来源：诗词知音

在文学史上，有一些诗人，像极了唐代诗人张若虚。

他们是“不幸”的，终其一生，只留下一首诗或词，他们无双的才华，没有得到更多的展示。

他们又是“幸运”的，只有一首诗流传于世，而这唯一的诗，却成为传世名作。

今天，分享10位特别的诗人，他们只留传下一首诗词作品，却因这首诗词让后世记住了他。

金昌绪，唐代诗人，生平不详，大约为余杭（今属浙江）人。现今仅存诗《春怨》一首，广为流传。

《春怨》

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

我敲打树枝把黄莺儿赶走，不让它在那里声声啼鸣。鸣声会惊破我的好梦，到不了辽西去会见亲人。

这首小诗以颇富民歌风味的清新的语言，通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写，含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪。

《网师园唐诗笺》：真情发为天籁、一句一意，仍一首如一句。

朱服（1048－？），字行中，宋代诗人，宋哲宗时，历官中书舍人、礼部侍郎。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。

《渔家傲·小雨纤纤风细细》

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。

恋树湿花飞不起，

愁无际，和春付与东流水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。

寄语东阳沽酒市，

拚一醉，而今乐事他年泪。

这首小词，借惜春伤春以抒怀。上片写春景。细雨如丝，烟笼杨柳，水流花落，春光将尽。眼前景色，惹人愁思。

下片抒情。流光似水，浮生如梦。唯有酒中寻乐，醉里忘忧，表现了诗人的感伤情绪。

尾句乐中兴感，一意化两，无限感伤。作者亦自以“而今”句为得意之笔。

叶清臣（1000─1049），北宋名臣。字道卿，天圣二年（1024）榜眼。著作今存《述煮茶小品》等。皇祐元年卒，年五十（一作四十七）。《全宋词》录其词一首。

《贺圣朝·留别》

满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。

三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢、都来几许。且高歌休诉。

不知来岁牡丹时，再相逢何处。

词人在留别友人的筵宴上，怀着依依不舍的深情，满斟翠绿色的美酒，殷勤地劝友人多喝几杯，不要匆匆归去。

因为别易会难，其中既有黯然失色的伤心语，又有豁达排遣的宽慰语，混合着互相矛盾的感情。

“三分春色二分愁，更一分风雨”，设想奇特，不落俗套，为苏轼《水龙吟》“一池萍碎，春色三分，二分尘土，一分流水”，以及贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的蓝本。

崔郊，唐代诗人，元和年间秀才，流传下来的诗作仅《赠去婢》一首。

《赠去婢》

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。一旦进入深幽如海的侯门，从此心中爱恋之人便成为了陌路之人。

全诗高度概括地写出诗人所爱者被劫夺的悲哀，反映了封建社会因门第悬殊而造成的爱情悲剧，寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。

侯蒙（1054～1121），字元功，密州高密（今属山东）人，北宋徽宗崇宁年间户部尚书，谥文穆。《临江仙·风筝》是侯蒙留下的唯一一首词。

《临江仙·风筝》

未遇行藏谁肯信，如今方表名踪。

无端良匠画形容。

当风轻借力，一举入高空。

才得吹嘘身渐稳，只疑远赴蟾宫。

雨余时候夕阳红。

几人平地上，看我碧霄中。

侯蒙其貌不扬，年长无成，当时有轻薄的少年将他画在风筝上，侯蒙知道后大笑，将这首《临江仙·风筝》题在上面。

后来，他竟真的一举考中了进士，历任要职。

非豪杰之士不能写出豪杰之词，此词便是豪杰之士写的豪杰之词。

有人把我画在风筝上，那我正好借着风力，乘风直上，冲上云霄。在半空中，只觉得要飘到月宫去了。当夕阳西下之时，有多少人在平地里，仰头看我，羡慕我登上了碧霄之中啊！

刘著（生卒年不详），字鹏南，舒州皖城（今安徽潜山）人，原是北宋人，宋政和、宣和年间，登进士第。后由宋仕金，久居北国。入金，历仕州县。后出守武遂，官终忻州刺史。

《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。

江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。

翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。

这是一首寄给情人的词。全词感情真挚，迂回曲折，流转自然，营造了一个慨叹韶光易逝、人生易老，身处他乡，缺少知音，对故土拥有无限依恋与思念的主人公形象。

全词以流转自然的音节，迂回曲折的笔势，传达出微妙而细致的内心活动，把一种无力排遣的悲凉愁绪发挥得淋漓尽致。

幼卿，生卒和姓氏不详。宋徽宗宣和年间在世，《能改斋漫录》卷十六录其词一首，并记载了幼卿年少时与表兄相恋，但父母却以表兄无功名为由，将她许嫁一个武将。

后来表兄高中，在任职途中，与幼卿相遇，却不看幼卿一眼，幼卿因此写下此词。

《浪淘沙·极目楚天空》

极目楚天空，云雨无踪，

漫留遗恨锁眉峰。

自是荷花开较晚，孤负东风。

客馆叹飘蓬，聚散匆匆，

扬鞭那忍骤花骢。

望断斜阳人不见，满袖啼红。

上片即景生情，引出对往事的回忆；下片描写与表兄邂逅相逢时所受到的冷漠遭遇，抒发了心中的无限悲痛。

这首词哀婉而低沉地倾诉，唱出了封建礼教下受父母包办之害的不幸妇女的心声。全词借景抒情，语言不作雕饰，胜在真切，读来哀婉动人，催人泪下。

聂冠卿（988—1042），字长孺，歙州新安（今安徽歙县）人。宋真宗大中祥符五年（1012）进士，授连州军事推官。

今存词《多丽·李良定公席上赋》一首。才情富丽，盖北宋慢词始于此篇，在词史上有重要地位。

《多丽·李良定公席上赋》

想人生，美景良辰堪惜。问其间、赏心乐事，就中难是并得。况东城、凤台沙苑，泛晴波、浅照金碧。露洗华桐，烟霏丝柳，绿阴摇曳，荡春一色。画堂迥、玉簪琼佩，高会尽词客。清欢久、重然绛蜡，别就瑶席。

有翩若轻鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇、缓歌妖丽，似听流莺乱花隔。慢舞萦回，娇鬟低亸，腰肢纤细困无力。忍分散、彩云归后，何处更寻觅。休辞醉，明月好花，莫谩轻掷。

这首词比较纯粹地写酒宴场景，上阕写酒宴，下阕写酒宴应酬的歌女。真实地写出了宋人歌舞酒宴的世俗场景，华丽辞藻间透着清雅之气。

词人感慨良辰美景、赏心乐事四美难以兼得，因此劝大家要抓紧眼前时光享乐，以免分手后无处寻觅。

韩缜（1019~1097年），字玉汝，真定灵寿（今属河北灵寿县）人。北宋时期大臣，参知政事韩亿第之子、司空韩绛之弟。庆历二年，中进士。绍圣四年（1097年），去世，时年七十九，获赠司空，谥号庄敏。

《凤箫吟·锁离愁》

锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。长亭长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。

消魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野，嬉游醉眼，莫负青春。

此词借咏芳草以寄托别离情绪。上片前五句从咏芳草锁住离愁破题，直道佳人送别的难堪与凄苦。下片由芳草池塘边的离别写起，再写行人因忆伊人心迹。

全词句句有草，句句有人，运用了衬托和拟人手法，把点点离愁化作可感之物，颇具空灵之美。

时彦（？—1107），字邦美，河南开封人。北宋时期大臣。宋神宗元丰二年（1079），考中状元，授颍州判官。时彦工于诗词，《全宋词》中存词仅一首。

《青门饮·寄宠人》

胡马嘶风，汉旗翻雪，彤云又吐，一竿残照。古木连空，乱山无数，行尽暮沙衰草。星斗横幽馆，夜无眠、灯花空老。雾浓香鸭，冰凝泪烛，霜天难晓。

长记小妆才了，一杯未尽，离怀多少。醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼。料有牵情处，忍思量、耳边曾道。甚时跃马归来，认得迎门轻笑。

此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。

这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。