烟水可居

笔写琼岛风物美，画呈葱郁椰乡忙。

黎寨野牧迤逦归，林泉渔艇村渡闲。

一位画家独具特色的“收敛众景”“囊藏万里”画面呈现，总脱不开其所熟悉的自然生活对象，也总离不了其内心里最深彻的主观情感寄寓，海南山水画家杨彬先生以迥然于内陆的海岛乡村田园之景绘写，所营构的别具一格、悠然闲逸诗意画境创作，即如此。如《西部成功书画家》近来刊载杨彬先生《秋色满园》《烟水可居》《雨声椰影一溪风》等作品，其中所布列于画面当中的椰树、木棉、棕榈等海岛植被，田园、屋舍、舟桥等村野诸物，奇峰、飞瀑、山泉等山水景观，还有迤逦而来的牧归，流连山水的游人，园圃环绕的村居，既是画家对其最熟悉也最爱好诸景的画面直呈，也更寄托着艺术家运思创构里的诗意人文关怀。

秋色满园

从表现画面风物的画语形式而言，杨彬先生的海岛田园之象多以逸笔草草、洒落跌宕的写意笔触赋形自然、造景山水，即见那强调对象典型特质的反映，意求主客精神的交融。于是其看似线律恣肆不羁的构写中，恰能凸显海岛草木的繁茂毓秀之姿；在那墨落漫漶成韵的立象里，亦见南国山石的葱蔚洇润质地；于其铺彩浓淡相合的敷色上，犹显自然景致的生机郁郁情状。如这幅《雨声椰影一溪风》，画家取折转沉着、刚健拙朴的坚凝笔线，勾勒溪瀑之畔崖石的碐磳突兀之形；以墨赋形、以水取势的絪蕴艺相，造化山峦肌理、雨中远山的朦胧混沌之貌；还有皴染相间、墨色交融的丰润笔迹，带来土石混杂、草木深秀的“雨声椰影”之景。再有笔墨色彩鸠集写实的山水草木，与之烘托映衬、留白鲜明的雨中湍急溪瀑、水潭荡漾，虚实对比又体合统构呈现的诸相空净等等，亦都见画家这种造景画语上“骨气、形似，本于立意而归于用笔”，揭示对象本质、传递个人审美的表现性语境反映。

东山行记

再如《烟水可居》中，用水调和深浅而蓝色没骨抟染造景的错落远山，以或绿或赭点染于枝头、叶面的葱翠草木，丰沛水墨、铺锋抽毫带来的雾霭迷蒙和水面倒影，这些亦都可见画家画面创作中由写其形迹到传其神韵，进而强调其心象的艺术审美追求。还有如《秋色满园》里，粗犷且错杂的笔线或勾或皴而写，海岛山野、田园稼穑的或疏或密布置，所呈现的天高云淡远景和林密水浓近景，也都指向秋意渐浓而“草木不凋犹胜春”的独特海岛秋园气象。当然还有《一路山歌》《野溪泊舟》等作品，画家这“山川与予神遇而迹化”的神似之写，于其“似与不似”为真似的笔象外显中，愈见比现实自然更真实更美的画面典型艺术形象之造。

雨声椰影一溪风

画家的笔墨所写自然生活之真之诚，亦离不开其深入其间而仰观俯察、外师造化的心怀澄澈观察体验。于此而观杨彬先生的岛景田园山水，正是有了身心皆入海南岛天地、椰林果田，而“身所盘桓，目所绸缪”的得其性表体察、彰其骨相摄取，才见画家表现于画面的郁郁葱葱“椰风田园”代表性景致写照，才见其所寄寓笔墨肌理、布景结构深处的桑梓乡情心象映照。如这幅纪游式的“岛景”山水作品《东山行记》，其间衔际对峙双峰崖隘的点景木桥，往来于静谧湖河之上的悠游舟楫，安置于山岗独峰上的危然山亭，荫蔽于杂木荟蔚山顶处的宫观殿宇，还有衣附峰峦之上的丰茂草木，遍植水岸溪畔的榕树、木棉，皆是画家于东山之岭这一典型琼岛自然风景里“心穷万物之源，目尽山川之势”的至真至诚感物体验映射，心物交融审美艺术转化表达。

一路山歌

还如《临水人家》里依山傍水的村舍篱院，椰林小径上的驱牛野牧等独具岛乡风情的画面景物陈置；《野溪泊舟》中，山野翠微错叠、溪流潺潺分际，而“村艇隔烟呼鸭鹜，酒家依岸扎篱笆”似的诗意之景。这些画面统摄山水诸相、生活诸景，既见取象棕榈挺拔、海风阵阵、椰林密密、村居错落、田畴参差等海岛田园野村的应物象形之写，也更见画家以此情此景寓兴、写意象征的爱好自然、向往林泉、寄思田园情志抒发。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

临水人家

画家简介：杨彬，中国美术家协会会员，海南省美术家协会理事，海南美协国画艺委会委员。作品入选美丽三亚海南省中国画作品展；宝岛风情海南省中国画写生作品展；海南省第七八届青年美术作品展；海口市建市80周年书画作品展等。荣获第五届海峡两岸书画大赛优秀奖；2005年首届海南省青少年书画大赛一等奖。

野溪泊舟