这幅画是清代画家上睿的作品，采用青绿技法描绘了天然美好的山水景色。上睿和王翚生活在同一时期，他们二人还是朋友，曾经一同出游。从画中可以看出，他受到了王翚影响，笔墨构图带有装饰性美感同时突出表现文人画的雅逸特征。上睿在创作中临仿了北宋画家王晋卿的风格，工整秀劲的笔墨风格让人觉得古雅清丽。

清初画家特别重视传统，信奉复古理念，觉得熟练掌握历代名家技巧就能登上艺术高峰。上睿重走了北宋中后期画家的创作道路，旨在体会复古的意义。王晋卿是画家，也是贵族，还是高官。王晋卿常常邀请朋友参加雅集活动，北宋年间最著名的西园雅居就是他发起组织的。在王晋卿的画中，看不到画坛南北宗的门户之见，能够表现主题的技法都能为他所用。

上睿 松阴草堂

从上睿的画中就能看出来，他未必认可董其昌提出的南北宗论。他仿王晋卿画风，采用青绿技法，这属于北宗山水。他用淡墨渲染，墨色结合青绿色彩，墨色结合浅绛色彩，丰富了山石质感。再用烘染手法，画出烟江云山景色，这又是南宗山水技法。不能被前辈名家的创作观念束缚，通过复古找到打破桎梏的方法。

北宋王晋卿信奉复古，上睿想要实现复古风格，当然要学习王晋卿的创作手法了。唐代的山水画以青绿作品居多，王维、吴道子等人开创了水墨风格，尚需不断完善。到了五代、北宋初年，在董源、巨然、李成、范宽等人的努力下，水墨山水成为主流风格。王晋卿尝试把李成水墨画风与青绿技法融合，让作品保留古意。

上睿 松阴草堂 局部

上睿也是采用这个方法，只不过他学习的是元代黄公望水墨技法、浅绛技法，让其与青绿技法融合，画出带有江南清润气息的秀美山水。上睿是苏州人，他也借鉴了沈周、文徵明的笔墨技法，在画面中加入了文人生活、加入了诗意情趣。

看到这里就明白了，上睿的复古风格不是重现山水画的唐宋面貌，而是根据时代审美，让文人画的创作方法丰富起来。王晋卿可以借用古雅意境让山水画既有自然美感也有古雅韵味，那么他也可以做到。

上睿 松阴草堂 局部

上睿走上的艺术道路和同时代的王翚比较接近。王翚一直想要“打通”南北宗山水画之间的壁垒，他想到了集古之大成的方法。上睿没有那么大的能力，他从色彩与笔墨技巧入手，学习王晋卿的方法。

清初画家偏好传统风格，基本上都走到了这条艺术道路。至于成就如何，不能妄下定论。比如《松阴草堂》美则美矣，却流露出雕琢堆砌的感觉。这样的山水面貌并非复古风格，他应该再大胆一些，舍弃不必要的细节，远山该简化就简化，效果会更好。

上睿 松阴草堂 局部

上睿的尝试，有成功之处也有不足。如果他能把刻画细节的功夫分散到烘托文人思想，说不定他的作品会更好。毕竟，哪怕是复古风格也要考虑到文人画的特征。