作者|谢明宏

编辑|李春晖

那些奔着浪漫偶像剧去看《玫瑰的故事》的观众，难免“败兴而归”。它固然有着浪漫的开端和浓情的细节，但却有着急转直下的收束。如同那一幅绽放在红酒印记上的玫瑰画，热烈地照亮了两个人的生活，又快速被白漆遮盖，仿佛从未存在。

“对海外精英男祛魅了”、“感觉自己也谈了一场”、“这就是亲密关系中的我自己”、“其实没有那么多偶像剧，都是因为你加上的滤镜”、“女生真的要好好爱自己”、“主动在爱情里吃苦，就有吃不完的苦”……

当微博、豆瓣、小红书纷纷就着《玫瑰的故事》讨论起女性成长和亲密关系时，不得不服气，亦舒作品真有穿越时间的共鸣。不论是两性关系的通透、个人成长的曲折，还是对家庭和职场的真实刻画，这是最标准的都市故事、都市情感和都市病，让我们很多的小言霸总显得城市化进程不足。

可以说，《玫瑰的故事》里的一些议题不但是经典的，更是超前的。题中要义依然是爱情里的哀兵必胜，是对爱情和人性的深度洞察。不仅有让人情意迷乱的彩色，更有鲜少被提及的灰色。

而这些都市男女的浮世悲欢都围绕着一个玫瑰一样的女子展开。无须避讳，从亦舒原著到同名改编剧、从黄玫瑰到黄亦玫，女主的人设是让一些人着迷、也让另一些人迷惑的——是否真有这样造化所钟、倾倒众生的女郎？

在硬糖君看来，《玫瑰的故事》小说由于采用了四个男人的第一视角叙述，里面的黄玫瑰更像是种种男女和种种爱情的一面镜子。玫瑰是爱与美的化身，众人在她身上投射了自己对诗意生活的想象，因此这些人的人性和欲望是真实的，玫瑰的形象反而是相对模糊的。

而阅文集团旗下新丽传媒的改编剧无疑极大增强了黄亦玫的主体性。她是典型的成长型女主，在事业、爱情、亲情中磕碰成长，过尽千帆，斜晖脉脉。这一次，世界是大女主的镜子，让她照见自己的本心，也让屏幕外的生活女主角们感同身受了一次自我发现之旅。

很难想象黄亦玫（刘亦菲饰）这样的大美女也有因为恋爱“破防”的时候，当看到《玫瑰的故事》里黄亦玫因为男友不接电话而切换“第二人格”时，网友纷纷感慨美女在演我自己。不过这很正常，饶是你家世再好、颜值再高、追你的人排到了法国，也难逃“爱情新手期”的魔爪。该甜蜜的甜蜜，该酸楚的酸楚，可不就是初恋的滋味。

《玫瑰的故事》用“玫瑰”的恋爱史映照出了多种现实情况。它不是悬浮在半空的幻想式浪漫，而是恋爱与现实困顿交织的真实刻画。几位在黄亦玫人生里先后经过的男性形成了风格鲜明的对照组。

庄国栋是天雷地火的激情，方协文是经济适用男的围城，傅家明是短暂相守会者定离的遗憾，何西是历尽千帆后依然勇敢炙热。他们是如此的不同，宛如人生协奏曲里错落排置的音符，既是黄亦玫人生的一道道风景，也是她借以阅读自我的一面面镜子。

彭冠英饰演的庄国栋，承载了前13集观众的主要火力。看似优秀得体，在处理亲密关系时却容易逃避疏离，甚至让网友品出了一点NPD的味道。庄母强势，庄父懦弱，庄国栋想反抗母亲而无力。遇到家庭幸福性格明媚的黄亦玫，他被强烈吸引，却没有相守的能力。两人隔空闹矛盾时，他冷静的像个客服。

陷入爱情时，最容易看不清对方，却也最容易看清自己。必须承认，黄亦玫被庄国栋吸引，是在对方身上看到了职场精英的魅力。这正因为初出茅庐的她，也渴望成功和建立自己的事业。可当她发现两人渐行渐远，才明白自己的事业已和爱情无法调和。就像黄亦玫对苏更生说的，“爱情很重要，但人不能只有爱情，否则它就会反过来消耗你。”

别有韵味的是，《玫瑰的故事》不仅是爱情的对照组，也是爱情的怀旧组。玫瑰和国栋互发短信诉忠肠，振华和更生QQ斗气、论坛帖子battle均让人想起古早时期恋爱模式的质朴和真挚。

一个时代有一个时代之恋爱，而逝去的总显得格外浪漫。玫瑰和国栋举着手机让对方听雨声的场景，竟让不少年轻观众感到羡慕。也许当通讯媒介无远弗届、视频电话可以连打两三小时，反而是穷形尽相、少了余味。

不少都市剧的一大弊端，是明明在展露“钱”却始终讳谈“钱”，好像一旦捅破了窗户纸，就让爱情多了算计的意味，变得不纯粹了。可我等俗人最是知道，谈钱伤感情，但谈感情哪有不花钱的。似乎只有在亦舒的作品里，我们才能找到爱情与物质的真切纠缠，以及爱自由又讲体面的都市新女性。

《玫瑰的故事》正是用润物细无声的细节勾勒了“女性自己的房间”和不被爱捆绑的自由价值取向。我爱你，但我依然是独立的个体，是有着独特节奏不受干扰的向阳玫瑰。投入职场时努力做到最好，找到新目标后又再度回到校园。永远服从内心的指引，不做爱的附庸，也不被社会刻板印象拘束。

与此同时，我们还能看到《玫瑰的故事》里细节化的生活方式展现与深度的金钱关系描摹。黄亦玫随时用花束装点房间，面试衣服弄脏巧妙以围巾遮挡，都是标准的都市女郎做派。

她有不俗的品味，对物质关系的处理也大方得体。还苏更生丝巾时，她小声说刚工作没什么钱，以后再买条好的给你。姜雪琼离婚时被问后不后悔，明确表示“从你这儿获得了眼界、资源、爱情”。大大方方谈钱，在硬糖君看来确实更容易让观众触摸剧集的现实质感。

而即便跳脱了港式的豪门恩怨，落地化的都市家庭戏仍是《玫瑰的故事》的一大看点，看惯了家庭剧的鸡飞狗跳，这种体面、温馨的家庭还真挺治愈的。母亲的口是心非爱在心头，父亲具有智慧的巧妙点拨，哥哥暖心的守护，都让人感到温暖和力量。看到父母生气关黄亦玫“禁闭”，她金蝉脱壳从窗户逃走的情节，谁能不会心一笑呢？

黄亦玫生气住在学校，父亲带着饭盒去劝和，她问父亲自己画得如何，父亲一如既往地夸赞。在黄亦玫的回忆里，从小到大她无论想做什么事情，父亲似乎都给予正向反馈和鼓励。在“打压式教育”里长大的硬糖君，真的很吃这种朋友一样的亲子关系。

这些家庭线索，让人联想起《流金岁月》和《我的前半生》，不局限于爱情，而是多维度描写人与人、人与家庭、人与社会的关系。职场线上，独立策展的黄亦玫也让人看到了女性的突围和成长。她冲劲满满，能够不断创造条件去解决问题。同时保持独立的想法，拒绝老板姜雪琼的安排，也让打工人直呼清醒。谈不上整顿职场，而是时刻保持思考和对自己的清晰规划，不屈从权威不随波逐流。

继《与凤行》和《庆余年2》后，《玫瑰的故事》是新丽今年第三部在腾讯视频站内热度破30000的爆款作品。同时，开播四天破30000也刷新了腾讯视频都市剧热度值增速纪录。自6月8日开播以来，《玫瑰的故事》市场反响热烈，不仅斩获了多平台热度日冠，抖音剧集相关播放量也达到了90亿+。与话题度一同攀升的，还有观众的广泛共鸣和深入思考。一时间，剧集已在互联网掀起一股“玫瑰风暴”，打破了前期古装剧独占头部的局面。

虽然《玫瑰的故事》（首版于1981）小说距离当下已经有几十年的时差，但我们依然可以发现它的改编是与当代同频共振的。就像硬糖君初看《我的前半生》的惊艳，仿佛那就是一个纯血的21世纪10年代上海都市故事。如何消除亦舒IP的“时差”并且熟练操作都市类型剧，新丽可以说已经有一套反复被验证成功的方法论。

首先，新丽对亦舒小说的改编紧抓时下热门话题，但又不喧宾夺主，而是和原剧情紧密贴合。前期周士辉对玫瑰的“纠缠”，就展示了一个当代女性的困境。被贴标签，百口莫辩，做什么都是错。黄亦玫和关芝芝的对话更让人拍案叫绝，“他都这么对你了，你确定还想要他？”这不就是劝分帖里的“姐妹赶紧分了吧”。

《玫瑰的故事》将当下关于亲密关系的热门议题巧妙融入剧情，又在一定程度上打破了观众的固定认知，带来反差感。把一段本以为剑拔弩张的对峙，变成了两个女性的开诚布公和精神扶持。

在举重若轻的解构中，观众并不会觉得《玫瑰的故事》观感沉重，反而愿意参与讨论，进一步助力剧集口碑的发酵。网友利用CP名玩梗：玫瑰VS庄国栋：玫有结果（初恋）；玫瑰VS方协文：玫有下文（离婚）；玫瑰VS傅家明：玫有明天（故去）；玫瑰VS何西：玫有希望（年下）；玫瑰VS徐海乔：玫有出现。

剧集的“哥嫂线”也引发热议，观众纷纷调侃佟大为和万茜在演一种很新的暧昧。看着佟大为否认喜欢万茜的表情，真有接地气的甜蜜感。不像小年轻那么直白热烈，是属于熟龄群体犹犹豫豫瞻前顾后的浪漫。

其次，新丽对都市类型剧已经把握得炉火纯青，从《我的前半生》《流金岁月》到《玫瑰的故事》，均将IP的核心价值和人物内核精准提炼，无论将女性角色放置在任何时代背景任何地点身份，新丽考虑的都是“她如何成长”的问题。经典的故事架构+当下的议题加持，共同促成了新丽改编的成功。

《我的前半生》聚焦罗子君离婚后的自立过程，《流金岁月》里南孙和锁锁经历了家庭和情感的重大变故后依然相互治愈，《玫瑰的故事》则以黄亦玫的成长为线索融入了更多具有当下性的思考。

好的表演会让角色长出血肉，好的改编也是。恰如《庆余年2》，新丽让时隔五年的范闲有了内生性的改变，观众则惊呼“剧停了，但人物没停”。从某种意义上来说，这是比情节筛选和文本压缩更高维度的一种改编。

就这样，相隔四十年的亦舒女郎，庆幸的是她们仍然是一些事事以自己感觉为先的都市物种，更庆幸的是：她们这次是真工作，也是真独立了。