从古到今，隶书作品的风格是多样化的，有飘逸的，有雄浑苍茫的，也有美观好看的。在当代书法展上，人们也鼓励要以古代经典碑刻为学习对象，并且在此基础上还要有所创新，如果作品能达到这样的要求，入选全国书法展也就是顺理成章的事情了。

上面这幅作品就是某次书法展上的入展作品。我们现在来看看评委是如何评价这幅作品的：我提名这件作品，给我的第一印象就是：开合有度，蕴含有致。我始终关注书法创作过程中的一个问题——在较好地把握一种笔墨语言和笔墨技巧的前提下，能否充分展现出书写性？因为书写性表达和呈现的多少，是书家关乎艺术的内在积累和感知瞬间流淌在笔端的最真实“坦白”，稍有掩饰便是做作了。

这个评语只是其中一段，但从评语中可以看到，这位评委很是欣赏隶书作品“开合有度，蕴含有致”的思想，在人们的思想上，隶书一般都是古板、中规中矩的书写方式，如果把开合的特点融合进来，就会改变隶书书法的本来面目，正如前面所说，书法要在学习古人基础上，融合一新自己“积累和感知”就会有了自然的书写性。

那么，这幅作品究竟如何表现出了这一特点？这位评委说：这件作品初看并不出奇，甚至谈不上“新意”，但作者并没有完全释放《石门》《大开通》为主调的本应有的大气磅礴的路数，而是在不失格调的前提下，保持住了了然、坦然且悠然的书写状态，由心而发，这恰恰又是值得更多年轻作者关注和借鉴的，这抑或就是我看中这件作品的“新意”吧。

由此我们可以看到，作者在创作这件作品的时候，是以《石门颂》和《大开通》为基础的，并且对这些作品进行了融合创新。《石门颂》具有飘逸恣肆、飘飘欲仙的特征，与其它隶书作品完全不同，如果有人想要打破隶书的规范古板特点，《石门颂》则不失为一件好的作品，而《大开通》结字方古舒阔，因自然石势作字，字之大小及笔画的长短、粗细皆参差不整，没有波磔，天真朴拙而很有气势，保留了早期隶书的许多特点。由此可见，这两种隶书作品都是有舒展绰约的特点。

从这件入展作品来看，作者是提取了两种书体的这些特点，并没有完全照搬一种，也没有完全呈现两种，从中抽取了《石门颂》的飘逸书风，以及《大开通》的方古舒阔和天真朴拙的特点，如此一来，个性特点也就自然而来。

对于这件作品来说，它虽有上述特点，加上茂密绰约的风格，但是，也有人认为，这样的风格似曾在哪里见过，记得书法名家何应辉先生的风格特点就是这样的，这位书家会不会是学习何应辉的？也有人觉得，这个隶书作品，如果把字放大来看，其实笔法还是欠缺的，其中缺少了提按与绞转用笔，所以笔法就显得单一了，还是要在古人隶书上再多下些功夫才是。

大家是否喜欢这种风格的隶书作品？它还有哪些优缺点？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。

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