《春羽夕颜放》调光图

据南宋陈郁的见解，绘画创构“写其形必传其神，传其神必写其心”，唯此才能得其表现人格与生命的真义。故中国画在形式上虽有或工或写之别，然其精神本质上都是写心、写意的，是画作者的主观情致运思，对所绘对象客体精神象征的发现与开掘，亦是主客心物交互、融为一体，而付之于笔端、落之于纸面的客观心象表达、主观情感抒发和艺术的意蕴反映。而这恰恰是当代著名画家于文江先生，形工意远、彩赋神韵、精谨得真的画语外显，趣味无穷、张力十足、情志饱满的作品内蕴绘画表达，力求通过“把水墨精神注入工笔画创作”的创作实践表现，于工而求意、贵其神也的审美追寻中，用或赤忱真挚或恬静优雅或诗意唯美……，赋予作品以意义、寄寓画面以情感、彰显艺术以价值的审美根祗缘由所在。

譬如《西部成功书画家》刊载成功美术馆近来所藏于文江先生笔下，这幅以临水小洲上的闺中少女，月夜花荫下轻抚狸奴的恬静唯美为画面主体，创构的《春羽夕颜放》。作品中，清凉月辉透过幽蓝夜幕而洒落于花木、少女之上的整体画面环境基调营造，形似深裂羽状而株姿挺拔、婆娑优美的秀丽“春羽”阔叶，花苞形如毛笔、绽放色彩幽谧而枝蔓连绵、绿叶扶疏的葳蕤“夕颜”，以及葱茏草木掩映衣附其上又藏露相布赋形而嶙峋绮错的假山、崖石等，如上诸相景致本身由形及神的赋形落笔，及其映衬并强调画面主体人物情状的画面创构运用，也都见画家传其神、写其心、得其意的艺构之思。画家那看似形貌工谨、设色鲜亮的造景用笔里，实则又透露着抓取对象本质特征，而营造画面情境、凸显主体意象的随类赋形、得其神韵的笔墨“骨气、形似”之运。

《春羽夕颜放》原图

如那勾勒、渲染“春羽”之貌的纤秾修短、曲折跌宕线态，翠绿赭石、冷暖相杂敷色，虽然少了工笔线迹的匀称流畅，重彩花鸟的靓丽明艳，却更能契合草木自然生长而其形正侧凹凸、其彩斑斓杂然，及月夜幽暗寂静环境的天然野逸之美。亦更能凸显其闲坐月夜幽草间，而“深林人不知，明月来相照”一般的诗意幽居闲情来。还有那团然可爱的密叶、幽蓝梦幻的花朵点缀，而仿若璎珞一样串联又依势疏密、磊落层叠的夕颜枝蔓，其错错落落、参差缭绕随形布陈，线面交合、墨彩互渗的丰润叶脉笔迹，不仅于体合“天地氤氲、万物化醇”生生造化之理中，勾画出藤蔓花卉攀援附着、柔美婉转的生理情状来，也更于充满生命浪漫情致的音韵律动中，侧面烘托出画中少女温柔娴静、纯洁唯美的神韵姿态来。还如那以国画山水皴染笔致造景的嶙峋园林山石，既见“以形写形”的契形体貌表现，亦是画家取物象神韵的“似与不似”写意之造。

于文江先生这幅《春羽夕颜放》中，能体现其“把水墨精神注入工笔画创作”的形工意远、精谨传神核心之处，犹还在其画面主题的人物构建中。大貌而言，其人物所着的滚边盘扣、碎花蓝底、大襟束领短衫，因坐卧之形而肌理褶皱的黑色长裙，所留的红头绳羊角小辫，富于年代感的齐眉刘海，怀中轻抚的狸猫，及翠玉环绕的如藕皓腕、修短合度的少女体态之写，形如柳叶黛眉、色如朱漆之唇、净似春水明眸的面容塑造……，既有画家选取民国时期女性为创作对象，而给予相应衣饰妆容的工质精谨典型形象特征强调，亦还于其体态不那么毕肖却愈能传神得真，仪态少有传统闺阁哀怨气而青春昂扬逼人的神韵抓取、写心体象中，而见这一代女性身上新与旧、传统与现代、过去与未来、新派开放与娴静淑雅等，既矛盾对立又兼具相融的时代人物性格写照和心象映射。恰如其画面中这对比鲜明而四季常青的“春羽”和容颜短暂的“夕颜”，画家“传其心也”的作品寓兴创构之中，对生命的咏叹、历史的追忆都渗透在其中了。

（文/成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：于文江，中国国家画院原副院长，现任中国国家画院院委、艺术委员会委员。一级美术师（专业技术二级岗位）。中国美术家协会理事，中国美术家协会国家重大题材美术创作艺术委员会委员，中国传媒大学戏剧影视学院博士生导师，澳门科技大学人文艺术学院博士生导师。享受国务院政府特殊津贴专家，文化和旅游部优秀专家。

作品连续参加第六、七、八、九、十、十一、十二届全国美术作品展，其中获第六、第八届全国美术作品展优秀奖，获第十届全国美术作品展铜奖；获首届工笔山水画展一等奖；获“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年全国美术作品展览”银奖；获第三届全国当代工笔画大展金奖，获首届中国画展铜奖。