中国的传统书法就好像是一座丰富的宝库，各种书体、各种风格不计其数。有的是比较含蓄内敛的风格，有的是比较个性化的风格，有的则是极其张扬、霸气侧漏的风格。作为古代文人知识分子们茶余饭后消遣娱乐的一种方式，书法向来是承载着人们精神世界的一门艺术。因此，“以书达情、心手合一”成为文人们在书法实践中所追求的最高境界。

所以大部分书法家心目中的追求，无论是苏黄米蔡式的意趣与个性，还是赵孟頫式的自由与潇洒，亦或是张旭怀素式的纵情与癫狂，都是书家自身精神层面的某种表达。而这种表达通过书法这种外在的形式非常自然地呈现出来，令人们欣赏书法的同时获得视觉及心理层面的共鸣。

诸如以上原因，书法史上有一种风格一直处于比较尴尬的地位，就是所谓官方公文的规范写法。这种字大部分四四方方、点划布局较为匀称，书写笔画的变化较为单一，主要用于官方起草文书所用，这种书体有其特定的使用背景，所以书法家们一般很少在自娱自乐时使用这样的字体。但是在明清两代因为对于科举取士的重视，知识分子们开始把这种书体拿出来作为一种重点去训练和实践，于是这种书体就在美观度和艺术性方面得到了较大的提升。所以明清两代的官方规范字体也成为书法中的一种特殊风格。

例如以下就是明代官员手写的御制文书，这种字体在风格方面借鉴了唐楷的严谨和二王书法的流畅，加以规范，使书写整齐美观。因为是御制文书，所以写得一丝不苟、丝毫不敢懈怠，这样的字虽与传统书法讲究写“情”的境界有所背离，但是把实用与艺术进行了一定程度的统一，也算是一种别具特色的写法吧。虽然如今失去了发展的舞台，但是其作为一种规范写法，也是书法中不可被忽视的一份子。