当代书法展竞争非常激烈，想要在书法大赛中获得入展成绩，的确是要付出一番辛勤努力的。但是，也有一些人在书法展上经常能入展，难道他们是有哪些方法和技巧吗？我们经过对许多入展作品进行分析后发现，那些隶书作品大都是采取了融合的方法，让书法作品更高古，更富意韵，从而入展就变得简单一些了。

上面的这幅隶书作品从整体上看，并没有什么更为突出的地方，在取法上只是取了《张迁碑》一家，更没有融合创新，但它为什么能入展呢？或许很多人认为，这位作者可能与评委有关系，或者是评委的学生，也有的人可能觉得，或许是这位作者的运气太好了，能写出这种水平的字，大有人在，看来运气占了很大成分。还有人说，大字隶书不好创作，这位作者在创作时，主要以大字为主，赢得了评委的目光和青睐，入展也就顺理成章了。

那么，这幅作品究竟有什么突出的特点而入选了全国书法展？下面我们对作品进行一些分析，或许这些分析并不是很到位，亦或许人家入展根本与这些因素毫无关系，但作为一幅书法作品来说，或许人们看重的是它的水平与境界，根本与那些所谓的关系、后门无关，只是就事论事而已。大家看后有任何观点，还请在评论区留言发表，一起讨论。

首先，这幅作品以大字胜出，吸引了评委的眼光。现在很多人都在学习隶书，他们认为隶书有正大气象，雄浑苍劲才是他们学习隶书的根本动力。但是，许多人在学习隶书时，往往都是以小字为主，如果拿起毛笔来写大字隶书，的确还是存在一些困难的。这幅作品，虽然取法于东汉隶书《张迁碑》，但人家写的是大字作品，仅凭这一点，就让评委刮目相看了，入展也有了初步理由了。

其次，这幅作品虽少了融合创新之处，但人家的学古能力还是很到位的。融合，就是指对多种隶书的学习创新，也就是说，现在很多人在创作隶书作品时，往往都不会去写一家一门，而是把多种所学融合在一起创作作品，这是一个潮流和趋势。但是，这幅作品在创作时，可以说是把原帖上的字照搬了过来，根本就没有创新之处，但对于评委来说，他们会认为这是作者在学古的时候，方法对头，水平尚可，就是要鼓励这样的学习方法，入展也就有了第二个理由了。

第三，虽然缺少艺术性，却也有了端庄之气。当代书法讲究艺术性，而艺术性的东西就是书法在表现矛盾关系的时候，往往会以字形的大小、笔画的粗细、用笔的方圆曲直以及用墨上的干枯浓淡等表现，当然，当代许多人在表现艺术性的时候，也会一不小心就把字写成了丑书，如此丑书则会愈演愈烈了。而这幅作品虽缺少了艺术性，但同时给作品带来的端庄和雄浑之气，这一点正好符合隶书的主要特点，同时，也对那些丑书说出了“不”字，这也符合评委倡导的风气，入选书法展也就有了第三个理由了。

对于上面这幅隶书作品，也有许多书法爱好者提出了不同的看法：一是这位作者学古时间不长，字写得很生疏；二是作品缺少创新性，只是一种临摹后的照搬而已；三是笔法太过单一，创作时脑子里全是古帖，而没有自己，所以创作的作品就是从脑海里照搬字形，笔法没有多少变化，如果入展的话，只能说是运气较好。对于这些观点，大家还有哪些看法？欢迎在评论区留言发表，一起讨论。

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