今年最癫的电影，来了。

又是石头姐，艾玛·斯通。

年初，她才凭借《可怜的东西》中的突破演出，二度拿下奥斯卡影后。

这回，又是与同一个导演合作。

继续癫狂，继续挑战大尺度。

在今年的戛纳电影节上，就引发了许多热议。

前几天刚上线，鱼叔就第一时间刷完。

今天就带大家一起看看，这部电影到底如何——

《善良的种类》

Kinds of Kindness

本片的导演，是希腊著名导演欧格斯·兰斯莫斯。

他的风格一直很怪诞另类。

《龙虾》用奇特的科幻设定，讲述映射现实的黑色喜剧。

《宠儿》用大尺度的宫廷情爱戏，拆解人性中的阴暗与复杂。

《可怜的东西》则将他「寓言电影」的特质发挥到极致。

浮夸的风格和天马行空的想象力下，是对畸形关系和病态人性的极致解构。

到了这回的《善良的种类》。

更病态，也更加现实。

这也是他与艾玛·斯通的第三次长片合作。

两人已经相当默契，似要将疯癫、怪诞的风格进行到底。

而除了石头姐，本片还有其他熟脸。

继《可怜的东西》之后，威廉·达福和玛格丽特·库里也再度加盟。

男主角则由杰西·普莱蒙担纲。

过去，他常被调侃撞脸马特·达蒙。

后来他不断变换形象，甚至增肥，以让他人看到自己的演技。

成为妥妥的剧抛脸实力派。

今年的戛纳电影节，他也凭借此片获得主竞赛单元最佳男演员奖。

实力终于得到了顶级电影节的认可。

这部作品，依然有着数不尽的大尺度镜头。

裸戏、亲密戏，数不胜数。

在导演兰斯莫斯的镜头下，角色们都是各种张扬的说脱就脱。

不过，本片的看点并不只有尺度。

初看发懵，细看便会发觉许多值得玩味的地方。

整部电影分为三个部分。

同一套演员，三个不同的故事。

这里鱼叔先给大家大致讲讲三个故事分别讲了什么。

第一个故事的主角，是一个男人罗伯特（杰西·普莱蒙饰）。

他是个标准的美国中产。

生活优渥，家庭和睦，工作光鲜。

但，他如今的一切并不是自己努力得来的。

真正操控他生活的，是他的老板（威廉·达福饰）。

从每天吃什么穿什么，体型保持状况，到婚姻、住房、开车，乃至每次交流，老板都事无巨细地安排好。

而罗伯特也完全享受着被安排好的一切。

突然有一天，老板安排他去撞死一个人。

这一次，罗伯特迟疑了。

因为谋杀突破了他的底线。

他下定决心，告诉老板自己做不到。

老板立马弃之如敝履，罗伯特也如愿获得了想要的「自由」。

摆脱了老板掌控的罗伯特，生活会变好吗？

恰恰相反，一切都变糟了。

妻子离去，工作丢失，求职无门。

就连饭都不会吃。

看似得到了自由之身，其实陷入了始料未及的困境。

罗伯特这才感到后悔。

他想要的生活，永远离不开自己的老板。

于是，摆在他眼前的只有一条路，就是完成老板之前的交代。

只有这样，才能重新得到老板的欢心。

第二个故事的主角是一对夫妻。

女人丽兹（艾玛·斯通饰）在一次活动中失踪了。

她的丈夫（杰西·普莱蒙饰）念妻心切。

直到某天，丽兹被搜救了回来。

但是，丈夫却对她的种种行为感到奇怪。

怀疑回来的不是自己真正的妻子。

比如，丽兹以前从来不吃巧克力蛋糕。

而她现在却很喜欢吃。

又比如，以前合脚的鞋子，丽兹现在穿不进去。

就连夫妻间的亲密事，也让丈夫感觉不对劲。

丈夫坚信，回来的丽兹是个冒牌货。

于是，他开始冷落、排斥妻子。

哪怕妻子喂他饭，他也不为所动。

直到后来，丈夫提出的要求越来越匪夷所思。

他提出，让丽兹切断手指给他做菜。

丽兹照做了。

不过，当他向别人叙述时，却说妻子是自己切断手指逼着他吃。

后来，变本加厉。

他要求丽兹切开自己的内脏给他吃。

结果可想而知。

当他回到家中，看到的是一具切开腹部、身上浸满鲜血的丽兹尸体。

就在这时，屋外出现了另一个丽兹。

夫妻二人热烈相拥。

那么问题也就随之而来。

屋内屋外两个丽兹，到底哪个是真的？

之前丈夫说过的那些话，又有多少是真的？

一旦细想，就在不知不觉中感到毛骨悚然。

第三个故事，主角成了一个神秘宗教的成员，艾米莉（艾玛·斯通饰）。

在这个故事里，电影用了不少篇幅来展现这个宗教的邪门之处。

教条是所有人要保持纯洁，而纯洁程度跟人体内的水和体液有很大联系。

教内所有成员都对此深信不疑。

因此，只饮用教主的眼泪。

他们有一个大水缸，里面装满了教主的泪水。

每次教主举行奇怪的流泪仪式后，大家依次上前装满自己的水壶。

同时，教内还有个奇怪的惩罚措施——

蒸桑拿。

把人关进去，蒸到晕厥再抬出来。

教主只要舔一口身上的汗液，就能判断成员是否「被污染」。

一旦发现被污染，就立马逐出教门。

宗教的任务是要找到一个能让人起死回生的救世主。

而艾米莉就在找救世主的期间，出了差错。

她偷偷回家看望女儿，却被丈夫迷奸。

之后她慌忙逃走，不料被教派抓个正着。

在认定「受污染」后，艾米莉被逐出了教派。

走投无路之下，艾米莉只剩下一个选择。

就是找到那位能让人起死回生的救世主。

这时，一个神秘女子突然出现在她面前。

救世主，找到了。

导演欧格斯·兰斯莫斯的一贯风格，就是用荒诞不经的故事来隐喻社会现实。

三个故事，看似彼此毫无关联。

但在内核表达上，却是相互呼应的。

分别对应着三个殊路同归的问题——

职场PUA，情感PUA，以及邪教PUA。

从而，共同阐述出整部电影的核心主题——不平等关系下的精神操控。

每个故事里，都有控制狂和受虐狂两种角色。

而三位主人公，无一不对应着电影主题。

从表面看，每个人都是善良的。

罗伯特不忍杀生，丽兹愿为丈夫付出生命，艾米莉愿为宗教不惜一切代价。

可他们的行径都经不住细想。

看似善良的举动，做的却都是恶事。

因为他们都被困在有毒的不平等关系中太久太久。

善恶观念早就变得扭曲，自己更深陷其中不能自拔。

就像那个让人密恐的海报一样，每个人都有一张面具，但面具底下的真实样貌我们无从得知。

这既是个人的观念崩塌，更是整个社会文明秩序的崩坏。

在我看来，最显眼的还是本片的男主角。

第一个故事里的罗伯特原本就是这样一个人。

一辈子循规蹈矩，从不僭越。

碰到触及底线的事，还能主动放弃。

但是，当他发现生活变了样后，他的善良也变了。

他多次用出自残的伎俩，来博得陌生人的同情心。

但实际上，这不过是对之前老板安排套路的再度模仿。

他所利用的是他人的善良，殊不知自己原本的善良正在无形间被侵蚀殆尽。

尤其当他意识到，正因为自己对老板要他撞死的人怀有善良，所以自己的生活才面临着崩坏的危机。

罗伯特开始发生了质的变化。

他原本心中所谓的善良，其实都是建立在自己优渥生活的基础之上。

一旦自己失去对生活的掌控，那么他对别人的善良也就成了最廉价的东西。

而这也恰恰是掌控他生活的老板一直在告诉他的——

抛开心中所有的个人想法，包括那无用的善良，彻底泯灭人性。

只要完全听命于他，就能过上想要的生活。

不得不说，杰西·普莱蒙的表现配得上戛纳影帝的桂冠。

他把罗伯特那种对上级小心翼翼，被现实打败后的挫败感和无能，展现得淋漓尽致。

而在后两个故事中，他则又展现了截然不同的两种面貌。

丽兹的丈夫冷血虚伪，极尽人性的阴暗面。

艾米丽的教会会友冷面话少，一看就是被邪教彻底洗脑。

三种截然不同角色的自如转变，不免让人其他他日后能给我们带来更多惊喜。

不过，兰斯莫斯的电影，并不是所有人都买账。

喜欢的人会看得爽快，对其中的疯癫气质和现实隐喻爱得死去活来。

不喜欢的人则一脸懵，只感觉全片都是在胡闹。

如此一来，本片注定成为一部争议很大的电影。

鱼叔觉得，这部电影确实不算「好看」，但非常值得深思。

三场荒诞的现实寓言，看似波澜不惊，却在电影结束后依然在我心里不时产生回响。

我们平时生活中不经意间的一些小事，都可能藏着恶的种子。

究竟自己能不能成为一个善良的种类？

这可能值得我们一生如履薄冰地自省，笃行。