至大元年，那是一个春寒料峭的二月，岁月悠悠，转瞬已至戊申之岁，公元1308年的江南，吴兴之地，文化之氛浓厚，文人墨客皆沉浸于笔墨纸砚之间。此时的赵孟頫，年逾五旬，作为已经身就名就的的艺术巨匠，正以一种近乎淡泊的心态，挥毫泼墨，留下了一幅幅传世佳作，或为书法作品，或为淡墨山水。

这一年，他五十五岁，正值艺术生涯的巅峰，书艺已臻化境，每一笔一划，皆蕴含着深厚的功力与不凡的韵味，比如这件《度人经》。

赵孟頫的楷书，自古以来便以其独特的魅力著称于世。他的笔下，法度虽不若唐楷那般刻板森严，却自有一股精到细腻之气，每一笔都像是经过精心雕琢，既不失规矩，又充满了生命的灵动。那姿态之媚，穿越时空，触动人心最柔软的部分；而那洒脱之态，则让人感受到一种超脱于世俗的豁达与自由。这样的楷书，有着深厚的传统底蕴，个性与创新也融入其间。

尤为值得一提的是，在《度人经》这件作品中，赵孟頫巧妙地融入了颜体书法的精髓。颜真卿这位唐代书法大家，其楷书雄浑壮阔，气势磅礴，对后世影响深远。赵孟頫在《度人经》中的仿颜体楷书，不仅形似，更神似，那神采奕奕的笔意，雍容平和的姿态，不激不励，却能在静谧中展现出强大的力量。形聚而神逸，在赵体书法中实属罕见，打破了世人评价其书法“妍媚”的观感，令人颇为惊奇。

赵孟頫对颜体书法的深入研究，并非偶然。在那个文化交融、艺术创新的时代，他广采博收，融会贯通，将前人的智慧与自身的才情完美结合，创造出属于自己的艺术风格，这让他的书法技艺达到了新的高度，更为后世留下了宝贵的风格多样的经典之作。

而赵孟頫的书法的影响，远远超出了元代的范畴，直至明代，乃至后世，无数书法家都从中汲取灵感。董其昌这位明代大书法家，虽表面以学赵体为耻，但私下里却对赵孟頫的书法深感兴趣，暗中研习，日书万字，也成一代宗师。

这本字帖是在民国时出版，这些泛黄的纸张，让人感受到那个动荡的年代，书法并没有寂寞，可惜的是，现在这样风格的字帖，已经见不到了！