他们两个风格相同相近，都属于豪放派，我都比较喜欢，就是高下难判，他们两人的词，我经常抄写。在古代，豪放派的词，或词人的豪放派风格的词，并不被古专家待见，评价不高，只是在近代之后，崇尚阳刚之气，才给予积极的评价。除去这两位词人，其它宋代词人的也抄写。写过有关宋词的文章，附录如下：

婉约词源自隋唐五代花间派，在宋词中成为主唱之风，许多词人欧阳永叔、秦观、柳永、李清照诸人，群星闪耀，与苏、辛等豪放派争日月之辉。柳永词的儿女态与李清照的闺阁态总是有点区分的，香软词的本色，仍然有男女的微妙区别。柳永作香艳的词风，当然是身处烟花队里的环境影响，但他仍是男儿之身，只是体会歌妓的心理微妙，十分的百折回肠，唱“杨柳岸，晓风残月”时的迷朦，香软可人，仍不免于唱“三吴都会，钱塘自古繁华”的地理山川历史感慨，这里面仍然有雄壮的因素在，此才是柳永真的本色，男儿本色，而李清照虽然唱“九万里风鹏正举”，此是词，诗中还有“至今思项羽，不肯过江东”的铁板雄音，俨然一女汉子，或花木兰从军的作派，那也是其音韵中的变调与异类，而“人比黄花瘦”，“凄凄惨惨戚戚”，“不如帘儿底下，听人笑语”，方是其本色的声音。当然在豪放词的大家中，不仅唱“大江东去”的铁板铜琶，同样是儿女情长时而涌出胸中，苏轼的江城子：“明月夜，短松岗”。十分的凄艳婉约，同样是其主体雄壮词风中的另类音韵，其它男性词人的梅兰芳式的妮妮儿女音声，总与女儿真身的李清照、朱淑真等人，有本色上的微妙区别，至少婉约词风中，女性是天人合一，男性是近似天人，总有一分隔的存在，当然作为艺术，高明的近似仍然是十分的动人，情感真挚，是男儿能长征亦能细腻的抒情安乐椅的艺术情愫。

有时杰出的旦角是男儿创造，因此不难看出诗词历史上的杰出婉约风是男性词占了多数，这里面的原因是社会上重视女性文化的人太少之故，或者自从母系社会进入以男性为主导的历史以后，女性人才实际上被压制，但这不会因此不让李清照这样与社会有点相违背的女性出现，与男子一争高下，在儿女情长的婉约词中水乳交融无间般地获得杰出的词作，而且那些“花自飘零水自流”，十分有韵味的词章，有时是男性倚声家无法作出，此是性别上的优势，或者女性情感上的优势使然，是无法人定胜天的（男性之人与女性之人）。女性写自己与男性写女性的区别是一个是反观自身，一个是对观他身，所以和而不同，同是婉约，有男性之婉约，有女性之婉约，天性是无法替代的，但并不等于说男性个个作苏轼、辛去疾算了，同样女性并非不能唱出“生当作人杰，死亦为鬼雄”。只不过要使与词章天然的合一，仍然是男女有别。