作者| 赤木瓶子

编辑| Mia

前有五哈团坐着火车去老挝，后有时代少年团与蔡国庆在孤岛上钻木取火，再有郭麒麟在东北做“吃播”，这届真人秀将“组团出游”发挥的淋漓尽致。

盘点近段时间上新的话题综艺，五哈团在老挝开局就上演了语言不通的笑话，这季《哈哈哈哈哈第四季》（下文简称为《五哈4》）上演了一幕幕“挝囧”；海岛探索类综艺《这是我的岛》则将不同年龄段的“少年”们放到荒岛从搭棚子、寻水源开始“求生”；好友旅行团综《我们仨》里性格截然不同的三兄弟，涵盖了高能量者与不修边幅的段子手、主打陪伴的躺平选手，呈现出一种人间真实。

当《花儿与少年5》以高分收官且推出好友季之际，各类“旅行团综”以另一种形式卷土重来。娱乐独角兽更乐于将其归结为“熟人团综”的不同品类。有旅行类的《我们仨》《五哈》；密室探险类的《盒子里的猫》；以及荒岛求生、辅以代际沟通类《这是我的岛》……相较于剧集售后团综需要对观众的情绪作出考量，原生熟人团综里，嘉宾们此前培养起的亲密度与对真人秀节奏、抛梗等维度，少了些顾忌的“冒犯”，便成为这类节目给观众的笑点与爽点。

熟人团综的一大品类是剧集、综艺等IP售后。观众熟悉的荧幕搭档，通过团综的形式，花式撒糖或是带给观众剧情延伸的遐想，也让剧集乃至综艺衍生的熟人团综成为近年来的趋势。熟人团综的另一品类则是原生熟人团综，节目内的嘉宾大多为现实中的熟人好友，满足了近年来年轻人们找各类“搭子”的主潮流，旅行搭子、游戏搭子、密室搭子……而相熟的明星好友，就是最能放大嘉宾松弛感、让彼此都无所顾忌的优秀搭子，也能让观众被这种松弛感滋养。

如果说真人秀的本质，就是将冒犯的艺术最大化，那么熟人真人秀则是在冒犯上再冒犯。比如像“五哈”这样的养成系熟人IP，来自于《跑男》《极挑》的多年录制经验，早已经让部分嘉宾们熟悉得不能再熟悉。于是可以看到，无论是为了坐车去酒店而拼尽全力做游戏、还是在小伙伴去店里问路时“皮一下”把车开走，每个人都展现出最真实的个性。

《五哈》系列导演王征宇曾在看片会上坦言，真人秀的本质和脱口秀一样，最大的看点来自于“冒犯”。这种冒犯，不仅是嘉宾之间的“冒犯”，也来自于嘉宾与导演组的相互“冒犯”。在《五哈》前几季中，邓超作为节目的主导嘉宾，只有陈赫是能够冒犯他的，其他人都是“小辈”。但是范志毅加进来以后，就形成了一个比较固定结构的“互怼”关系。在王勉加入节目两年之后，和邓超、陈赫、鹿晗成为了真正的酒友，也能够相互“冒犯”了。这便成了导演口中“稳定的结构”。

于是能够看到，他们彼此“戏耍”、奚落，却不会让自身及观众感到不适，而像是身边的好朋友那样，打趣胡闹只是旅行的调味剂，嘻嘻哈哈着一天就过去了。这也是普通人与好友搭子度过一天的方式，真实感永远是最能引起共情的利器。

熟人综艺还有概率启动嘉宾自行玩梗的机制。比如此前在熟人团综《现在就出发》里，嘉宾周也和范丞丞在游戏失败后，二话没说捏着鼻子跳进了水里，范丞丞在一旁录像，引网友感慨“综艺节目惩罚玩好大”。熟人氛围不仅能激起嘉宾们对于游戏规则的胜负欲，还能让观众看到嘉宾们作为老熟人的化学反应。

再如近段时间的上新综艺中，有一档集结了《跑男》《极限挑战》嘉宾的密室闯关类真人秀《盒子里的猫》，在游戏环节，NPC询问黄晓明“是什么教的教主”，陈赫脱口而出：我们是增高教的，这个（郑恺）是我们副教主。不免让观众有种互联网嘴替冲进屏幕疯狂玩梗的即视感。

（盒子里的猫）

此前豆瓣评分9.6的团综《快乐再出发》中，0713男团玩起梗来让观众都怕：过气男艺人、婚礼歌手、离婚八卦等等，一度让“内娱活人”成为热搜话题。在嘉宾们的原生关系够牢靠的前提下，越“冒犯”越能带来化学反应。

今年早些时候收官的旅行综艺《花儿与少年第五季》被观众称作史上最好看一季，也让《花儿与少年好友记》在一众期待的目光中开始录制。

而复盘其爆火逻辑，不难发现是从全员喜剧人属性被曝光开始，嘉宾们豪迈、真实不做作等特点，也让观众的好感度蹭蹭上涨。“赵昭仪小心翼翼地哈哈大笑”、“辛芷蕾精神状态领先十年”、“没点喜剧天赋都进不了花少团”等话题均冲上热搜话题榜。

毛边感、粗粝感、真实感，基本可以概括非竞技类高分／人气真人秀的主要特征。比如《五哈》就从不提前对台本。所有的飞行嘉宾都会好奇明天需要做什么、要不要对台本。于是导演组与之对的台本都是，“晚上一般几点睡？”、“酒量好不好？”等无关紧要的内容。

王征宇坦言，“因为你这个场设计对了之后，最大的看点不在于游戏本身。第一，在于这个场景能够激发你的状态；第二，所有的意外都是最大的笑点；第三，笑过之后，留下的是感动的回味。”在这些团体类真人秀中，大部分受众显然是粉丝群体。琐碎的剪辑片段、没有故事的空镜，也不妨碍其对节目的观看热情。

对于制作方而言，相较于多方考量后组建的嘉宾团队，彼此不够熟悉，需要时间“冷启动”，而一上来就“热启动”熟人嘉宾们的利与弊也都十分明显。利是嘉宾们会互que，引发更多化学反应，也大大降低了导演组让嘉宾兴奋起来的时间成本。“弊”则在于对导演组的“挑战”。就比如嘉宾抱团商量调整规则、因为嘉宾们乐于相互问候、唠闲嗑而引发的录制开场耗时过长等等。

但总的来说，熟人综艺的获益仍然是巨大的。此前熟人类真人秀的豆瓣评分大多为高分。近期上线的几档熟人类旅行综艺也表现不错，如《我们仨》CVB收视率0.348%，播出四期后持续霸榜，摘得收视四连冠；《五哈4》上线28天，也多次摘下视频平台热度日冠军；《这是我的岛》在猫眼的热度峰值达到一万。这样的成绩背后，一方面是因为综艺制作水准较高，素材丰富、内容品质得到保障。

另一方面是在熟人综艺里，嘉宾们之间的熟悉会为录制带来“不可控”的发展。他们会彼此关照，开朗健谈的好友会主动引导气氛。比如在主打真实的好友旅行综艺《我们仨》中，三位好友嘉宾走慵懒风，活力四射魏大勋、话少的i人毛不易、气氛王者郭麒麟。魏大勋就基本承担了高精神状态的角色，提振大家的情绪、主动找话题活跃气氛，试图唤起另外两位非高能量旅行伙伴的热情，也为节目提供了更多素材。

他们还会在状态对了的时候，直接“疯”起来。比如在《五哈4》第一期中，节目组邀请到知名舞者安叔，来为嘉宾们主持一场街舞比赛。尽管并非专业舞者，但邓超以一种“疯癫艺术家”的气质用表演“惊艳”了全场。导演曾表示，当时的现场是非常炸的，因为邓超“疯”了。当你把人“搭”好了，让他们做他们自己就足够了。

真实感、毛边感只要到位，即便只是呈现出最平淡的相处，也会在某个瞬间打动到观众。比如此前由沈月的Vlog衍生出来的熟人综艺《快乐的大人》，节目内容只是沈月与现实生活中的朋友相处，嘉宾们在节目里完全没有艺人包袱，轻松治愈的风格也让其获得了豆瓣9.2的高分，并在互联网被热议。

当然，将熟人场景搬至极端环境，这样的化学反应与可看性也会被无限放大。比如在《这是我的岛》里，荒岛上，生存资源应有尽有也什么都没有，三个年龄段的“大少年”和“小少年”们是从寻找水源、钻木取火、搭建房屋开始的。在海南迎来台风大降温的背景下，在稍有不慎就会捅了蚂蚁窝的荒岛上，让观众和蔡国庆老师都没想到的，嘉宾们晚上的的确确要睡在自己白天搭起的“房子”里。

如此可见，走内娱“活人”叙事，围观艺人们最真实的样貌，已经悄然成为了观众对于长视频平台的内容需求。而一档能够提供情绪价值、减轻心理压力的长视频内容，是当下创作者与观众的共同诉求。