楷书的出现是中国书法史上最成功的演变，不仅仅是书写便利，更是书法美学的集大成者，一经出现就得到广泛的认可和普及，迅速取代隶书成为新的官方字体，时至今日，楷书依旧是唯一的官方字体。

由于楷书在日常的重要作用，所以历代书家都非常重视楷书，特别是小楷，几乎可以肯定的是，自从楷书出现以后，无论是精于哪种字体的书法家，他的小楷都不会逊色。

比如唐朝的张旭，他以狂草书名世，但是他的楷书同样非常出色，甚至被认为堪称一代宗师，狂草和楷书的书写心境是完全不同的，张旭能够轻松驾驭两种心境，不枉宗师之名。

楷书自汉末出现以来，经历了魏晋南北朝时期的自由发展，至唐朝达到巅峰，期间出现众多楷书名家，留下很多楷书名迹。

唐朝开始楷书被逐渐规范化，后世楷书再也难以超越唐楷的高度，宋朝尚有较为个性的楷书出现，但是此后也仅有赵孟頫能够在楷书史上留名。

此后郑板桥、金农、郑孝胥等人的楷书虽然依旧出色，但是过于个性化，很难作为楷书范本进行推广，所以楷书宗师也就止于赵孟頫。

今天介绍一位虽然不以楷书出名，但是其小楷却极为精湛的书法家，清朝隶书名家伊秉绶。

伊秉绶以篆隶扬名，存世书迹也多为篆隶和行书，特别是他的隶书，在取法汉碑的基础上，大胆的借鉴颜楷笔法作隶，形成了高古博大气象。

以隶入楷显得古朴浑厚，但是以楷入隶往往失之于媚秀。唐隶名家众多，但是难有入室汉隶者，皆因唐朝多为楷法写隶，已无古拙气象。

清朝重振隶书，就在于取法乎上，重尊汉碑而得隶法。

在这种情况下伊秉绶大胆的借鉴颜楷笔意写隶，确实有些冒险，好在颜楷本就注重篆籀笔法，气象宏大，才不使伊秉绶的隶书陷入俗媚。

伊秉绶书法宗颜，其行书以颜为本，留下很多颜书的临本，那他的楷书又是怎样的气象呢？

伊秉绶的楷书非常稀少，有一篇小楷存世，观其小楷与颜楷相异，更有赵楷风韵，工整精致，笔力沉着劲健，不似馆阁体。

从这篇小楷可以看出一代隶书大师冷静、内敛的另外一面，也印证了古代小楷是根本，其他书体是性情的观点。