美国作家简·韦伯斯特经典著作《长腿叔叔》相信有不少人看过。

这部于1912年出版的书信体小说，内容讲述着一位从小在孤儿院长大的女孩，因其自身的写作能力被看见，因此得到善心人士的资助如愿上了大学，求学过程的所有花费全由这位被她昵称为长腿叔叔的男人负责，唯一条件只有她必须每个月写信告诉他生活近况，后来在她知道长腿叔叔的真实身份后，虽一度因为误会差点错过彼此，但最终他们还是牵住彼此的手、成为夫妻。

这看似美好浪漫的故事，却被许多人批评女孩与男人间的关系存在着金钱、利益上的控制与被控制，认为女孩更多的是受到财富的吸引，或者是对恩人的报答之情，《长腿叔叔》的故事显然不太对劲。

没错，今天要介绍的就是由《长腿叔叔》改编的电影《长腿怪》，也是尼古拉斯·凯奇今年的第一部作品。

因此，导演奥兹·珀金斯所执导的《长腿怪》，与其说是玩转、颠覆经典著作，倒不如说他更像是在导正原著里的美好，让观众、让那些接受馈赠的人们知道，有时候收下他人的好意是要付出代价的。

过去他就曾玩转过经典童话故事《糖果屋》、将之改编为异色恐怖电影《格蕾特和韩塞尔》，睽违四年带来新作《长腿怪》。

如前所言，《长腿怪》揉碎了《长腿叔叔》中本该单纯美好的善意，将刑侦推理与宗教恐怖给注入进去，缓缓引出真正属于这个故事的不怀好意。

这部片的评价很两极，我前段很喜欢，但是一个收尾往往可以倒扣前面的积分。电影从连续杀人案讲起，前半段的诡异感营造得有声有色，静默又湿冷的调性，类似《囚徒》《心灵猎人》之类的展开。

影片一开始的镜头框架有一种冷寂美感，我一度也联想到《圣鹿之死》。

《长腿》可惜把犯罪动机全推给撒旦，那些让人迷失在无边界恐慌的堆砌几乎功亏一篑。尼古拉斯·凯奇的表现很惊艳，本来我莫名地会跳过他的各种作品，但这一次他“改头换面”地粉墨再登场，差一步就可以成为如同《分裂》詹姆斯·麦卡沃伊、 《它》比尔·斯卡斯加德，又一个变态反派形象出现了。

坦白来说，《长腿怪》并没有如《格蕾特和韩塞尔》有着显而易见的恐怖、没有一个明确存在的邪恶，甚至我认为电影恐怖程度并不高，血腥场面也没有预期看到的多，因此若抱持着某种期待我想会是失望的。

只是即便如此，《长腿怪》依然能被称上是好看的。我喜欢奥兹导演让《长腿怪》是神经质的，电影没有给予太多直接的镜头，所以观众其实并不太会被直接吓到，然而电影仍然能带给观众足够的不安与压迫感，那些画面外的声音、画面里的角落，还有不时闪过的片段，都在暗示着观众“似乎有什么”，这种紧张感能确实的在无形间让人绷紧神经。

《长腿怪》开头即透过一起事件的破解，来让观众知道女主角、FBI探员李哈克似乎有种神秘的力量，而她的能力很快就受到上司的重用，请她协助调查另起事件、也就是电影的主线剧情，从1974年开始30年来共发生的数起灭门惨案。

资料显示每个家庭的共通点是都有一个14号生日的女儿，且命案现场都会留有一张的署名“长腿”的诡异信件，几乎可以确定这些事件都与长腿有关，但吊诡的是杀人的却都是每个家庭的父亲。李哈克接到指示后随即展开调查，她口中那股能指引她“看向该看的地方”的力量让她得以将各个线索给拼凑出一个更靠近真相的方向，她不仅找到了案件之间的关联与规律、指出长腿或许与信奉恶魔的邪教有关。当她继续跟着线索追查，却察觉到长腿似乎认识自己，且在她个人的档案里有着小时候曾有陌生男子闯入家中被母亲报案的记录，而她的生日正是14号……

于是李哈克接获指令回到老家，试图从母亲口中问到更多关于被她遗忘、或者说是被隐瞒的记忆。

通常如《长腿怪》这类型电影都会期待有个翻转，本来有在猜想可能会有的剧情走向，是李哈克确实与长腿有着某种连结，从许多地方、不论是探访精神病院的访客是她的名字，或者是她对于儿时记忆相当模糊，还有她整个精神状态、她所拥有的能力，都会想《长腿怪》会不会就有如导演温子仁的《致命感应》那样，长腿是李洛克的另个人格？

或是如《噩梦娃娃屋》中受到创伤进而幻想出长腿这号人物与后续？

就算长腿真有其人，李哈克也可能就是她口中“长腿的共犯”。但导演所设计的翻转，虽然也是真相揭晓后会让人产生“哦，好像也不意外”的想法，不过这个真相却反而是电影欲达目的所能给出最适合的编排。既保留住了《长腿叔叔》的故事情节，同时又替故事重新下注解、经典翻转。

而从结果顺着往前推，事实上导演早已给出不少提示，只不过这些提示分开看似毫无关联，但放在一起看就会发现原来这都是真相前的伏笔。老家厨房旁上锁的房间、母亲告诉她关于她的长大是被允许的、审问长腿时他口中的第七个她、还有多次提到意有所指的楼下的先生……当这些线索收拢为一线时，真相跟着即刻揭晓，李哈克与长腿存在着的不为人知的关联原来是这么回事。

对于这样的走向我自己是喜欢的，但比较可惜的是不知道为什么要让李哈克的母亲把一切给说出来，而且还是很突然的就插入李哈克母亲抱着小时候的她然后说出与长腿间协议的回忆片段，虽然早知道《长腿怪》不会是认真要观众跟着推理的刑侦推理剧，不过难免还是觉得可惜。

至于说到《长腿怪》让我最为困惑的，是李洛克所推论出来、长腿或者说是撒旦挑选目标的规律性仅差一个即完成三角形，相信多数观众都会认为最后一个肯定就是李洛克，最后要不是她真被拿去献祭，不然就是她坏了邪教的计划，结果没想到最后李洛克上司一家却成了也许是替代李洛克的目标。不是说上司一家不可以是目标，事实上前面上司初次介绍李洛克给他的妻子与女儿时，女儿就有邀请李洛克来参加她的生日派对，所以多少也能顺着众人所言推论出上司女儿似乎也是14号生日。只是这样一想的话，那上司怎么会没想过自己也会成为长腿的目标？“遭到灭门的家庭都有一个14号生日的女儿”，那他怎么会如此松懈？

而若要说他女儿生日可能不是14号所以他不需要防备，那长腿选择这一目标就乱了前面的规律了不是？此外，有提到能让这些家庭愿意开门还收下人偶礼物，表示这个人是他们都能安心的对象，最后也显示替长腿送礼的是人类，没有任何超自然力量介入，那怎么会多年来没有任何监视器拍到？姑且不论三十年前，三十年后已是2004、2005年，监视器理应已经普及，FBI怎么会没追查到？何况这个人每次都是开车前去拜访那些家庭的。

《长腿怪》叙事步调相当缓慢，却不会显得拖沓或冗赘，每颗镜头、每个画面、每句对白都没浪费，刑侦推理与宗教恐怖两种类型的结合看似了无新意，但导演可以说是致力的在营造、凝聚能使观众陷落的氛围，结合几项显而易见的优点，我会说《长腿怪》是部得去感受并沉浸其中的电影。

除了说故事的方式外，我认为《长腿怪》另一个加分项就是尼古拉斯·凯奇所饰演的长腿，出场次数坦白说没有很多，但每次出场都完全被他迷住。

借着肢体表现、特殊化妆再加上奇特的说话方式、拉长尾音的尖笑，都替这个角色增添不少诡谲、变态的气息。

而他在审问时说着“撒旦万岁”后如《遗传厄运》长子着魔般不断用脸正面撞击着桌子直至血流入住、面目全非为止的那场戏，是整部电影让人最印象深刻的。尼古拉斯·凯奇诠释长腿这角色异常的精彩，若非是看久脸颊能看出端倪，不然其实想不到这个角色是他来演的。几年前还因狂接烂片被封烂片王的尼古拉斯·凯奇，这几年简直让人惊艳与惊喜，从《天才不能承受之重》、《梦想情景》再到《长腿怪》，证明他诠释不同类型角色的演技能力毋庸置疑。