看《江河之上》的时候，差点就出戏了，没想到最让观众出戏的是医院病房里的那个吻。
陈数饰演的夏未冬和高伟光饰演的罗远在剧中的形象分明是中年人。然而在病房这种地方，他们两人就像打了鸡血一样，上演了青春偶像剧的标配戏码。
这个情节对于二十多岁的情侣来说，尚有一战之力，但是对于四五十岁的中年人来说，真的是尴尬得让人脚趾抠地。
"导演，这难道不就是在拍《流星花园》续集吗？"网友们的吐槽可谓是一针见血。这场景简直就是——男主角因受伤住院，女主角于是火速赶到，然后这两人，似乎是被消毒水的味道冲昏了头，又或许被病房的白墙刺激到了，于是二话不说就开始深情热吻。
要知道夏未冬和罗远都不是简单的人物，夏未冬可是事业有成的女强人，而罗远也不是毛头小伙，他们的职场阅历加起来都够写一本《职场生存指南》了。
然而，编剧却执意将他们的感情线描述得像是初恋一般，各种亲昵的动作和高难度的动作，让观众们直呼"受不了"。
说实话，中年人谈恋爱应该有属于中年人的样子吧？难道就一定要学小年轻那套吗？虽然感情需要一定的甜度，但是也不能忽视质感啊。
这个有争议的吻戏场景，不仅暴露出编剧对于中年爱情的误解，也反映出整个影视行业对于中年婚恋题材的刻板印象。
不是说观众不懂浪漫，而是这种浪漫太不符合现实了。就像给大象穿小号t恤一样，无论怎么看怎么好，却都无法传达出那种粗犷自然的魅力，反而让人觉得怪怪的。
夏未冬与罗远的感情故事背后，是夏母这个重要人物的存在。
原来这背后藏着一段让人心疼的往事。年轻时的夏母也曾深爱过一个人，她的丈夫，也就是夏未冬的父亲，从事的是和罗远类似的高危职业。
命运仿佛总是爱开玩笑，一次突如其来的意外，带走的是她深爱的男人，也在母女俩心头留下了无法愈合的伤口。
"我不允许历史重演。"这句话道出了夏母的心结。当她看到女儿和罗远走近时，那些年轻时的回忆像潮水般涌上心头。
她找到罗远，泪流满面地恳求他不要再接近她的女儿。这一幕让许多观众心酸落泪，然而编剧却将这个苦口婆心的母亲塑造成了“标配绊脚石”，将一段值得深入探讨的人生况味强行扭转为偶像剧里的陈词滥调。
且慢，现在先别说这种剧情设定有多么老套俗套，只是想说这个母亲的心理刻画，为什么变得这么扁平了呢？明明可以展现一个饱经生活磨砺的母亲对女儿幸福的深层思考，结果却被写成了一个只会一味阻拦的老古板。
你看，夏母对罗远的职业有顾虑，这顾虑是很合情合理的。哪个经历过丧偶之痛的母亲，能眼睁睁看着女儿重蹈覆辙呢？可是编剧非要把这种源于生活经验的担忧，处理成青春偶像剧里那种"为反对而反对"的老套路。
说白了，夏母的反对不应该是剧情发展的阻挡，而应该是推动主角们思考"什么是真正的爱情"的动力。爱情固然美好，但在中年人的世界里，它早该和面包一样重要。
夏母的经历原本可以作为整部剧情感深度的点睛之笔，但是遗憾的是，剧情最终呈现出的却是老套的“母亲刁难准女婿"的情节。
"历史，会重演吗？"这才是剧情应深挖的地方。然而，编剧却选择了最省事的套路，将一个有血有肉的母亲形象，硬生生地写成了一个单薄的剧情工具人。
要说《江河之上》最让人哭笑不得的地方，那就得提到夏未冬和罗远的相遇方式了。这两人的相遇方式愣是把都市剧的偶遇桥段，玩出了玛丽苏小说的既视感。
让我们来看看这两个人的相识历程：他们第一次相遇，接着是第二次和第三次，甚至还有多次，就好像北京城只有这一个十字路口似的。
更离谱的是，每次相遇都会有粉红泡泡的滤镜。虽然这两人都是见过世面、身居要职的中年人，见面却像初恋一样扭捏害羞。
这种暧昧氛围，小年轻身上甜的，他俩身上就尴尬了，比起尴尬，那就升级到了尴尬到家。
好的，相遇本身还不足以制造戏剧冲突，编剧再次放出"意外受伤"这个杀技。夏未冬一会儿突然受伤，一会儿罗远又遇到紧急情况。
每次都是在关键时刻，总有人及时出现，让感情转化升温。
说实话，中年人的感情并不如小说般惊心动魄。中年生活中，最动人的感情往往藏在生活的细枝末节里。比如，下班路上顺路买个菜，生病时默默照顾的温柔，工作失意时的理解和支持。
这些就是中年爱情应有的真实温度。
但是《江河之上》却偏偏把夏未冬和罗远的情感描绘得像是坐过山车一样，时而高涨，时而低落，时而惊心动魄，时而豁然开朗。
这分明就是偶像剧中的"虐恋情深"，而非中年人的爱情故事。
实话实说，观众并不缺乏看过优秀的中年爱情剧。比如《小舍得》中宋佳和田雨的感情线就写得特别走心，每一个细节都充满了生活的味道。
咱不能说中年人就不能有浪漫，但这浪漫应该有年龄的质感，你看呢？
在观看《江河之上》时，许多观众都会忍不住感叹："这真的是陈数吗？"是的，曾经的银幕女神如今的状态让许多老观众心里一咯噔。
远远看去，陈数还是那个陈数。身材依然火辣，气质依然干练，尤其是那种凌厉大气从容的御姐范儿，依然在线。
一旦镜头拉近，情况就开始变得不太乐观了。
说实话，在这部剧里，陈数的面部表情看起来很不自然。当她说台词的时候，只要面部表情稍微大一点，整张脸就显得非常僵硬。
"颜值并不应该被用来评判演技。"这句话说的是对的，但问题在于，陈数在剧中饰演的角色是事业有成的都市精英女性，这种角色对演员的外形和气质有着更高的要求。
这种面部表情的不自然感，使得角色的可信度受到影响。
说到这里，不得不提一个现实问题：为什么到了中年，女演员就要被容貌争议困扰呢？其实整容是个人的自由，无论是不是真的整了，都不应该成为被攻击的理由。
在这个看脸的时代，女演员却需要承受比男演员更大的容貌压力。
陈数早年的作品如《妻子的谎言》和《姐姐好饿》，她的存在让人是光一般无法忘记。那时的她，眸子里透着光，笑起来让人心动。
然而现在，她在镜头前完全像戴着一副无形的面具，失去了往日的灵动活泼，变得机械刻板。
但说实话，完全把责任推到陈数身上，是不是有些过于苛刻了？毕竟这更像是整个影视行业的通病。
《江河之上》真正要探讨的问题，可能是这个。
《江河之上》最大的遗憾就是，把原本应该引人思考的中年爱情故事，强行“演绎”成了一部看似都市剧的偶像剧。
剧中盛夏未冬和罗远,这对CP的互动戏码：亲亲抱抱举高高，深情对视煲电话粥，是不是有点十八线偶像剧的味道？大编剧啊，他俩人设不是事业有成的中年精英吗？这种黏黏糊糊的感情戏，跟他们的年龄阅历实在不太搭啊。
老实说，现实生活中的中年爱情并没有那么多的新鲜花样。人至中年，爱情更多的是互相扶持，是生活中的体贴，是困境中的坚守。
这部剧的编剧写得夏未冬和罗远的感情线像过家家一样让人尴尬，观众看了都替他们感到不舒服。
更离谱的是那些亲密戏份，像病房里那个惊人的吻戏，还有普通的互动场景都充满了不符合这个年龄阶段的矫情。
观众并不排斥中年人谈恋爱，真正让人无法接受的是脱离现实的过度甜腻。看看那些在市场上叫好又卖座的中年婚恋剧，哪个不是把生活的酸甜苦辣都融入其中？然而，《江河之上》却一意孤行，将40+的爱情故事写成了20+的谈恋爱模式，这实在让人难以接受。
说白了，这剧的最大问题就是观众期待方向的误判。现今的观众已非十年前只追求甜度的观众了，大家真正需要的是具有代入感的情感故事，以及能引起共鸣的生活百态。
所以呀，陈数这次真的太可惜了。这么好的题材，却被狗血的剧情拖累。脸垮也就算了，还没有一个好故事来支撑。
有观点认为：优秀的爱情故事可以超越年龄的界限。但问题是，不同年龄阶段的爱情，需要采用与之相应的方式来开启和维护，您觉得呢？
