《锦心似玉》已播放过半，但还是没看到侯爷和十一娘体面的迹象，而它愣是硬生生地拉着观众往下看。

作为《知否》的姐妹篇，一开始大家都对她寄于厚望，可从开播到现在，大家一边看，一边吐槽，感叹经典还是经典，模仿永远不能超越。终究，它们还是有天壤之别。

一、首先是题材的立意

《知否》，它作为一部群像戏，把古代闺阁女子的生活展现得淋漓尽致。里面的人物不但个个鲜活饱满，而且还赋予了每一个人物抗争意识，让观众一路看来感同身受。

而《锦心似玉》一直局限于宅斗，且水平低下，一部标准的玛丽苏剧里该有的桥段，在剧中一个都没落下。

从一开始英雄救美，衍生出痴情男二和恶毒女二，到后面成群的妾室为了争夺侯爷的宠爱而上演勾心斗角的码戏。这不得不让人怀疑它是在水剧情。

其实，在一部好的戏中，立意是很重要的，它往往能带动观众去看。因为里面有精彩的故事，有鲜明的冲突，有突出的人物，有好的寓意，让观众感同身受，看戏如同观人生。

二、剧情的细节考究与逻辑慎密

在《知否》里面，它给观众展现的是一幕幕宋代贵族生活的鲜活场面，就如同河水般缓缓流过，整个故事情节流畅自然。

它不但以写实的手法展现了宋代文化的恢宏，而且以女主明兰的成长轨迹为主线，映射出整个家族和与之牵连的各种人物在那个时代下的不同命运。

里面的人物，无论是主角或配角，随便拎一个出来都能成为一个独立的故事。因为它有血有肉，有根有据。

比如说墨兰，她很坏，但她的坏是来自林姨娘的私心教导，盛父的宠溺骄纵，所以才导致了她后面的悲剧。

还有堂姐淑兰的婚姻。一个大户人家的女儿下嫁给穷秀才，反而被欺负，这不得不引起女主明兰的愤怒，设计让其低头认错并和离。可以说，里面的主角和配角都演绎得非常出彩，让观众看得津津有味。

反观《锦心似玉》，剧情太过于扁平化，逻辑不够严谨。虽然说是男主和女主先婚后爱，但到目前为止给人的感觉还是女主执着于调查罗母之死，对男主没有过多的交集。

里面的人物要么不够出彩，让人记不住；要么戏份太多，风头盖过主角。

比如说乔莲房，从头到尾就是一个劲地使坏，没有任何悲剧色彩。

二娘的丫鬟百枝，如果不是说被纨绔子弟王煜看上了要强娶，二娘忍痛连夜送走。大家都还不知道有这号人物的存在。

还有十一娘的丫鬟冬青，一出场就话特别多，让人不得不怀疑是带资金进场，刻意加戏。

有人说出彩的配角能起到锦上添花的作用，可这些配角让人看起来平淡无奇，没能给故事添加多大作用。

其实，好的剧，不管是什么类型，每个人物都应该有自己的来龙去脉，有自己的线在走。为什么走到这一步，人物的动机都是有迹可循的。就算是几条线交织，都会推动主角的命运走向未知的可知。

不但如此，里面的人物既能带来故事悬念，又能牵引着观众，使得整个故事生动饱满，从而挑起人们想看的欲望。相比较之下，单一的剧平淡无奇，只会让人食如鸡肋。

三、相似的桥段，却千差万别

作为《知否》的姐妹篇，《锦心似玉》里面有几个情节是与其相似的，但二者比较起来又是千差万别。

同样是妾室"执掌中馈″，《知否》里盛老爷的妾室林小娘就很有个人特点。撒娇撒泼，争风吃醋，爱使坏，这些在她身上都表现得淋漓尽致，让观众看了直呼"贱人″。

而《锦心似玉》里的乔姨娘，除了句句言明自己是高门大户出身，就是一句"执掌中馈″，在人前摆出一副高高在上的模样，而且来来去去就那几个表情，毫无个人特色可言。

还有同为大家长，《知否》里的盛老太睿智聪慧，一路扶持明兰成长。她既通情达理，又处事有度，让人看了直呼"中国好祖母″。

反观《锦心似玉》里的徐老太，除了从头到尾一味地对乔莲房进行偏坦，就没有其他过多的表现，给观众呈现出来的也就是一个迂腐、偏心眼的老太太，既没有特色，又不能给剧情添彩。

还有同是有心机的二娘，《知否》中的墨兰，受生母林小娘的熏陶和怂恿，使起心计来都是一套套的，让人看得咬牙切齿。

再来看看《锦心似玉》中的二娘，她的坏是没有落角点的，除了在要害女主时，用到那个尖酸刻薄的表情和语气，基本上没有其他方面的出彩表演了。若真要说，她充其量只能算是衬托男主和女主玛丽苏爱情的工具人罢了。

经过这一一比较，个人还是觉得，类似的题材，相似的桥段，如果没有标新立意的话，是很难超越前者的。毕竟，经典摆在那，已深入心。

总的来说，观戏观千面，《锦心似玉》被踩，最终问题还是在于人物的扁平化和细节的粗糙。里面的情节不够连贯和人物不够丰满。

而《知否》之所以出彩，是在于它千人千面，细节到位，给观众一种"观戏观人生"的感觉。它聚集带给观众的不仅是视觉盛宴，更是认知上的醍醐灌顶。