徐悲鸿（1895-1953）
“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之。”
——徐悲鸿
Lot 3023
徐悲鸿 古柏双骏
1937年作 镜心 设色纸本
128.5×76.3cm
【题识】
1.廿六年夏写两古树于南京，九月画双马于桂林即携赴渝足成。时倭倾师攻徐州，我心忧伤，惄焉如捣。悲鸿。
2.振永先生惠教，辛已初春悲鸿敬赠。
【印文】悲鸿、隐者、真宰上诉
【展览】
1.「百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏展」，香港保利艺术中心，2018年3月27日至4月2日。
2.「百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏展」，保利艺术博物馆，2018年4月25日至5月10日。
3.「百年教育 百年悲鸿——徐悲鸿作品珍藏展」，上海宝龙美术馆，2018年5月15日至5月31日。
【已知著录】《中国艺术史》，第42页，内蒙古人民出版社，2006年。
【说明】
1.1941年徐悲鸿将此画赠予陈振永，以表示对陈先生爱国活动之敬意。陈振永（1873-1947），早于十四岁之年便远赴马来西亚。日本侵华期间，陈振永变卖家财，筹得五万美元购置一军用航机送赠中国。陈先生对教育亦贡献甚大，为1906年成立之尊孔学校创办人之一。
2.香港佳士得2005年春拍LOT646。
徐悲鸿《古柏双骏》（局部）
1937年7月，日本发动卢沟桥事变后，日军先后在华北、华中和华南发动全面进攻。此幅《古柏双骏》正开始创作于彼时，战事逼迫、家庭烦忧加上当局的压力，徐悲鸿画出的两颗高大的古柏，是他对于国对于家对于自己，能得到庇佑和安宁的美好期望。徐先生远赴南洋后，将多年带在身边的《古柏双骏》赠与马来西亚爱国富商陈振永先生。此幅作品承载着那个时代的脉搏与民生疾苦，记录着先贤远走与沧海沉浮，本季重登拍场，彷若鸿雁南归……
徐悲鸿《古柏双骏》上款人：陈振永
徐悲鸿与南洋各地政商、艺文各界名流交往颇多，结下深厚的私人情谊与广泛的社会交往，马来西亚爱国富商陈振永正是其中一位。陈振永（1873-1947），南洋爱国华侨，老沙登「鸿发锡矿」创办人。早于十四岁之年便远赴马来西亚，经过多年经营，渐成南洋巨富。陈氏为马来西亚广益银行创办人之一、亦为1906年成立之尊孔学校创办人之一；现马来西亚皇宫为其旧产。
本幅构图上马已经不是画面的主体，高大的两棵古柏更加引人注目。古柏占据画面正中，树干虬曲粗壮，彷佛已经有几百年的年轮，枝叶纷披，向往伸展；这两棵参天古柏，以花青和墨色写之。墨色在花青的底色形成淡而润、充满水分的温润效果，形成一种明艳如有光照的感觉。古柏下两匹马，俯首觅食，神采飘逸，安逸恬静，有出世之慨。一如徐仲年所言，徐悲鸿此类立马最能免俗，也最能代表悲鸿的灵魂。这两匹马以线条勾勒，却不失全部勾实轮廓，仅在马背、马肚、马腿、马脖处粗笔重点勾勒，亦注重体积面块造型；马鬃和马尾处则用书法飞白，倍增飘逸飞动之灵性；摇曳的浅草才没马蹄，又使画面增加了妙趣。一方面是高度形似的，一方面是笔墨酣畅奔放、充满气势和力量的，创造了能够用笔墨精炼而熟练地塑造形象、表达情感的画马的勾泼程序。
“百年教育 百年悲鸿”—— 徐悲鸿作品珍藏大展展览现场，徐悲鸿长孙徐小阳接受媒体采访
Lot 3024
徐悲鸿 丰年
1944年作 立轴 设色纸本
89.5×53.5cm
【题识】白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于其间。忽然我想起，贤哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫兴嘉陵江上盘溪。
【印文】悲鸿之画
【陈之初题签条】徐悲鸿先生双猪图。
【展览】
1.「陈之初藏任伯年、徐悲鸿精品展」，新加坡历史博物馆，1982年12月。
2.「香雪庄藏任伯年、徐悲鸿精品展」，台北龙门画廊，1982年。
【出版】《雄狮美术》1982年12月号142期，第89页，1982年。
【著录】《徐悲鸿研究》第117页，江苏美术出版社，1991年。
【来源】
1.新加坡香雪斋陈之初旧藏。
2.香港佳士得，中国近现代及当代画拍卖，1998年11月2日，Lot33。
出版书影
1944年对徐悲鸿来说是他生命中非常重要的一年，在这年他重返重庆中央大学任教，并开始筹备中国美术学院，他的一片爱国爱民之心，付之于行动，也跃然于纸上。此时他个人生活也有了新的起点，1944年登报与蒋碧薇离婚后，随即与他最好的知己和伴侣廖静文订婚。此外，就是自己最为看重的《八十七神仙卷》失而复得。心神顺畅下，徐悲鸿于此一阶段创作颇丰，且精品频现，画作不再是「所向无空阔、真堪托死生」的忍辱负重，而是激昂奔放，充满着必胜的信念。
徐悲鸿《丰年》局部
画面上描绘两头墨猪，亦动亦静。以俯视角度勾勒朝天鼻、额纹，墨染面孔、耳、颈背、直长的身躯和圈圈小尾巴，再以双前蹄作平衡，比例准确，构图独特精练。干笔处墨染以润，更富纹理触觉，栩栩如生，带出质朴的美感。画面上部大块的留白，点出了环境，给观者留出充分的想象空间，增强了空间感。地面的处理，以墨色为主，充分发挥了色彩的作用，使画面在单纯中有了新的变化，更加更富。
徐悲鸿纪念馆藏
【题识】白云覆青山，静观意自闲。有人好肉食，喂猪于其间。忽然我想起，贤哉回回也。甲申夏日，悲鸿漫兴嘉陵江上盘溪。
【印文】悲鸿之画
本幅作品题识中「贤哉，回也」语出《论语》子曰：「贤哉，回也！一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！」译为：孔子说：「真是个大贤人啊，颜回！用一个竹筐盛饭，用一只瓢喝水，住在简陋的巷子里。别人都忍受不了那穷困的忧愁，颜回却能照样快活。真是个大贤人啊，颜回！」看似讽刺颜回，但是转念一想，此幅作品中两头相依的猪是否是画家当时心境的表达，是否因为与廖静文的情定终身，让徐悲鸿对生活有了新的向往。
星洲“香雪庄”主人陈之初旧藏
陈之初（1911-1983），祖籍广东潮安，幼时曾赴中国求学，返星洲后任学徒，后创业，经营南洋土产贸易，从胡椒贸易中获厚利，业务扩及海外，有「胡椒大王」之誉。他嗜中国艺术品，其「香雪庄」收藏驰名南洋，尤以书画为重。陈之初通过百扇斋主黄曼士结识画家徐悲鸿，又经徐悲鸿力荐购藏海派大师任伯年逾百件，曾是海外任伯年作品最大藏家，最为人称道。陈之初最钟情的画家是徐悲鸿，他的夫人还曾师从徐悲鸿学画，故陈之初收藏徐悲鸿的书画数量多，水平高。
徐悲鸿《丰年》上的陈之初题签
Lot 3025
徐悲鸿 平安大吉图
1936年作 立轴 设色纸本
105×33cm
【题识】杰民先生惠存。丙子岁阑，悲鸿写。
【印文】悲鸿、大块假我以文章
【出版】《徐悲鸿作品集（续一）》图版34，徐悲鸿纪念馆编，文物出版社2011年。
【说明】徐杰民旧藏。徐杰民（1911-1987），别名洁生，广西阳朔人。擅长中国画。1932年毕业于上海新华艺术专科学校艺术教育系。历任中学美术教师、广西省立艺术专科学校美术系教授，广西工艺美术研究所画家，广西文史馆馆员。徐杰民与徐悲鸿相识于抗日战争初期。1936年夏，徐悲鸿从南京到南宁举行画展，1937年转到桂林。为了开创广西美术教育事业，他先后邀请一些有才华的青年画家来桂筹建「桂林美术学院」。1938年春开办「艺术师资训练班」（夜校），徐杰民教国画，1943年任教务主任，并与张安治先后负责艺校的综合性艺术月刊《音乐与美术》的「美术部分」。
Lot 2123
徐悲鸿 大喜
1942年作 立轴 设色纸本
67×33cm
【题识】惠亭先生正之，悲鸿，壬午。
【印文】东海王孙
【来源】天民楼旧藏。
【说明】上款「惠亭」即秦惠亭（1903-1999），无锡梁溪人，别名心丁老人。曾任上 海美校教授，上海书画家协会会员，潘天寿得意门徒。一生谦虚诲人，自若如故，弟子亦多入名流，满声海 内。早年入上海美专学画，得潘天寿大师的指授，入其门下终成知交；后从事文学创作，有剧本、小说数种流传于世。
Lot 2124
徐悲鸿 立马
1941年作 立轴 设色纸本
94×45cm
【题识】经湖先生教，悲鸿辛巳七月。
【印文】东海王孙
Lot 2125
徐悲鸿 迥立向苍苍
1942年作 镜心 设色纸本
82×48cm
【题识】鸣思战斗，迥立向苍苍。介褀先生雅正。悲鸿壬午。
【印文】徐悲鸿
【诗堂】迥立向苍苍，悲鸿先生立马真迹，癸巳之夏于京华，观识，戈父萧平。印文：萧平。
【说明】萧平题诗堂。
