中国现代漫画鼻祖丰子恺先生，曾感叹道：“艺术家在世的时候，所得世间的报酬往往极少，其大部分的收获得之于后世。”

先生所言的“报酬”“收获”，更多的是指艺术家的名望。

先生的感叹，用在唐代诗人张若虚身上，完全是“实至名归”。

张若虚的诗作《春江花月夜》，如今广为人知，但唐、宋、元三代，此诗却鲜有人知。

初、盛唐时期颇为有名的“吴中四士”，即张若虚、贺知章、张旭和包融，张若虚位居之首。照理说，在当时，张若虚应有相当的影响力。

不知道什么原因，清康熙年间编纂的《全唐诗》，仅收录张若虚诗作两首，其中一首就是《春江花月夜》，而位居老二的贺知章，却收录19首诗作。

不知道什么原因，张若虚死后就湮没无闻了，历经唐、宋、元三个朝代，直到明代，学者胡应麟的诗学大作《诗薮》，高度评价了《春江花月夜》，人们才开始关注这首诗，想起这个死了很久的诗人。

诗走红，人即火，到了清代，一首《春江花月夜》，“孤篇横绝，竟为大家”，推崇备至；近代的闻一多怒赞“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，更是把张若虚的诗名推上了顶峰。

张若虚成为中国“咏月诗”的鼻祖。

《春江花月夜》以“孤篇压全唐”名播后世，其起落之大，是偶然事件，还是春到枝头花自开的因果使然？

出生于1830年的美国诗人埃米莉·迪金森，一生写了近1800首诗歌，生前只发表了7首诗。就是这样少得可怜的7首诗歌，不仅没有署上她本人的名字，还被编辑改得一塌糊涂，面目全非。

生前，迪金森的诗歌，根本不被当时的文艺批评界看好，认为她的诗歌“只是奇思怪想……最好让其自消自灭”，她只是过眼云烟般的诗人。

迪金森死后不到一百年，她飘逸的“幽灵”，终于被评论界给逮住了，她的声望越来越高，公认为美国罕有的文学天才，成为西方现代诗歌的先驱，与惠特曼、哈代和霍普金斯并驾齐驱。

迪金森成为美国新诗的鼻祖。

迪金森还算幸运，为迟来的名气，等了几十年，而张若虚则等了几百年。

两个不同时代、不同国家的诗人，死后默默无闻，重见天日而走红，成为“鼻祖”，这又不得不说到“运气”。

在文学领域，只有天赋是不够的，运气远比我们认知的重要；比起有天赋而不幸的人，平凡却走运的人更加容易成功。

岂止是文学界！任何一个行业，运气始终就是决定成功的关键。运气是可遇不可求的精灵，是打开成功大门的敲门砖。“运退黄金无色，时来铁也生辉”，古人绝非虚言。

各种成功学的谋划策略，如果略去“运气”这一要素，就是耍流氓。

人有百算，天只有一算，《春江花月夜》终被“天”眼所见，时来运转，成为千古名篇，就像诗里说的：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”

这样的天眼，实在罕有，别指望老天开恩，拨冗瞅瞅红尘里的普通人。对普通人来说，人都死了，名有何用？所以，张爱玲一句名言，打动了默默耕耘的无数奋斗者：出名要趁早。

具有讽刺意味的是，张爱玲自己本人，也是沈从文所戏称的“出土文物”。她被埋没几十年之后，才被“挖掘”出来，为当代读者所熟知。