温飞卿之词，句秀也。
——王国维•《人间词话》
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，常被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。
其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
《新添声杨柳枝词二首》一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
【赏析】《新添声杨柳枝词二首》是一组七言绝句。第一首诗借蒙尘的红丝绸和合欢桃核抒写被弃女子的恨意，其在艺术方面，采用比兴、暗示、谐音双关的手法，加强了抒情效果，使语言表达更为含蓄婉转。第二首诗借井底点灯和长行围棋的骰子抒写女子对情郎的眷恋，全诗采用谐音双关的手法，极吻合女子的身份和心态，营造了深婉含蓄的诗境。这组诗充溢着民间生活气息，言浅意深，极富艺术感染力。
《梦江南·千万恨》千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
【赏析】此词通过描写思妇在孤寂的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。通篇写恨，实际是以恨之切，衬爱之深、思之极。前二句纯用白描，并运用民歌的顶真格式，词句明快流畅；后三句触物生情，借物抒怀，以无情衬有情，词句流利婉转。全词以意境取胜，首尾一贯，率直而深婉，余味无穷。
《望江南·梳洗罢》梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
【赏析】这首词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。全词表现了女子从希望到失望以致最后“肠断”的感情，这种从热到冷的情感转变，为其营造出一种深沉的寂寞氛围。此词情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。
《商山早行》晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【赏析】《商山早行》是一首行旅诗。此诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色，抒发了游子在外的孤寂之情和浓烈的思乡之意，字里行间流露出人在旅途的失意和无奈。整首诗正文虽无“早”字，但无处不写“早”，通过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。全诗语言明净，结构缜密，情景交融，含蓄有致，是唐诗中的名篇，也是文学史上写羁旅之情的名篇，历来为诗词选家所重视。
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【赏析】此词描写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗指出其孤独寂寞的心境。词中以华美的语言描绘了女子的仪表，她美丽动人，如春花初绽；身着华丽的服饰，尽显高贵典雅；体态娇柔，婉约婀娜，仿佛描画了一幅唐代仕女图。全词运用反衬手法，委婉含蓄地揭示了女子的内心世界，以鹧鸪双双，反衬其孤独；用对其容貌服饰极尽华美的描写，反衬她内心的寂寞空虚。这首词充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，极富艺术表现力。
《和友人伤歌姬》月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。
更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。
一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。
王孙莫学多情客，自古多情损少年。
【赏析】《和友人伤歌姬》是一首七言律诗，此诗为劝慰友人而作。前两句都是宽慰友人之语；三、四句谓自己能理解友人；五六句赞美歌姬，同时也表达了诗人对歌姬“委逝川”的同情和怜惜；末二句说友人当节哀，亡人于九泉之下未必愿意看到未亡人因过分哀伤而自损的结果。全诗以劝慰为主，其间穿插对歌姬的赞美与同情是为了把自己与友人划为同类，使友人觉得飞卿亦真为佳人“委逝川”而悲痛。同病之人往往可以互怜，同病之人互相劝慰的言语往往也比局外人的话更能触动人心。
《更漏子·玉炉香》玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【赏析】此词抒写思妇的离愁。上阕写室内物象，虽是温暖祥和的场景，但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整，鬓发散乱，忍受着枕衾间的寒冷与痛苦；下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。全词从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，构成一种浓郁的愁境。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，一密一疏，一浓一淡，情感变化发展自然。全词语言流利自然，不假雕饰，情思缠绵悱恻。
《苏武庙》苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
【赏析】《苏武庙》是一首咏史诗，此诗含蓄地表达了诗人对苏武所怀的敬意，热情地赞扬苏武的民族气节，寄托着他的爱国情怀。全诗借凭吊古迹而致慨，遥念先贤，启迪后进，感情极为真挚。在有关时、空描写方面，诗篇深得纵横捭阖、驰骋自如之妙；其灵巧、活泼的用典，使诗歌更加情思隽永，耐人寻味。
《更漏子·柳丝长》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【赏析】《更漏子·柳丝长》写夜间情事，此词所写的是一位女子长夜闻更漏声而触发的相思与惆怅。上阕围绕“漏声”写相思中的女子对外界的种种感受和印象；下阕承上，转写她的居处环境。全词以具体的物象反映思妇寂寞凄凉的心理状态和深沉细腻的感情世界，运用暗示的手法，达到含蓄宛转的艺术效果。
《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无憀独倚门。
【赏析】刘熙载在《艺概》中称温庭筠词“精妙绝伦，然类不出乎绮怨。”这首《菩萨蛮》写的就是一个独处闺中的女子春昼睡起后的生活情态。上阕纯写时节景物，勾画出一幅典型的暮春景象；下阕描写在这种环境薰染下女主人公的百无聊赖的心情。
《乐府纪闻》记载：“令狐綯假温庭筠手撰二十阕以进。”据此，《菩萨蛮》诸阕乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中后期（公元850年—公元859年），正值温庭筠屡试不第之时。温庭筠的《菩萨蛮》没有全部流传下来，现在能见到的有《花间集》收录的十四首，这是其中第十一首。
总结
温庭筠虽早有经济怀抱，但终身未第，前后十年左右的仕宦生涯，主要任职地方幕僚，难有作为。其一生大部分时光都在漫游、求仕、应举、闲居中度过。其漫游足迹所历除京城长安及家乡江浙一带之外，尚有蜀中、湖南、湖北以及边塞绥州（今陕西绥德）等地。
温庭筠作为“花间派”的首要词人，他的诗歌对后世产生了多方面的影响，主要包括以下几个方面：
1. 题材和内容：温庭筠的诗歌题材广泛，包括爱情、闺怨、羁旅、咏史等，他的作品常常以细腻的情感、华丽的辞藻和独特的意象表达，对后世诗人的创作提供了启示和借鉴。
2. 艺术风格：温庭筠的诗歌风格独特，注重色彩和形象的描绘，具有浓郁的浪漫主义色彩。他的词作更是开创了花间词派的先河，对后世词的发展产生了深远影响。
3. 语言艺术：温庭筠的诗歌语言优美，音韵和谐，善于运用比喻、象征、对偶等修辞手法，对后世诗歌的语言艺术产生了积极的影响。
4. 文学观念：温庭筠的诗歌注重抒发个人情感，追求艺术的完美，对后世文学观念的发展也产生了一定的影响。
总的来说，温庭筠的诗歌在题材、风格、语言等方面都具有独特的艺术价值，对后世文学的发展产生了重要的推动作用。
