枯树设色法（一）

著赭色宜淡雅单纯，然后加汁绿点，显现早春景象。

枯树设色法（二）

不加汁绿点的，即具秋意萧瑟之感，树干尤须遒劲。

松树设色法（一）

松树墨稿须笔法肯定，树干着赭色后，针叶不染色，而以纯花青色与用墨画松针一般画出，效果尤佳。

松树设色法（二）

针叶也可不用花青勾，而纯以花青染之，适于墨稿中松针较密的画。此幅为马尾松画法。

松树设色法（三）

松树造型多变，针叶点法繁多，而设色法大致相同，枝干用赭色，叶多用花青色。即便用汁绿也多偏青，为求苍劲老辣也。

松树设色法（四）

两松并列，必有主从揖让。造型如此，笔墨如此，著色亦应略有轻重。

松树设色法（五）

悬崖绝壁上的松树，枝干多曲折，又往往露根缠藤。用笔尤须韧劲老辣。

松树设色法（六）

平坡上的松树多直干向上，茂密平稳，更需注意微妙的变化。

松树加杂树画法（一）

松树枯木合成一组，无论造型、笔墨、著色都是对比较大的组合。地坡以纯墨色来表现，就相对单纯些。

松树加杂树画法（二）

三种点法各俱特色，设色尤为分明，给人清新之感。

松树加杂树画法（三）

在松树与杂树的组合关系中，松树多处于主要地位。设色不必局限在墨稿落墨内，晕化出一些既不可避免，也更有佳趣。

松树加杂树画法（四）

画面上一般都是树实石虚，而树木本身也须有虚实变化，如图左面是一棵杂树尤为疏松，画面才显得生动。

松树加杂树画法（五）

中景杂树，笔墨不宜多，设色也较接近，略有变化即可。

柏树设色法（一）

画柏树的关键是笔墨本身，设色是简单的。

柏树设色法（二）

柏树劲瘦而藤叶丰腴，也是一组对比，左下角枯枝尤其苍老。画意主要在笔墨，设色辅助而已。

龙柏画法

龙柏是写生中来的，传统画中无此法。笔墨浓重爽利，变化自然，与传统的柏树点法大相径庭，充满着生机。

杨树设色法

树实石虚，枝实干虚，设色单纯，不掩初衷。

柳树设色法（一）

柳多生于水边，生命力极强。作为近景描写时，柳条染色后，须再以汁绿色勾一遍，显得更为丰富。

柳树设色法（二）

表现早春嫩绿初绽于柳梢之景，可以汁绿勾垂条，点以疏疏嫩黄色，即有此感。稍晚，则以墨和色分别点之，不染，仍有透明感。

柳树设色法（三）

新柳以墨色画垂条后，以汁绿色呈梅花点点叶，尤见柔嫩可爱。而盛夏，则柳叶繁密，宜以墨点叶，笔势下垂，复染以汁绿。

柳树设色法（四）

柳树枝柔根老，笔意分明。数柳成林，著色宜淡，如含烟亍，乃蕴诗意。

梧桐树设色法

梧桐树干宜着淡绿色，甚或留白。点叶敷以淡绿色即可。勾叶则可用色稍重些，也可施以石绿色。

夹叶树设色法（一）

夹叶树在青绿山水中，特别是在大批浓重的树木间，起“透气”的作用，夹叶设色可根据画面需要选择汁绿色或赭或朱红，在施以赭、朱染叶时，树干是著淡青或留白的。

夹叶树设色法（二）

这两株夹叶树的画法正相反，上株叶实干虚，下株叶轻干重，一嫩一老，笔墨中即已分明。

夹叶树设色法（三）

树叶施以矿物质石青石绿色时，要注意别过份掩盖了原来的墨线，否则会显得太“粉气”而不是艳丽了。

夹叶树设色法（四）

这是以植物物质颜料花青及其与藤黄的配色（即汁绿）染的树叶，就不存在掩盖墨色的问题，显得清透。

夹叶树设色法（五）

此叶以花青加石青染之，别饶成熟亮丽之趣。

夹叶树设色法（六）

三株树干，三种颜色，树叶红稀绿稠中，衬以浓重枯枝，辅以淡墨坡石，可谓韵律轻快，节奏分明。

杂树设色法（一）

以石绿染树叶，以石青染坡石，要适当以水晕之，分出轻重，不能平涂。

杂树设色法（二）

青绿山水并不遍着石青石绿之色，也有只施花青、汁绿、朱磦等透明色，甚至纯用墨色的地方，这样才更见青绿的份量。

榕树设色法（一）

榕树多气根，下垂着地，复成树干，循环往复，以至独木而能成林，热带植物生命力之强盛，于此可见一斑。但榕树枝干光滑平整，不易入画，还是要画得苍老一些，才能显现其生命力。

榕树设色法（二）

榕树点叶与一般圆点无异，区别树种主要靠枝干形态。

椰子树画法

椰子树最最富亚热带情趣的树种，叶实干虚，海蓝沙黄，南国意趣足矣。两树干后的墨点能起到平衡作用，是必不可少的。

远树设色法

先以赭色染枝，然后在树叶间遍染花青，不必拘泥于墨稿的树形，可用色增加一些层次。