1995年5月28日，台北第一殡仪馆举行了一场葬礼。

数十万歌迷在馆外排起长队，在哀婉的乐声中走进灵堂，隔着水晶棺盖看偶像最后一眼。棺材里躺着的，正是当时火遍亚洲的歌手邓丽君。海峡对岸，大陆同胞也为邓丽君的英年早逝哀痛不已。有生之年未能到大陆演出，是邓丽君最大的遗憾，也是大陆同胞们的遗憾。

受时代局限，邓丽君在大陆一直饱受争议，就连大众最熟悉的李谷一老师，也曾这样评价邓丽君：“邓丽君不过是一个台北的小歌星，不值得我这么去挂念！”

李谷一对邓丽君的评价，既带着时代的偏见，也带着她本身的骄傲。1983年，第一届春晚在中央电视台现场直播，节目组为了让观众们感受到春晚的欢乐气氛，采用了观众电话点播节目的形式。当时，观众呼声最高的就是李谷一的《乡恋》。在此之前，《乡恋》因为气声唱法遭到批判，甚至被视为“禁歌”。但在观众的强烈要求下，导演黄一鹤请示领导后决定播出《乡恋》。

就这样，李谷一老师动人的歌声，得以传遍祖国的大江南北。1983年春晚结束后，甚至连公安部都要为李谷一“保驾护航”。当时，李谷一所在的中央乐团不愿意让她上“春晚”。因为1983年大年初一，团里安排了一场在深圳剧院的面向港澳地区观众的大型表演，门票早已售空，李谷一作为招牌演员必须出场。那时深圳没有高速公路和机场，李谷一参加了“春晚”演出后一天之内再赶到深圳演出，几乎是不可能的。但是，李谷一作为当时全国最火的歌星，春晚节目组为了保证收视率，还是将她请到了现场。经过多方协调，最后通过公安部协调出一个方案：初一一大早央视用专车送李谷一到首都机场，赶上午8点多的飞机飞往广州白云机场。

广东公安厅派专车接到人后，一路免检过边防到深圳的表演场地，从而确保李谷一当天晚上在深圳的演出。由此可见，李谷一在老百姓心里的地位非常高，她本人也对自己的能力非常自信，颇有些瞧不起邓丽君这样的“野路子”。

1984年，东方歌舞团的演员朱明瑛在春晚舞台上演唱了一首《回娘家》，脍炙人口的旋律深得观众喜爱。鲜为人知的是，这首歌是台湾歌手邓丽君1982年的原创作品——《小媳妇回娘家》。朱明瑛非常喜欢这首歌，但当时台湾和大陆的关系相对紧张，在春晚上唱台湾歌曲是不可能的。于是朱明瑛想了个办法，在申报歌曲时，将这首歌作为河北民歌报了上去。

没错，邓丽君虽然是台湾歌手，但她祖籍河北，骨子里流着大陆的血。作为当时红遍亚洲的歌手，邓丽君的唱歌方式很是独特。气声唱法是邓丽君常用的一种演唱技巧，这种唱法使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚至带有一些哑声，能够营造出如泣如诉、缠绵悱恻的情感氛围。然而，这种唱法所营造出的氛围，在大陆人看来是带有魅惑、低俗的意思的，因此邓丽君的歌很长一段时间都被视作“靡.靡之音”、“大毒草”。李谷一也一度认为邓丽君的歌没有美感，听起来像催眠曲一样。其实，这正是因为时代背景，以及两人音乐风格和演唱方式的差异产生的误会。

李谷一作为民族声乐歌唱家，对于歌唱技巧、音乐功底要求极高，而邓丽君的流行音乐风格颇具小资情调，在当时并不能被她完全理解和认同。

但随着时间的推移，李谷一对邓丽君的评价有了明显的转变。邓丽君的歌曲，在华人世界乃至全球范围内都拥有大量的听众，她的歌声陪伴了无数人的成长。当年，很多邓丽君的“地下粉丝”，宁可背上听靡.靡之音的帽子，也要通过翻录磁带听邓丽君的歌。《甜蜜蜜》《小城故事》的出现，让在旧时代中徘徊了多年的人们，第一次感受到了“牛奶加咖啡”的甜蜜和美好。白天听老邓讲政治，晚上放松心情听小邓唱甜蜜蜜，这就是当时很多人的日常生活。

邓丽君的音乐存在的广泛影响力是难以忽视的，李谷一在对邓丽君有了更全面的了解后，也认识到了她在音乐传播和受众影响力方面的杰出成就。李谷一后来表示：“邓丽君的演唱是真情实意的表达，能够打动人心。”但十分遗憾的是，这两位天后级的歌唱家，却始终没有机会同台演出。其实春晚曾多次邀请过邓丽君，邓丽君作为大陆人的后代，尤其是在得知自己在大陆有广泛的粉丝群体后，也非常想接受邀请去大陆演出。邓丽君曾幻想过自己在大陆开演唱会的路线：

“第一站去北京，第二站上海，第三站西安，第四站广州……”但因为台湾当局的人身威胁，邓丽君始终未能成行。1995年，邓丽君答应参加央视春晚，但就在这一年她不幸离世，春晚献唱便成了永远的遗憾。葬礼这天，邓丽君穿着她生前最喜欢的粉色旗袍，脸上画着精致的妆容，由她的家人抱进了从美国定制的铜制棺椁之中。棺椁顶部是一个水晶棺盖，密封后可以让邓丽君的尸身50年不腐。之后，家人又为她戴上了项链，这是邓母特意送给女儿的。一切完成后，棺盖合上并密封，年仅42岁的邓丽君就这样永远告别了这个世界。

后人大概无数次想象过，如果邓丽君能来到春晚舞台，与李谷一同台献唱，她们之间会产生怎样奇妙的化学反应？可惜，当邓丽君的生命戛然而止的那一刻，一切就再没有了下文。“好花不常开，好景不常在，今宵离别后，何日君再来？”