作者：黎荔

德国导演汤姆·提克威1998年拍摄了一部电影《罗拉快跑》，影片主要讲述了一个叫罗拉的红发女孩，得知自己小混混男友曼尼十万块钱在地铁上被乞丐盗走后，她需要在20分钟之内把钱全部弄到并且找到曼尼，否则曼尼就会被黑社会老大杀掉。而之后就产生了三种可能，每一种可能都对应了完全不一样的故事和结局：在第一种结局中，罗拉中弹身亡；在第二种结局中，曼尼被救护车撞死；在第三种结局中，这对情侣解决了麻烦，还拿着十万块钱平安离开。

作为一部探索电影，《罗拉快跑》采用了三段式重复叙事，并用板块式结构，把故事很清晰地分开。前十分钟作为开场，交代故事发生的背景以及最终的目标、任务。之后每一条线的故事都是二十分钟，通过剪辑来严格遵循时间规则。在三条故事线之间，第一次罗拉死后和第二次曼尼死后，都插入了两三分钟的幻境片段。美好到不真实的红色幻境，可以理解为永恒不变的爱情，也可以理解为母亲的子宫血海，一个游戏失败之后的重生点。红色幻境后衔接着重生，快速跳到下一次的故事线。《罗拉快跑》给人一种玩电脑游戏的感觉：不断闯关，失败了就重来。

《罗拉快跑》在情节中布置了很多条线索，三次不同奔跑的过程中，每一个变量在时间或者空间变化的不定性，导致了未来时空的改变。罗拉奔跑中的每一件小事，都可能改变自己一生，甚至是路人的一生。三次时空中的人，碰到罗拉后的每一个动作，每一个停留，每一句话，都直接决定了人物未来的人生经历。以“蝴蝶效应”和“多米诺骨牌”为剧情推动的基础要素，是电影《罗拉快跑》的一大特点。每一秒的世界都是在改变的，甚至可以说只因一点小小的举动的变化，就可能引起惊天动地的改变。

把一个时间段设定成可以归零重来的游戏。这是一个几乎每个人都曾幻想过的命题：在人生的岔路口，如果重新选择，是否就可以避免那些失误，挽回那些遗憾？只可惜我们不是罗拉，我们不能让时间倒转，去拯救那早已失去的人生部分。人生如戏，每一天都要自己去表演，从导演、编剧、主角到后期剪辑、存档都要靠自己。银幕上的戏剧，可以重复播放，电脑中的游戏，可以反复重来，然而人生的戏剧，无法重来。

人生就像一辆不回头的列车，你我都是乘客。走走停停，中途见识不一样的人群，不一样的风景。每一站都会有人上车，有人下车，我们不知这些人的起点与终点，也无从改变任何人的轨迹。我们决定不了一个人的出现，也挽留不了一个人的离开。有些人，其实你们已经见过最后一面了，只是你还未发觉而已。有一些地方，你以为还会重来，却永生不曾再来；有一些人，你以为还会见到，也永远不再见到；有一些情，你以为可以封存如酒，却不知它终会随岁月消散了。

虽然《罗拉快跑》的后现代主义风格消解了深度和意义，但其实它以另类的角度在隐喻着人生。我知道有人将《罗拉快跑》这部电影反复刷了60多次，为什么如此百看不厌？因为故事讲得惊险刺激，跌宕起伏，综合复杂，富有深度，因为视听手段丰富多样，快节奏的风格能够直接带动情绪。在这部电影的观影过程中，观众几乎没有一刻是放松警惕的，时刻都要为下一秒可能发生的种种意外捏一把汗。多次出现的十字路口也作为一种象征，意味着未来有很多无法预知的各种不一样的可能性。其实人生不就是这样吗？命运的列车总是开往未知的远方，人生如开盲盒，我们在摸索中收获着惊喜和苦难。

在人生的旅程中，我们都爱过，恨过，拼过，伤过，失去过，但还是要往前走。‍‍‍‍‍也不知道前面有什么等着自己，但管他呢，先走出去再说。过去的已经过去，明天还要向前。我喜欢影片中罗拉的红发，在来来往往黑压压的人潮之中，罗拉的一头红发在其中显得尤其显眼和跳动，带着一种不顾一切往前冲的朝气。全剧贯穿始终的是罗拉全力奔跑的场景，那飞舞的红发带着很强的张力，让人不由自主的被它感染和鼓动。在那头绚丽红发之下，罗拉仰起的倔强的脸，是一张永远有明天的脸。

人生有无数多种可能性，就好比“平行宇宙”。我不知道我生命的神秘拐点，我不知道重要转折的那一天，我不知道我命运中的另一路向与可能。答案只在不断流逝的前方。这就是不确定的人生。那本人生剧本永远是半开半合，或许，这才是只此一次、不可重来的生命的魅惑。赶路吧，不到最后，我们当中谁也不知道结果。谁又要那种一眼能够望到头的人生。