时光编辑部 | 浅野

电影折射时代。

从2001年开始拍摄，到2023年完成剪辑，《风流一代》历时22年完成，只会在银幕上映22天。

很少片子会经历如此漫长制作周期，也很少电影会直接宣布限时上映。

贾樟柯用一种接近行为艺术的方式，向大众展示着一个充满试验性的电影作品。

《风流一代》很长一段的时间的名字都叫做《拿数码摄影机的人》。

千禧年前后，恰逢数码时代降临，创作成本的降低让彼时已经拍摄了两部故事长片的贾樟柯动了即兴拍摄的心思。拿着一台数码摄影机，带着演员在各个城市游历，他随心地记录着所见所闻所感。

很多素材拍完后，他都没看过，一放就是二十余年。

之所以一直没有完成这部电影，是因为贾樟柯觉得，千禧年前后是充满活力的时代，人一直处于变化中，他自己也不知道这部电影会在何时画上休止符。

直到疫情来袭，大家进入一个完全不同的生活形态，他那时候才觉得，“这部影片可以完成了”。

影片讲述了女主人公巧巧从千禧年代直到当下的情感历程。后半部分的剧本是在已有素材的基础上写的。开始剪辑时，贾樟柯也决定把片名改为《风流一代》。

“‘风流一代’是特有名词，它产生在我的童年时代。那时候国家刚刚改革开放，年轻人的活力被激发出来，就出现了‘风流一代’这个词语。他们渴求变革，推动变革，不安于现状，希望寻求更多个人自由，于是被称为‘风流一代’。”

贾樟柯说，他看到很多评论说他的电影主题永远是变革，其实只说对了一半，“变革是定语，主体是变革中的人，这些人都可以称之为‘风流一代’。”

新作的女主角依然是赵涛。从《小武》《任逍遥》《世界》到如今的《风流一代》，过去二十多年，贾樟柯的电影总有一个角色留给自己妻子。他见证着她的蜕变，也欣赏她的惊艳。

接受时光网专访时，贾樟柯坦言，他的电影没有要为某个人量身定做的意思。作为导演，他非常欣赏赵涛身上的独特性，也随时考虑用她之外的演员。

“《风流一代》拍完之后，我有很多新的感受，需要不同的演员来演绎。赵涛不需要我一部一部给她拍电影，她所获得的职业声誉已经足够了。”

以下根据采访整理

时光网：您在创作这部电影时，是否受到了某些特定事件的启发？

贾樟柯：这部电影拍摄缘起于2001年。那个时候我已经拍了两部故事长片，我特别想拍我喜欢的二十年代的那种电影，他们拿着摄影机直接介入生活，在一个旅行式的拍摄中记录所见所闻所感，最终汇聚成一部影片，特别过瘾。

三十年代以后，电影制作模式基本上固定了，无非就是写剧本，将剧本转化成影像，剧本很多东西已经是被框死。

我特别喜欢那种活泼的电影形态，但它需要很多资金支持，那种影片非常耗费资本，没机会拍。拍完两部影片之后，数码产生了，一下让我们有机会拍这样的影片，相对来说成本很低，摄影机也方便携带。

2001年开始拍摄时。片子名字叫《拿数码摄影机的人》，我在各个城市游历，带着演员断断续续拍了20多年，素材大部分我都没看过，拍完就放在那儿了。

之所以就没有完成它，是因为我觉得我所拍摄千禧年那样充满活力的时代，人一直处在一个变化中，我不觉得这个电影会在哪个节点停止，所以断断续续地拍。

到了疫情的时候，我们面临新的情况，一切好像停止下来，大家好像进入到一个完全不同的生活形态里，这让我想到世纪之初那种“性感”的样子，我觉得影片可以完成了。

我们开始剪辑时，在已有素材的基础上写了最后的剧本。最后一部分不是游历式拍摄，因为时间不允许，我们用剧本来把握制作上的可控性，完成了这部影片。

时光网：您刚开始拍的时候，有没有设想过这个片子完成后大概会是什么样？

贾樟柯：当时那种拍摄状态就是获得影像，电影凝聚成什么结构，故事线是什么，并没有太多预设。游历会有很多意外，基本都是即兴编排，电影最终的形态，比如说以什么叙事线索为主，这些都没有太多预设，唯一预设的是，我希望拍一个非常有游历感的电影。

时光网：电影片名《风流一代》有什么特殊含义？

贾樟柯：风流一代是一个特有名词，它产生在我的童年时代。那时候我们国家刚刚改革开放，年轻人的活力被激发出来，就出现了风流一代这个词。

风流一代就是讲年轻人的风华正茂，他们渴求变革，推动变革，不安于现状，寻求更多个人可能性与个人自由，于是被称为风流一代。

它作为一个时代概念，跟“垮掉一代”、“迷茫一代”情况差不多，但这一代人被称为“风流一代”。

剪了一段时间之后，我突然想用这个名字，因为我觉得我们记录的这个年代，记录这个年代里面的人，背后都是变革。很多评论说贾樟柯的主角永远是变革，我觉得说对了一半，变革是定语，主体是变革中的人，这些人都可以称之为风流一代。

时光网：过去二十多年里，您的电影女主角大多由赵涛扮演。您认为在这段时间里，她有哪些变化？

贾樟柯：变化还是挺大的，从个人的角度，二十多年过去，女性一定会有变化，外貌、形象、性格都会有变化。从创作的角度，她变化也非常大，她是一个成长非常快的演员。

她本是北京舞蹈学院学民间舞的舞蹈演员。从2000年拍《站台》到2002年拍《任逍遥》，初入这个行业，演的都是配角，《站台》里戏份比较少。《任逍遥》主角是两个男孩，所以头两部影片她都是以配角的形象出现，但呈现了非常引起我注意的特质。

我觉得她的表演非常感性。她有时候是拒绝表演的，总在找一个自然状态，银幕上不常出现的一种状态。

到了《世界》就是女主演了，她主演的第一个电影应该是《世界》，那绝对是围绕赵涛饰演的小桃来进行的。到了《三峡好人》的时候，她开始有自己的表演方法和表演理论。她对表演挺有研究的，思考了很多表演问题。

从《世界》之后，她的表演被国际接受，开始获得越来越高的国际声誉，这跟她越来越自觉的表演方法积累有关。她的表演理论很朴素，很多都非常独特。

时光网：有没有考虑过用赵涛之外的另外一个演员？

贾樟柯：随时可能是这样的。从2000年跟赵涛合作到现在，23年时间，我自己关注的区域、关注的人群始终变化不大。每个人都会有自己最在意的生活角落。之所以20多年没有变，是因为我觉得变革一直席卷着人，我想象不到中国有哪个女演员能像赵涛一样有能力塑造这些角色。

我们中国有很多优秀的女演员，但是适合拍摄这种中小城市，融入到我那种纪实美学的演员确实不太能想象。赵涛非常擅长这一类人物塑造，所以一直合作到现在。

《风流一代》拍完之后，我们经历过一个历史阶段要结束了，生活形态要改变了，我有很多新的感受，需要不同的演员来演绎。赵涛不需要我一部一部给她拍电影，她所获得的职业声誉已经足够了。

她不是一个流量演员，但从艺术能力跟艺术成就上来说，已经获了三个艺术成就奖了，我没有要为某个人量身定做，但觉得她真的非常擅长出演电影中的形象。

时光网：最近发生一件让人不太开心的事。这部电影已经有盗版资源在流传了，作为创作者，现在是否感觉到压力很大？

贾樟柯：我们只能面对现实，我们现在有三个律师团队在同时工作，在处理这件事情。我自己其实蛮尴尬的，尴尬在于如果我们去声明这件事情，有可能是为盗版做了广告，如果我们不声明这件事情，很多观众可能以一种先睹为快的心情看了这部电影。

大家不会理解这对于一个片方和导演带来的伤害有多大。我们能做的是，希望能够减少损失。我很感谢我们的发行团队，他们依旧充满信心。

时光网：有没有考虑过未来创作另一部类似《风流一代》的电影？

贾樟柯：我觉得用时间记录的电影不一定会有了，但这种形态的电影肯定还会拍，我真的好喜欢这种方法，四处游走，面对面地捕捉不可知的东西。我非常着迷这种拍摄，不一定要用20多年或10年、5年拍摄，但这样的电影一定还会拍出来。