日本有一位宗师级别的导演，在60年代，当所有的日本导演都在拍摄他们的主旋律、所谓的秩序、道德的遵从、世代的仪式、所谓的传统和技术效率的影视作品时，他偏不从众，他的电影通常表现得凌乱污秽，总将日本描绘成一个躁乱暴力、恋物偷窥与无耻乱、伦的世界。正如他自己所说的那样：我关心的是人的下半身和社会的底层。

而在所关心的“对象”里面，愚昧无知但生命力惊人的妇女这种类似于“蝼蚁但又如小强一般人生”的精彩真实写照，是导演今村昌平的拿手好戏，更是其电影的一大特色，他的电影充满对日本农村社会和现代都市作历史性的审视，继而精确剖析日本人的国民性。

这一部电影《赤色杀机》正是被《电影旬报》推选为日本电影史上十大佳片的第七位，让今村昌平一战封神、并取得电影殿堂大师地位的作品。

日本剧情片《赤色杀机》（Kojuro no burusu）由今村昌平，春川真澄和西村晃等人主演，于1964年在日本上映。

影片围绕着一家生活在社会底层的普通人家展开，女主贞子是这户人家的家庭主妇，她的丈夫吏一是一家当地图书馆的工作人员。

两人的相处模式就像那个时候大多数的日本家庭一样，丈夫在外工作，妻子在家打理，也如当时社会一样，男尊女卑，当中体现在吏一对贞子的态度上，更体现在私生活上面。

吏一一直保持着跟图书馆里的一位女同事不清不楚的地下关系，在和女同事一起时，他满嘴都是开心与赞美，但是一回到家里，对于贞子，则是一脸嫌弃，甚至说她整天无所事事，除了稍微打理一下家里，就是在看电视，甚至埋怨家里电费太高，都是因为贞子看太多的电视，那种居高临下，无视妻子，更鄙夷的神情，丝毫没有掩饰。

反观妻子贞子，则是逆来顺受，任劳任怨，不敢有一丝的不满与反抗，甚至有时候因为欲望的需求，都被已经在外吃饱了的吏一所无视，也不敢坑声，女性地位的卑微，跃然荧幕之上。

一般其他的影视，在前面出现这种情况下，接下来就会发生一些事情，使得这种状况发生改变，然后女性意识觉醒，但是在本片里，虽然也出现了意外，但是并没有什么女性意识的觉醒，因为，那才是当时真正的日本女性。

某一日，丈夫吏一出差，实际上也是和情人同事外出潇洒了，留贞子一人在家中，半夜里，一名小偷平冈（露口茂 饰）趁着夜色溜入她家房中，一开始只是谋财的他，却被贞子撞到，于是一不做二不休的他殴打并奸污了贞子。

在经过了一整夜的折磨之后，在次日的阳光照进来的时候，平冈离开了，倍感受辱的贞子觉得自己被玷污了，对不起自己的丈夫，原本打算自杀结束掉生命的，但是因为还是割舍不下家庭而最终放弃。

有了第一次之后，平冈居然上瘾了，接二连三的来到贞子的家中，而贞子也在此期间，一边饱受道德的煎熬，一边却似有期待的满足了自己内心的需求，直到后来，贞子猛然发现，自己居然怀孕了。

一边是家庭，一边是欲望，但是最终理智还是战胜了欲望，她觉得不能再继续下去了，要不然家就没了，同时为了摆脱平冈的纠缠，她居然做了一个让人意外的决定，她决定要杀掉这个冤孽之人……

最后，她确实杀了平冈，自己平静地去了医院，打掉了那个她也不知道是平冈的还是自己丈夫的肚中胎儿，然后又回归到了被丈夫无视与天天被嫌弃的日子，那是她明知如此，却依然选择的生活。

那是那个时代日本女性的悲哀，也是影片所要体现的赤裸裸现实。

《赤色杀机》以妻子贞子遭受奸污之后被小偷纠缠，从她没有选择告发而是一味地妥协，到最终为了所谓的家庭，选择杀了小偷，完成了她自认为的救赎，从中可以看出，那个时代的日本女性受到的教育就是，无论家庭多么的不幸，也要默默忍受，并且拯救它。即使付出了精神和肉体上的代价拯救了那个家庭之后，依然还要承受那个家庭对其冷漠与“剥削”，还有自己那内心的情欲作祟，这就是导演所说的，他所关心的是人的下半身和社会的底层。

今村昌平导演在本片中，正是通过那富有象征性的故事和大胆的镜头表现，向观众讲述了一个关于伦理道德的故事，将日本传统家庭的缩影呈现出来，这比起那些只做表面功夫的其他影视作品来说，显得如此的刺眼！这也是大师之所以是大师的地方。