天竺 纸本设色 179×97cm 2003

康荣，笔名康戎，1957年出生于南京，祖籍江苏如东，1985年毕业于南京艺术学院中国画专业。中国美术家协会会员，一级美术师，曾任南通书法国画研究院院长，南通市个簃艺术馆馆长，南通市美术家协会副主席。现为江苏省中国画学会常务理事，江苏省美协花鸟画艺委会委员，南通市美术家协会顾问。

乾坤清气化生来——细说康戎画花卉

文/范扬

天地间有清浊二气，清气上升，浊气下降。清者自清，浊者混浊。禀乾坤清气而生者，自然脱俗。身居雅室，燃一缕清香，可避十丈红尘，隔断凡夫俗子。论及执笔握管，这一份清俗不可不辨、这一点清朗之气不可或缺。

南通康戎，骨格清奇，意态俊朗，知诗中三昧，得绘事真谛。

每遇天气清和日，康戎沐手焚香，登楼抽梯，默坐静思，洒洒落落，浓浓淡淡，应物象形，欣然成章，观其所作，妙处有三：

一曰章法清奇；二曰笔法清朗；三曰墨法清和。

章法，是立身之本，是大体，是格局。奇正刚柔，形生势成，因利骋节，始末相承。康戎章法，是清奇一路，柔中寓刚。康戎有墨荷四屏，构图十分讲究，枝梗疏影横斜，莲花半遮半现，墨叶大块文章。其布白，或一角，或半边，或满塞天地，或虚白凌空。疏密相间，奇正相生，经营位置，磊落自然。经意或不经意之间，显现了画家独有的审美情趣，清新俊朗，是名士风流，是魏晋骨格。这点品格，是与生俱来的气质，亦是读书清谭的陶冶，不容易的。从来“脱俗”二字，是从艺的起码线，亦是高明的标尺杆，是庸才和高手的分水岭。在这一点上，康戎无疑是够格的，是有品位的。

再曰笔法。笔法，对画家来说，是具体化了的功夫和学养。古人云用笔有六种：结构圆备如篆法，飘飏洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。康戎用笔，圆备如篆，出入窈窕，心能转腕，手能转笔，巧拙并用，得其所哉。康戎的芭蕉四屏，最能说明问题，其用笔护尾藏头，如锥画沙，结密无间，宽绰有余，神澄意定。康戎作白描芭蕉，点必收，画必勒，撇必掠，竖必努，轻拂徐振，缓按急挑，挽横引纵，左牵右绕，长波郁拂，微势缥缈，笔路清晰，中规中矩，笔意在冬心、虚谷之间，经得起推敲把玩。

三论墨法。墨分五色，墨法是体现画家韵致的手段，康戎用墨是平和清明的趣味。康戎有杂花果四屏，紫藤、葡萄、玉兰、石榴，皆为墨笔，不着胭脂。其用笔不作大起大落，而是有意地控制在一种中庸平和的色度里，譬如音乐，异音相从谓之和，同声相应谓之韵，韵气一定，故余声易遣，和体抑扬，故遗响难契，这里面有许多微妙和曲折的变化，不是容易说得清楚的，但却是可以体会出来的。康戎的墨色，如琴瑟丝竹，轻拢慢捻，圆润清和，是让人们坐得下来，慢慢品味的。当然，金戈铁马，响锣铜鼓是焕发精神，振奋人心的，但古刹远钟，荡漾流水，却也能追远及近，发人深省。

康戎还有一幅奇妙佳构，四尺长对开条屏。画面上有秋枝盘旋，势作蟹爪，高挑枝条中画胡蜂窝一枚，用笔落墨，细细商量，点与线参差错落，煞是好看。这树枝蜂窝，你也看见，我也看见，实不曾想起还能入画，康戎经手一描，点石成金，化腐朽为神奇，别有一番道理，正所谓斗蛇争道，皆可悟道也。

综观康戎所作，贵瘦硬，有神气，是逸品，造意精微，尽得风流。明心见性，第向耕耘，灯下砚边的冷清寂寞里，康戎逐渐地成就了自己的艺术，这种境地与见识，是很值得红尘中人的我们细细体会的。