好莱坞拉胯怪我们自己？贾樟柯是真不装了，还是我们真的不多元化

近日，贾樟柯导演的一番言论可谓是引发了激烈的讨论。事情的起因还是因为贾樟柯希望我们的市场能够更加多元化，通过引进国外的优秀作品来刺激我们的电影市场，解决电影院上座率低，空置等问题。

并且还用数据说话，就日本和我们的电影市场做出了比较，贾樟柯表示：“2023年全年，全国1.4万家影院营业，共计8.6万块银幕，全年放映电影509部；同期，中国香港共63家影院，301块银幕，上映267部影片；日本共3600块银幕，放映1232部影片。在两个市场规模远低于中国内地的地区，影片上映数量和银幕的比例却远远大于中国内地。”

对此，贾樟柯还表示就我们的电影市场来看，几乎票房前十位的影片全是我们自己的电影，好莱坞的电影反而减少了，这是市场不够多元化造成的。声称如果我们不能接受多元化，那么我们就会失去市场的优势，我们的文化也难以走出去。不得不说，这几句话的确是有那么一点自相矛盾，会引发讨论也是必然的事情。

我们要知道的是，我们并不是不引进好莱坞电影了。事实上就去年来说，国内一共引进了31部好莱坞大片，总票房达到了54.5亿。但是在这么多好莱坞电影中，也只有《速度与激情》《变形金刚》和《银河护卫队3》票房超过了五亿。由此可见，好莱坞的电影吸引力不够了，更多的原因还是出自好莱坞自身，而不是我们不能接受，所以这句话完全就是一个伪命题。

也正因为如此，贾樟柯导演才遭受了许多人质疑，更有人说他装都不装了。因此贾樟柯在自己微博也重新解释了自己的看法，还将“好莱坞”改为了“国际化”，希望有更多国际化的影片上映，这样才能满足大银幕的需求，因为仅仅依靠国产片是无法支撑优秀影片的数量。对于这个问题，贾樟柯装不装，我们不知道，只能说贾樟柯导演的想法过于理想化。

所谓多元化的问题，我们也需要承认的是，电影虽然是一种艺术，也是一种娱乐形式，可说蕴含的也是巨大的商业价值和意识形态。否则为什么《流浪地球2》在欧美地区上映时会遭遇那么多阻碍，《长津湖》之类的影片为什么会在北美地区被阴阳怪气呢？甚至是最近我们的《黑神话 悟空》也遭到了国外某些团体的诋毁呢？只能说，文化娱乐产品，必然会带有创作者们的想法，因而多元化，无论对于谁来说也只是相对的，而不是绝对的。

无论是什么作品，不是国外的就都是好的，好莱坞一年出产的垃圾电影也不少，比如赫赫有名的《环大西洋》就是很好的例子。只是我们没有刻意去找罢了，不用说现如今为了所谓的“正确”更是诞生了如《小黑人鱼》这样的作品，会被国内观众厌恶，完全是合情合理的事情。而我们自己也在这个过程中诞生了自己喜爱的作品，虽然说质量方面参差不齐，有些影片也饱受争议。

可是不能否认的是，却也是出现了像《流浪地球》《长安三万里》这样的影片，更加吸引当下年轻人的目光，在体现了文化自信的同时，也体现出了随着经济实力的提升，我们的软实力也跟着逐步加强的特点，本质上来说是一件好事，甚至可以说，这才是文化输出的正确打开方式，而贾樟柯所谓的引进国外影片，提升自己文化影响力的迷惑操作，只能说非洲人也看好莱坞大片，你认为谁的影响力更大呢？

其次是商业问题，电影是艺术没错，可电影的商业价值却是在艺术前面的，这也是为什么商业大片会排在文艺片之上的原因，因为艺术你是可以不需要的，但吃喝拉撒是人离不开的。贾樟柯导演认为要引进更多国外的作品，但眼前的事实是，除了好莱坞有巨大的载体之外，其他地区和国家的作品，是很难保证国外地区上映是一定能回本的。

何况我们也并不是不引进其他地区的影片，我们的市场是大，但也意味着要打入内地市场，需要前期投入更多的资金和精力，而且我们自己的电影院也是需要盈利，谁都不是用爱发电，就以往的经历来看，除了个别案例外，例如日本和印度的部分影片能成功赚到之外，剩下的很多地区大多数都是赔钱而告终。

即便是三大电影节的获奖作品，往往也都是小成本的独立电影人制作的影片，压根就没有这个实力进入内地这个巨大的市场。如果我们单方面引进的话，需要支付高额的版权费，对于院线来说，引进了也没人看，那对人家来说还不如空着呢。所以说这个问题，我们都不需要讨论影片是否优秀，单单钱的问题就足够了。按照贾樟柯导演的说法，用钱去买所谓的声望和影响力，那就真的是赔本赚吆喝了。

纵观世界电影来说，除了好莱坞有钱有实力全世界游走之外，其他的很多地区，包括贾樟柯提到的日本，大家基本上就是关起门来自己玩，包括对好莱坞影片的引进，日本也是远远晚于我们的，而日本自己的电影也很少会走出去，尤其是在网络发达的今天来说，比起高成本，高风险的院线上映来说，利用网络才是更多人的选择。所以说院线之所以会造成的冲击是多方面的原因，而不仅仅是因为电影本身。