年底是乐子人的大节，各种烂剧、烂演技、烂特效盘点能把人脸笑烂。

笑归笑，处在2024年初，回想过去2023一整年，没点感概也是不像的。

还记得2023年来临前盛传的一个玄学预言吗？

说2023年会诞生一位世界巨星，给娱乐圈带来一些新气象。

有人说紫微星是杨紫琼，更多人说紫微星是千千万万觉醒的女性。

全网对粉发女孩的声援；景甜私密视频被张继科抵押给了债主，景甜评论区出现许多站岗女孩…… 都让人感觉非比以往的“觉醒”。

我虽然同意，却也察觉如今的女性议题比以往更复杂更深广了。

单纯的追捧或批判视角，已无法涵盖其深度；单一群体的讨论，更无法覆盖城乡、区域、阶层以及贫富的巨大差异。

父权的根基未变，却更为狡猾，为了让女性自动进入“盒子”，可以假装取悦女性。

-没有女性掌权吗

-听着，我很清楚你想说什么

我们是一家真正由女性组成的公司

女性简直是这座粗长建筑不可或缺的地基

这里的每位男同事都相当喜欢女性

总而言之……赶紧进盒子里去，你个红颜祸水

电影《芭比》

面对这种复杂的变局，我们该怎么办？

80年前的丁玲在《三八节有感》中说：女人要取得平等，得首先强己。

强己，并不是催逼女性变得多强大，而是在社会制度、社会观念未发挥效力之前，先做好自己，这样未来的制度才会产生效果。

不要违背自己的意愿去做一些事

当你觉得你的女性身份受到某些压抑的时候

你应该表达、表现你的主体意愿

做好自己是所有问题的前提

@B站北大贺桂梅讲文学

这也是飘今天写这篇文章的原因：

在自身领域内，我想要表彰2023年哪些主动、生动的女性角色、女演员们。

我们虽然并没有动摇什么，但至少可以决定书写什么，批判什么保护什么。

按照时间顺序，2023开门红当然是狂飙的大嫂。

「年度开门红女角」

大嫂高叶的爆红，除了时机和运气外，一方面是高叶自己的造化，另一方面是观众的选择。

即，双向的主动。

目标明确，抓住一切机会，然后全力以赴在高叶身上体现得很明显。

出演《我是余欢水》中的梁安妮时，高叶买了巨多口红，每天不重样往嘴上涂，哪怕换颜色嘴唇涂烂了，也要让各位老板看到：

“我也是个有商业价值的女演员，我带货了。”

接到《狂飙》陈书婷一角时，高叶哪有什么不配得感，她不仅配得很，还要独占陈书婷。

我一听

那得我来

真的

而且是无可取代

我必须让她变得无可取代

当然高叶也不是空有一腔占有欲，初登场就计划攻略观众。

只是让陈书婷怒扇高启强一耳光的干巴巴出场，被高叶改成用领带细细勒高启强脖颈的动作。

哇哦，高叶，你是懂抖s的，活该观众自愿被大嫂m。

「年度最励志女角」

如开头所述，2023年之前谁也想不到杨紫琼会成为世界巨星。

但杨紫琼成为世界巨星，不代表好莱坞对亚裔演员不再区别对待，更不是内娱中女迎来更多事业机会的信号。

61岁的杨紫琼代表的是破局与振奋。

对女性来说，破的是年龄的僵局，振的是永不止息的生命力。

这是一座希望和可能性的灯塔

女士们，千万不要相信别人告诉你，你巅峰已过

奋斗40载，半生笼罩在他人阴翳下，终于等来极致绽放，这绽放还是前40年坚持不懈积累的结果。

这无论如何对女性都是一个巨大的勉励。

「年度荧幕最佳双女cp」

《黑暗荣耀》文东恩&大婶。

推举她俩，实在是对内娱有关“姐妹情”“girl helps girl”照本宣科的演绎感到不满足。

姐妹，变成了类似娘家人一样的利益同盟。

这样的表达在精品剧里也不难发现，《爱情而已》梁友安跟罗念的闺蜜情，是没来由对彼此好。

《去有风的地方》为了促成许红豆因受闺蜜去世打击，从而去云南散心的动机，同样给闺蜜情加了十级滤镜。更别说还有《消失的她》用不可说的姬情来替换姐妹互助的。

到了年底，朱丹被闺蜜骗光积蓄的新闻，让“闺蜜”一词变得有些尴尬。

我理解如今这种空中楼阁式的姐妹情谊，是对观众反感姐妹撕x，于是走向另一极端，造一个海市蜃楼来取悦观众的反映。两者看起来迥异，实则都是对观念的照本宣科，是偷懒，是急功近利。

还记得《黑暗荣耀》文东恩和大婶的初相见，是两个共谋死亡的人在黑暗中互认。

她们结为联盟，除了彼此的确需要左膀右臂外，还有基于相似处境的弱势对弱势的理解、共情与帮扶。

发现没，真正的女性联盟，是取暖，而非抱团。

不是你我设定为姐妹，所以任何时候我都站在你那边（实际上亲姐妹也做不到如此）。

而是因为我理解你，愿意帮你摆脱困境，所以你我是姐妹。

「年度意外出圈女角」

2023年谁也想不到的意外：何赛飞因发飙出圈、陈丽君转圈圈出圈，巧的是两人都是越剧演员，所以今年也是越剧的意外之年。

说意外，是她们的爆红充满偶然和突发，有如神助。

连茅威涛也不知道如何解释，觉得是执着、努力、虔诚感动了上苍。

仔细一想，又觉得该来了，该到她们出场了。

这个现象

一定不是天上突然给你砸一个馅饼下来

我们这些对艺术非常虔诚的

对传统艺术非常膜拜的人

我们真的不对当下的所有东西所动

一直想这样去做

正如何赛飞当年喝醉跳到椅子上，指着导演那份舍我其谁的霸气：

导演，你始终就没看中我是不是

我是谁，我是何赛飞

只有我能演杨九红

今年爆冷拿到金鸡影后，笑得停不下来，说“一起提名的姐妹都很优秀，但金鸡只有一只嘛，哎呀，真是的”，虽然礼数周到，可一点没觉得她不好意思呢。

的确，不管是何赛飞、陈丽君、李云霄，还是浙百、越剧，乃至任何传统戏曲，都接得住这份荣誉。

在浮躁与装腔的内娱，找不到归属的观众自然会追寻传统艺术里那份虔诚与宁静致远。

「年度影后遗珠」

金鸡影后花落何赛飞虽爆冷却没什么争议，最佳女配就不一样了。

很多人为叶童惋惜。

叶童在电影《我爱你！》中饰演一位阿尔兹海默症患者，表演中需要真正抽离智性控制，介于小孩与老人之间天真混沌。

患上癌症，疾病发作时，剧烈的病痛直透出屏幕，让你我为之震荡。

我理解观众在意难平什么，理性层面上讲，单论《我爱你！》里的表演的确值得影后桂冠，感性上还会因叶童在影片里展现尿失禁、流鼻涕等，感到不忍（虽然这是演员本分）。

飘曾写文赞她不是那个禁锢在许仙躯壳里的叶童，而是不断突破、探索未知，平和柔韧，葆有细水长流不断绝艺术生命力的叶童。

甘于平凡是她最不凡的魅力。

图源 | 微博@六一四

「年度惊喜表演」

惊喜是意想不到、出乎意料、意犹未尽。

我把这个奖颁给《漫长的季节》里的任素汐。

没想到这部剧有她的客串，没想到不到五分钟的戏份，把一个东北冷面店老板娘的私情、生意、性情全抖漏出来了，没想到这段将日常喜剧化、艺术化的处理，给人留下一刷再刷的留白空间。

你看戏中第一个动作是掀帘子、嗑瓜子，“咋才来呢？”有点娇嗔，这个时候满眼是自己铁子，来不及瞟左邻右舍，第二句问“几点了”，是在催促对方进来，眼神不自觉朝左右偷瞄。

对，站门口嗑瓜子等铁子来又怕街坊看见就是这副神态，任素汐演得自然又传神。

除了传神，任素汐还贵在一个演戏动脑，她很懂得设计，会吊着观众荡秋千。

当铁子捞出一块尸骨扔在她面前时，全知视角的观众是比较紧张的，她也特意在“看”尸骨处停留了许久，当观众的心提到嗓子眼，她忽然轻率地一脚踢走尸骨，转向对嫉妒她生意的同行的谩骂，此时观众会因突然松弛，被逗笑，而发出绝叹。

任素汐还有一点，她拥有如范伟那样的喜剧能力，在精明与不太聪明（憨态）中横跳，把一个不那么讨喜的边缘角色，演得高于生活，进而超脱喜恶，更多留下艺术审美。

也许不是非得本能地爆发、撕心裂肺地嘶吼才叫好演技，表演要有耐久性，是需要演员有一些脑子，以及纯熟到看不出痕迹的技巧的。

「年末给内娱一点震撼的女角」

评选年度女性角色，怎么能不从《新闻女王》里提名。

这部港剧某种程度是踩在内娱脸上火的。

就是说，观众在夸剧里某个桥段、每个人设时，常常是把内地影视按地上摩擦的。

暴雨场景，港剧：你要爱自己，内娱：男人快来救我

包括喜欢许诗晴的理由，都有种大快人心的复仇心（对内娱职业女性不满）。

许诗晴其实挺有美剧女主那种“婊气冲天”范儿的，就是丝毫不掩饰自己欲望，十分爱自己，不让自己落下风，婊得理直气壮，能力强得横冲直撞。

给人大杀四方、无坚不摧，拥有极强主体性的爽感。

但有个败笔，非得给她的野心找个苦情的动机：

为了让失智的父亲多看到自己，才想方设法争夺黄金时段。

女主们对事业的野心和进取心就不能是自发、自主的嘛？

「年度女性主义精神奖」

严格意义上讲，芭比其实不算一个“女性”，她是由一个父权集团设计的产品，连最基本的女性性征都不存在。

《芭比》的基本剧情是一道最艰难的选择题：

在芭比世界里，女性是天地的主宰、宇宙的中心，芭比们生活在纯粹的快乐与幸福里。

但，这一切实则还是资本设计的幻梦，而你也只是一个商品。

在现实世界里，你必须体验那种下位者的痛苦，被规训、被压迫、被剥夺，直到成为习惯。

但，你却是一个有知觉的人。

芭比这个角色代表的，是对女性最本质特征的热爱。

记得电影结尾，选择成为人类的她去的第一个地方是哪里吗？

妇科诊所。

她急于确认自己的女性性征，哪怕这将是她在现实世界里遭遇的许多困境的根本来源。

当一个女性意识到自己只是装盒出售的玩具，哪怕玩具世界再美满，她也再无法忍受自己变成商品了。

女性的躯壳必将伴随那么多疼痛与苦难，可又如何？她依旧坚定地想要拥有，并为之骄傲。

而这，才天杀的叫真正的英雄主义。

「年度最佳女主角」

这个压轴奖项，当然要慎重。

不仅要考量角色分量、意义，演员演技，还需把剧集口碑、受欢迎度也考虑进去。

《三体》里饰演叶文洁的陈瑾、王子文，以及《漫长的季节》饰演罗美素的林晓杰。

这两组人物也形成了某种有趣对照。

一个飞向宇宙，一个扎根泥地；一个极致理想到近乎残忍，一个牺牲奉献到几近悲情；一个是万人敬仰的统帅，一个是几乎不被看见的妻子母亲。

但角色都以鲜活、丰沛跃出屏幕，演员同样奉献了与角色合二为一的表演。

透过叶文洁以及《三体》里申玉菲、杨冬等人，会感觉科幻这种“不接地气”的题材，反而在客观上斩断了女性深重的历史负罪感，给了她们飞向更远方的翅膀。

你看在科幻里她们想的是人类前途命运，死亡是因为“物理学不存在了”。其中还塑造了一个如此奇特灵魂的叶文洁，还给了她深厚的根基。

一次一次被信任的人背叛，被人性的劣根伤害，与她对话的只是监听耳机里宇宙的回响，内心沉入冰底彻骨的寒凉，才得到平静的救赎。

王子文演的是叶文洁由少女到成人，由人到非人的过程，到了陈瑾出场，叶文洁已没了人味。

没有人味，不代表她不爱人，而是把爱让给了宏大理想：借助三体文明改造人类文明，不知道是极致的爱，还是傲慢。

知道的是叶文洁超越了身份限制，代表一种对崇高文明的理想追求。

相比叶文洁的大动静，罗美素则了无痕迹，剧中的她，不是在做饭、吃饭就是在织毛衣，她是那种眼里只有儿子，听丈夫话的家庭妇女，常见得很容易忽略。

林晓杰的神奇之处是把表演演成了一种下意识，菜掉到桌子上，下意识捡起来吃。演员赋予角色活力之时，忽然感觉罗美素有了生命力，有那么多值得探寻之处。

比如她很早就察觉到儿子王阳的异常，只是话语不被丈夫采纳，最后用毛线上吊，有种缠绕自身不可解开的悲剧性。

用这两个极致的人压轴，是想说女性角色不论光彩夺目还是晦暗不明，都是平等的个体。

内娱喜欢彰显的某种独立大女主，实际上是对雄竞逻辑的复制：在金钱权力亲密关系中处于支配地位。难道先拥有的不是真实、鲜活，对每一个生命个体的尊重，平等的赋权吗？

丁玲在鼓励女性“强己”道理其实很朴实：注意健康，不要让自己生病；使自己愉快，生命饱满；用脑子、通过理性思考不被蒙蔽；下吃苦的决心。

是的，世界上从没有无能的，有资格去获取一切的人。

此篇2023年年度女性角色盘点也是试图鼓励，想去做什么就去做，想当雄鹰就展翅，想当游鱼就潜入海底，想不凡就去创造，想平凡就知足常乐，不必非得成为大女主，成为自己的主人就难能可贵。

写在最后：

2023年，飘飘选择陪大家到最后一天，这些日日夜夜来没有你们的支持，这些文字也不会获得它们的价值与重量。感谢每位与飘飘一起成长的读者，祝大家新年快乐~