然而，近年来，一股审丑之风在古装剧中盛行，严重降低了观众的审美期待，让人对昔日赏心悦目的古装佳作望而却步。
这一切的问题，根源就在于一些演员和导演对待古装剧的态度，缺乏专业精神和虔诚。他们对角色扮相的重视程度不够，对剧作质量的用心程度也不够，甚至有人为了一己私利而投机取巧。
在他们眼中，扮演一个合格的角色似乎并不那么重要，制作一部上佳的古装剧也没什么分量，只要赚足了眼球就行了。
这种对待古装剧轻慢且不负责任的态度，是对优秀传统文化的严重蔑视和不尊重。它不仅破坏了古装剧原有的深远文化魅力，还在不知不觉中影响了大众的审美趣味，使人们偏好低俗和恶趣味的娱乐内容。
这种影响的范围之广、造成的损害之深，让人深感痛心。
古装剧作为国粹瑰宝，理应引起观众的喜爱和敬重，而非降低大众审美观。只有影视从业者真正珍惜和尊重优秀的传统文化，古装剧的制作水平才能真正提高，审丑风气才能被纠正。当然，要彻底根治审丑风气，需要我们从实际案例入手，把那些“古装丑男”的造型公之于众，以让更多的人警惕。其中，常被人诟病和观众瞠目的古装丑男主要有三位：。
第一名，由石宇辰在古装网剧《将军家的小狐仙》中所饰演的苏沉鱼角色赢得了最佳。该剧本原本设定苏沉鱼是一位足智多谋、风度翩翩的贵公子，然而石宇辰的造型却与之南辕北辙。
他的面部又宽又大，即使用龙须刘海也无法遮掩即使通过厚厚的滤镜和美颜软件修饰，也无法掩盖他的丑陋相貌，观众看了简直想自戳双目，与气宇非凡的贵公子人设相去甚远。
接下来是吴建豪在古装剧《锦绣未央》中饰演的男二号拓拔余。这个角色小眼睛、厚嘴唇、嘴歪斜，还扎着一头乱糟糟的脏辫子，造型十分糟糕。
为他在现代剧《流星花园》中饰演美作留下好印象的观众原本对他抱有期待，但在这部剧里却很失望。
排名第三的是在古装剧《九流霸主》中出演男主角的赖艺。他在《烈火如歌》中的角色人设丰满，造型也获得好评。然而，在《九流霸主》这部剧中，他微肿的脸孔和平庸的五官却让人感到乏味，完全无法展现出男主角应有的风采。
这三位演员的扮相实在让人不敢恭维，和角色设定南辕北辙，成为了影视圈里"古装丑男"的负面代表。他们的糟糕表现，不仅是对古装剧正剧的侮辱，更是对这一传统文化瑰宝的不可饶恕的伤害。
除了上述令人痛心疾首的“古装丑男”代表之外，我们还会看到一些演员，他们在现代剧中给人留下了不错的印象，扮相也还算中规中矩。
然而，一旦涉及古装剧，他们的造型就会严重失衡，令人无法接受。
新版《天龙八部》中杨祐宁所饰演的乔峰堪称最为典型的例子。原著中对乔峰的描述为：“浓眉大眼，高鼻阔口，一张国字脸，颇有风霜之色，顾盼之际，极有威势。
”然而，杨祐宁版的乔峰却与之相去甚远他那张宽大的“马脸”，既没有风霜雕凿的棱角分明，也没有丝毫威势可言相比之下，黄日华和胡军版的乔峰都要更加贴合原著的刻画。
杨祐宁则是备受观众质疑，他在《上阳赋》中饰演"京城最负盛名的美男子"马子澹时，更是一个反例。原著中对马子澹的描写是"温润如玉"、"公子世无双"等赞美之词，但杨祐宁的普通面容与之完全不符，甚至让人怀疑他是不是"带资进组"的。
王龙华在《重耳传奇》中的演出堪称经典。这部剧的主角就是他，而蒲巴甲、张一山只是在一旁的配角。然而，王龙华的刘海和古装造型却是狗啃式的，这让原本高大的他完全失去了主角的气场。
他的五官并不精致，脸部面积过小，古装的渲染让他的缺陷被无限放大，丑出了新天地。
金瀚在《君九龄》中的表现引起了讨论。虽然他的小眼睛、宽眼距和大脸盘子再加上毫无特色的大鼻子让他在扮演反派角色时游刃有余，但当他承担起大男主的重任时，这些缺陷就会完全暴露出来，让人感到无法信服。
他扭曲的五官和怪异的长相，使他只能演绎丑陋可恨的反面角色。
除了那些原本颜值就挺不错、但被古装造型拖后腿的演员之外，在我们日常观看的古装剧中，还能看到一些颜值普通甚至不太出彩的演员。
他们常常是一些新人演员或者是中年的戏骨，因为没有知名度和背景，制作团队在他们的造型上就不愿多花心思。
在古装剧《遇龙》中，虽然王鹤棣在现代剧《流星花园》中作为F4成员曾给人留下不错的印象，但一到这部古装剧中，他的颜值短板就被彻底暴露了。
他的眼睛很大，个头却很瘦，给人一种阴郁萎靡的感觉，与一位仙风道骨的公子人设极不相符。
黄天崎在《逢君正当时》的表现，这位童星出身的小演员本就长相奇特，饱满的额头、凹陷的面颊、突出的嘴巴，完全就是一个稚嫩的小男孩。
如果他只是安静地站在那里，那倒还行，但是一旦开始表演，那些夸张做作的动作和面部表情就让整个形象变得滑稽可笑。
这些演员的造型平庸，主要原因在于他们知名度不高，再加上自身条件一般，导致制作方对他们的造型缺乏重视。然而，这种随意而不负责任的制作态度实在是让人难以接受，不仅埋没了这些演员的发展机会，更是对古装剧这一文化瑰宝的肆意亵渎。
