出肖央在充分调动体内“野性”“匪气”的一面。无论是在昔日小弟面前强撑，在村民的篝火晚会中放肆吼叫，还是关键时刻挡在李红樱面前与赵子山对峙，都能看出肖央试图演好这个强张力的角色。

但也许是受限于外形，也许是因为走出了舒适区，肖央演出此类角色时，稍显吃力，没有走惯了“硬汉”赛道的刘烨足够有说服力。但这样为了孩子拼命的父亲形象，又非他莫属。

狼一样的男人赵子山，是刘烨近几年的最具魅力角色。作为前警校教官，赵子山受过专业训练的身手支撑起了片中一半以上的动作戏。他的执着和以暴制暴，是为了除恶，自己也在好人和“魔鬼”之间摇摆。

赵子山在卧佛之下将仇人一刀割喉的镜头，让人想起今年上半年《周处除三害》中陈桂林（阮经天 饰）那场酣畅淋漓的教堂杀人戏。都有善与恶，慈悲与杀戮的强烈反差。解恨之余，套路如影随形：这一刀下去，他也就活不到终局了。

但与陈桂林不同的是，赵子山的“为民除害”不是置身事外，而是妻离子散的刺骨之痛，他自称离真正的疯癫只有一线之隔，除了“在路上”，他别无选择。

李红樱是电影中“兔”的代表。在印第安部族的传说中，兔子在大洪水中带领动物们在浮木上存身，最终兔子让沙子不断分裂、扩大，变成新的陆地，象征了世界的重生‌。

片中两次出现兔子，都与“重生”有关，也呼应了片名《浴火之路》。一次是三人行至绝境，急需水源续命时，一只兔子从天而降。李红樱发现这是一只怀孕的兔子，在赵子山的刀下救下了它，用兔子奶水救了三人的命；

另一次是李红樱第二次自杀，当她沉入水中，眼前出现一群奔跑过来的兔子，这种生命的澎湃感染力再次拯救了绝望中的李红樱，最终小叶子被救出，母女团聚。

从形象上来看，圆脸、大眼睛的赵丽颖笑起来就是活脱脱的“小白兔”；但她也有强大的意志力可以抵抗雨雪风霜，遇强则强，冷下脸的赵丽颖戏路更宽，形象也更加多变。

樱子绝非是柔弱的兔子，更不是传统打拐电影里只会流泪的无助母亲。在吴三（王迅 饰）口中，让她当领班她解散手下小姐；让她陪酒她比客人能喝；被客人占便宜，她给客人爆头，反正绝对是不好惹的主。后来李红樱喝退村里人、挟持人贩子儿子，也为三人争取了更多的反杀空间。

刘烨评价赵丽颖时用了“纯粹”两个字。人纯粹了，心里干净，出来的东西力道就会更强。戴着墨镜的李红樱流下眼泪，成为赵丽颖新的“人生镜头”。

回到“重生”这一话题，这成了赵丽颖近年角色的一大共性。《浴火之路》上映后，“赵丽颖 内娱普法赛道”冲上热搜。“《谁是凶手》《风吹半夏》她在犯法，《幸福到万家》《第二十条》她在维权，《浴火之路》她一边犯法一边维权。”

一念成佛，一念成魔。《浴火之路》里处处可见对三人人性善恶、是非抉择的拷问，处处可见“因果循环”，这是普世价值观，也可被视为一种理所应当的爽文叙事。

一开始，崔大路因上了徐冬冬扮演的“拖拉机厂一枝花”的圈套，导致丢了孩子，是色迷心窍的结果。后来他也宿命般地做起了仙人跳的勾当；浑浑噩噩中的崔大路和李红樱都曾想过放弃，自杀过，是赵子山对于打拐的坚持到底把二人拉回了现实；

李红樱的母性使她更在意因果轮回，拜过菩萨，对怀孕的兔子亦怀有慈悲之心。三人自从救了兔子之后“运气”开始变好，有了生的希望；人贩子逼崔大路杀了赵子山，就能带走孩子，但崔大路选择跳进坑里，和赵子山共进退，终于走出恶的循环。

“好人就不能可怕吗？”片中倾向于：可以。但同时也在不断强调，一旦选择了凝视深渊，就要做好准备成为深渊的一员。想要切断恶的循环，必先斩除心中恶念。

总体来看，如果对比《周处除三害》，《浴火之路》由于沉重主题的牵制，没办法做到一“爽”到底。前期叙事不够简洁、明快，信息量过载，导致后期有太多扣需要解，于是结尾一股脑荒诞到底，出现了反派自杀、被雷劈的情节。节奏感也落了下风，好在叙事和艺术表达相对完整；演员演技在线，化学反应强，弥补了不足。

爱与恨是分不开的，现阶段的人们需要爽片来“解恨”。《浴火之路》让人们看到打拐题材也有苦情、温情之外的拍法。

从这一点来说，《浴火之路》实现票房逆袭，也不是完全没可能。

【文/无花果】